李商隐·我是夢中傳彩筆

【讀詩第1978-1984天】

【2022.4.1-2022.4.7】

【李商隐·華麗的毒舌】李義山如百寶流蘇，千絲鐵網，绮密瑰妍。

1978 陳後宮

作者：李商隐【唐】

茂苑城如畫，阊門瓦欲流。

還依水光殿，更起月華樓。

侵夜鸾開鏡，迎冬雉獻裘。

從臣皆半醉，天子正無愁。

可抒案：

大臣都醉了，天子也不知道發愁，這國家不亡才怪。用最平靜的話，做最深的諷刺，這功力當真了得。無愁天子本來是形容北齊後主高緯的，用來形容陳後主也正合适。“瓦欲流”三個字也寫得又新奇又好，既形容出宮廷建築的線條流暢、氣度雍容，也隐隐寫出後宮驕奢風流之态。

1979 覽古

作者：李商隐【唐】

莫恃金湯忽太平，草間霜露古今情。

空糊赪壤真何益？欲舉黃旗竟未成。

長樂瓦飛随水逝，景陽鐘堕失天明。

回頭一吊箕山客，始信逃堯不為名。

可抒案：

長樂宮的屋瓦曾被風雨吹走，詩人沒說它“被風吹”，卻說它“随水逝”，巧換其辭，隐喻它消逝在曆史的洪流之中；同樣地，“失天明”也是改朝換代之意，寫得極痛切。尾聯又忽然寫到自己對隐士許堯的追慕，那麼，這首詩借“覽古”之意，發“諷今”之情，詩人對時局的失望也就不須多言了。

1980 無題

作者：李商隐【唐】

八歲偷照鏡，長眉已能畫。

十歲去踏青，芙蓉作裙衩。

十二學彈筝，銀甲不曾卸。

十四藏六親，懸知猶未嫁。

十五泣春風，背面鞦韆下。

可抒案：

從八歲到十二歲，活潑有趣，波瀾不驚，十四歲，平靜的生活忽然被打破，十五歲，天翻地覆。春風很美，我卻悲傷哭泣，秋千是自由的象征，我卻與它相隔無緣。這首詩叙事很簡潔，很純粹，沒有任何點評，卻用幾個細節生動地傳遞出種種細膩的心思，并引起強烈的共鳴。真是叙事詩的典範。

1981 牡丹

作者：李商隐【唐】

錦帏初卷衛夫人，繡被猶堆越鄂君。

垂手亂翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。

石家蠟燭何曾剪？荀令香爐可待熏。

我是夢中傳彩筆，欲書花葉寄朝雲。

可抒案：

這是一首借牡丹而寫人的暗戀之詩。意中人便是遠在車裡錦帏之中的衛夫人，李商隐則自比手持繡被、想要有所表白的鄂君，那麼，詩中颔聯、頸聯，不問可知，便是渲染此情此景之美、之豔、之曼妙了。

李商隐詩向來典故繁多，總使人雲裡霧裡的，但是，别忘了他的詩還有另外一個絕活：他總能把傾訴之語寫得又簡潔又神妙。像是“我是夢中傳彩筆，欲書花葉寄朝雲”，往往我們隻需要看這一句，就很能明白他的心意了。

1982 安平公詩（節選）

作者：李商隐【唐】

丈人博陵王名家，憐我總角稱才華。

華州留語曉至暮，高聲喝吏放兩衙。

明朝騎馬出城外，送我習業南山阿。

可抒案：

李商隐受安平公崔戎的提攜，身後追憶，便有此詩。

“華州留語曉至暮，高聲喝吏放兩衙。”前一句寫安平公對我，體貼入微；下一句寫安平公對人，高聲大嗓。對比而寫，更顯安平公之盛情。更妙的是，“高聲喝吏”四個字，很有一種“聊痛快了”的感覺，反而比上一句更傳神。

這種細微的感情，比李白“承恩初入銀台門，著書獨在金銮殿”那種炫耀式的得意揚揚要更有人情味。

1983 宿駱氏亭寄懷崔雍崔衮

作者：李商隐【唐】

竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。

秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。

可抒案：

說是寄懷崔雍崔衮，其實還是懷念他們的父親崔戎在世時所給予自己的快樂時光，而今，斯人已逝，那一層陰郁似乎總也散不去了，就是所謂“秋陰不散霜飛晚”，而詩人隻是像一柄枯荷，木然地聽着雨聲，執着地尋找着夏天的影子。

1984 夕陽樓

作者：李商隐【唐】

花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。

欲問孤鴻向何處？不知身世自悠悠！

可抒案：

誰都想要有“欲窮千裡目，更上一層樓”那樣豪邁自如的情懷，而現實卻往往是“上盡重城更上樓”這般無奈，命運仿佛像迷宮一般，走來走去找不到出口。

本詩的升華之筆是三四句：“欲問孤鴻向何處”，是問孤鴻向何處，還是問我向何處？“不知身世自悠悠”，是孤鴻不知身世，還是我不知身世？其實我即孤鴻，孤鴻即我，種種問答，看起來熱鬧，不過是自言自語罷了。

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詩人、詩評人

陳可抒

評注出版《海子抒情詩全集（評注典藏版）》

細講詩歌，庖丁解牛，學詩必讀，解詩為馬

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