(東西問)劉蘭芳：為什麼曲藝“永遠有它的生命力”？
中新社北京3月31日電 題：劉蘭芳：為什麼曲藝“永遠有它的生命力”？
《中國新聞周刊》記者 黃衛 鮑安琪
2021年12月中旬，劉蘭芳播講的新編評書《新鬥羅大陸》在喜馬拉雅等平台上線。她說的多部評書在喜馬拉雅點選率加起來達幾十億。
近日，中新社“東西問”專訪評書表演藝術家劉蘭芳，嘗試講述她的藝術人生，與曲藝在新時代的生長契機，回答曲藝為什麼“永遠有它的生命力”。
曲藝團學藝
熟悉劉蘭芳的人都知道，她天天熬夜，每天晚上都在改稿或者背詞兒。這是當年在鞍山曲藝團學藝時養成的習慣。
1959年，15歲的劉蘭芳考入鞍山市曲藝團，成為一名學員。
劉蘭芳進團前學東北大鼓，是以正式拜團裡唱東北大鼓的孫惠文為師。但她還有一位沒有正式拜門的恩師盲人弦師閻春田。閻春田發現她用功，嗓子好，唱得有情感，就提議幫她“歸置歸置”。
此後她每天吃完早飯，就到閻春田家去“遛嗓子”。他家立櫃上有面大鏡子，劉蘭芳每天對着大鏡子練身段。怕打鼓聲音大擾鄰，閻春田讓她拿櫃子當鼓敲。終于有一天，閻春田說：“好了，你的鼓打得可以了，和弦子能合上了。”那時櫃子已被她打出了一個深坑。
1962年劉蘭芳出師，成了一名正式演員。她随團去外地巡回演出，挂牌說《精忠說嶽》。
書是老師教的，但就教40分鐘左右的書梁子。可一場有兩個半小時，剩下的時間全靠自己編。每天晚上她都要冥思苦想第二天要說的詞兒，詞兒不夠，就去找閻春田，閻春田總是讓她别急，然後搜腸刮肚幫她編一段。但有時候在台上詞兒又不夠用了，得現編，即興創作的東西觀衆最愛聽。
閻春田不但是恩師，還是她的媒人，給她介紹了當時在鞍山曲藝團擔任民歌說唱隊隊長的王印權。1965年兩人結了婚，婚後一起搞評書，一個表演一個創作，婦唱夫随，相伴至今。
劉蘭芳(右)曾向著名話劇演員趙凡學習四川語言。中新社記者 楊佐桓 攝
一炮而紅
1979年，鞍山市人民廣播電台文藝部副主任李喜元找到了劉蘭芳。
當時全國還沒有一家電台播放傳統評書，李喜元想要沖破這個禁區，并決定由劉蘭芳來打頭炮，錄哪部由她考慮，最好是借古論今，有現實意義。她跟王印權商量後，提出錄《嶽飛傳》，李喜元幹脆地同意了。
在電台錄音不能像在茶社說書那樣臨時加“小牽挂”(指小情節、小故事)，必須要有腳本。當時團裡演出任務很重，她一天在茶社演兩場，下午場說《明英烈》，晚場說《大隋唐》，晚上9點後才有時間寫腳本。她先寫，後半夜再由王印權接着寫。每寫完幾回，就趁上午沒有演出時去電台錄音。
1979年9月1日，《嶽飛傳》由鞍山人民廣播電台首播。不到一年時間裡，全國66家電台轉播。
那時，一到中午十二點半或晚上六點半，隻要有人喊一聲“到點了！《嶽飛傳》來了！”在戶外滾鐵環、打彈子的孩子們呼啦一下跑得幹幹淨淨。家家戶戶都守在收音機旁凝神靜聽。很多地方的半導體收音機都賣斷了貨。
劉蘭芳一炮而紅，各種榮譽接踵而至，拿獎拿到手軟，還入了黨、當了勞模。1985年她當選為中國曲藝家協會副主席，1993年任鞍山市文化局副局長。
2001年12月，她當選為中國文聯副主席，2002年又當選為中國曲協主席。
劉蘭芳在河南寶豐縣馬街書會現場為群眾說書《嶽飛傳》。馬街書會又稱“十三馬街書會”，距今已有700多年曆史，是全國曲藝行當的交易盛會。中新社發 王中舉 攝
徒弟們
劉蘭芳有兩門弟子，一門是東北大鼓，一門是評書。評書門裡有30名弟子。
“兒徒”王雙鳳是劉蘭芳1980年去黑龍江巡回演出時收的第一個徒弟，當時才16歲，現在是鞍山市的評書傳承人。
王雙鳳記得，從她認識劉蘭芳起，劉蘭芳好像每天晚上都在背詞，一背背到夜裡兩三點。她去看劉蘭芳，劉蘭芳經常說：“我新上了一個段子，我給你說說。”這一說，能從家裡一路說到飯店。2020年，劉蘭芳76歲了還能背下新的評書貫口《鐘院士，百姓心中的一座山》。貫口是不容人思考的，必須背得滾瓜爛熟，才能脫口而出。“那貫口那麼容易說呢？我都望而生畏。所有的人都佩服我師父用功。”王雙鳳說。
劉朝是劉蘭芳1982年巡回演出時在昆明軍區文工團收下的女弟子(1994年正式拜師)。她說，曲藝都是一兩個人唱獨角戲，一個人就是一個小作坊，很多人都把自己那點東西看得特别嚴，有種秘不可傳的感覺，唯恐别人掏得太多。因為以前的茶館文藝就是這樣的，一杯茶裡頭有一半都是書錢，你天天聽可以，你來偷不行，一看見同行來了還改詞呢。但劉蘭芳不是這樣，是“過真綱”的。
她記得，劉蘭芳有次給她講授《嶽飛傳》裡的著名片段“抛彩招親”。這是一個很精彩的單段，有各具特色的人物角色音，還有畫面感很強的場面描寫，一開始就讓人産生代入感，用話劇的說法叫“規定情境”，評書的說法叫“擺砌末子”。劉蘭芳就給她分析，要怎麼做形體，怎麼使扇子，評書的發聲要發中音，也就是從中胸腔發出。
王封臣入門時間晚，2005年才初識劉蘭芳，但在劉門中綜合排名第18。
從2005年起，劉蘭芳90%以上的新編短段、長書王封臣都參與了創作。她搭建了一個創作班底，由王印權、楊清江和王封臣組成。他們寫初稿，再由劉蘭芳加工。
王封臣還沒入門時，劉蘭芳要他幫忙把《軒轅黃帝》改成評書。他寫完一部分後，接到劉蘭芳打來的電話，她說：“封臣，你算是把我們說書人給琢磨透了！”他暗自歡喜，卻聽劉蘭芳接着說：“你把我們說書人這些亂七八糟的，全學會了！”
她說，你寫的這些嗯嗯啊啊、哎喲哈都是“話作料”，這些不應該出現在你的藍本上，而且裡面有很多救命詞，什麼叫救命詞你懂嗎？王封臣說，不懂。她說，每個人上台說書，腦袋都會有短路的時候，比如張三打遠處過來，李四擡眼一看，“哎呀！”這就給了你三秒鐘的思考時間，這就是“救命詞”。你不能把這個詞也給我加上，我需要用的時候我自然會用。
她還說，為什麼我叫你幫我創作？如果寫這種東西，我不比你懂嗎？我要的是你年輕人的思維，要的是新鮮血液，這方面我得向你們學習，你們不要給我弄老的東西。
王封臣是夜貓子，劉蘭芳每天都睡得很晚，經常晚上12點給他打電話，嘩啦嘩啦地翻着稿子說：“我在看你稿子，這塊兒有一點我看不明白，我跟你探讨探讨。”這個時間段如果去她家，會發現桌上、沙發上到處堆着稿子，還有筆、剪刀、膠水，她因為缺少睡眠而一臉憔悴。經常王印權和王封臣都覺得可以了，她覺得還不行，她常說的一句話是“怕砸牌子”。
劉蘭芳在河南省湯陰縣嶽飛國小指導評書愛好者基本功和技巧。近年來，人們的文化生活需求日益多元化，老一輩評書藝術家或年事已高或相繼離世，說評書、學評書、聽評書的人越來越少，後繼乏人，培養傳承人迫在眉睫。中新社發 常中正 攝
新編評書《新鬥羅大陸》
王封臣覺得，劉蘭芳的走紅，天時、地利、人和都有。她那一代人正好處在新舊藝術交替時代。從小刻苦練功，為生計上台，打下了極其紮實的藝術功底。而在藝術生命最成熟時，又趕上了八九十年代的評書“黃金時代”。“現在很多人說評書衰落了，其實不對。評書在曆史上一直就是這樣，除了在那個‘黃金時代’之外從來沒有成為主流藝術，但它的生命力也一直不斷。”
他說，新媒體的出現恰恰給了評書一個生長的契機，反倒是現在可以用評書養活自己了。
劉蘭芳愛看網絡小說，已經看了幾千集了。她把看網絡小說當做一種學習新語言的機會，看後她發現，網絡小說跟評書藝術一樣，就是制造懸念，讓人欲罷不能。
2021年12月中旬，喜馬拉雅等平台上線了她播講的新編評書《新鬥羅大陸》。這是根據經典穿越玄幻小說改編的，王封臣也參與了改編。
他說，他與師父還是第一次接觸将玄幻穿越小說改編成評書，這是争取新一代年輕聽衆的嘗試。播講這部評書非常難為師父，因為需要完全背下來，有情節的還好一點，尤其困難的是那些魂魄技能、招法招式、兵器名稱等奇異玄怪的東西，一串一串的，挑戰很大，但78歲的她狀态不減當年，節目播出後點贊一片。
劉蘭芳相信，不管到什麼時候，曲藝永遠有它的生命力，因為它來自基層，老百姓喜歡。她說的多部評書在喜馬拉雅點選率加起來有幾十個億，自己看到都吓了一跳。擔任她業務助理的邵秋實替她抱不平，覺得她沒有像别的評書大家那樣賺到大錢，但她說自己“賺到名”了。
她說，說書有上千年曆史，說書藝人自古以來都是紅的時候連吃帶喝、前呼後擁，但晚景凄涼，有的就凍死在陰溝裡，用蘆席一卷，或者藝人們湊錢弄一口薄皮棺材。今天的社會裡藝人叫文藝工作者、藝術家(當然現在又叫“藝人”了，她說)，政治待遇不低，又有養老金，很知足了。(完)
受訪者簡介：
表演中的劉蘭芳。中新社記者 張雲 攝
劉蘭芳，著名評書表演藝術家，國家一級演員，享受國務院特殊津貼。中國文學藝術界聯合會第十屆榮譽委員。中國曲藝家協會名譽主席。1979年開始，先後有百餘家電台播出她播講的長篇評書《嶽飛傳》，轟動全國，影響海外。後又編寫播出《楊家将》《紅樓夢》等30多部評書，多次獲國家級文藝大獎及全國“五一勞動獎章”“各行業傑出的女人”等稱号。2020年9月25日，獲得第十一屆中國曲藝牡丹獎“中國文聯終身成就曲藝藝術家”稱号。