電視劇《蝸居》裡面的宋思明在他中年階段背叛了他的婚姻，和比自己小好幾歲的且又美麗的海藻在一起了。
宋思明嘴上說自己和海藻在一起，是因為海藻的身上有初戀的影子，是為了彌補對那段無疾而終的感情的遺憾。
事實上，宋思明背叛了他的婚姻本質上就是因為見異思遷，就是因為喜新厭舊，就是因為覺得和自己的妻子在一起沒有了新鮮感。
像這樣的情況在日常生活中也不是稀罕的事，好像很多男人在到了中年這個階段的時候，都對自己的另一半失去了興趣。
又或者是在中年這個階段，女人失去了對丈夫的吸引力，婚姻變得杯盤狼藉。
這時候，看到那些仍舊被丈夫捧在手心裡的女人，就會發自内心地羨慕。
然而在兩性關系中，女人到了中年，還能讓老公“迷戀”，是有原因的。
她們不會把精力都放在丈夫身上，因為半滿才能夠圓滿
我們的精力不能夠隻放在“一個籃子裡”，而是要學會分散開來，以此降低自己在感情當中可能會面臨的風險。
我們要把自己的精力放在事業、友誼、愛情和家庭當中，而不是把所有的精力都一股腦地放在婚姻這一件事情上。
人都是有劣根性的，越是不離開自己的，越是能夠讓自己覺得對方已經完全被自己拿捏的人，越是得不到應該有的在乎。
這些道理，是那些“低情商”的女人所不懂的，卻恰好是那些能夠讓老公迷戀的女人的高情商方式。
她們不會一天一個圍繞着竈台和家庭打轉，她們會取悅自己，做自己想做的事情，逛街、運動、護膚以及提升自己的技能等等。
這樣的女人對于丈夫而言就是琢磨不透的存在，也正是因為捉摸不透，是以她們才會被另一半迷戀。
就像《花非花霧非霧》裡面有這樣一句話：“你好像是花卻不是花，我好像是霧卻不是霧。你好像存在又不存在，我好像有你又沒有你。”
她們不會在處理婚姻的時候失去分寸，仍舊保留自由和舒适
觀複博物館館長馬未都先生曾在節目中探讨了一個有趣的理論：“一個好的婚姻維持到中年一定要分床睡，有條件就一人一屋、沒條件就一屋兩床，像标間。”
在現實生活中，很多夫妻一提到分床睡的時候，就會是一個嗤之以鼻的狀态。
因為在他們看來，同床共枕展現了一對夫妻之間的感情，人會在什麼時候分床睡？
吵架？鬧沖突？
是以，在他們看來，感情出現了不可逆的傷害的時候，才會以分床睡來實作眼不見心不煩。
我們在處理感情的時候，總是會陷入一個盲區，那就是覺得夫妻之間的距離越近才越好，越親密才越好。
殊不知，凡事都要有一個度，一旦超過了這個度，就會朝着一個過猶不及的方向發展。
人到中年就會涉及到睡眠問題，将倆人放在一起不一定有個完整的結局，是以，在中年這個階段還是分開睡好一點，畢竟可以通過一個短暫的分離來保持一個新鮮感。
她們不會完全以自我為中心，而是會考慮另一半的感受
電視劇《陪你一起長大》裡面的蔣博是贅婿，是以，在他的婚姻當中，他始終有着一種低人一等的自卑感。
偏偏嶽父嶽母總是對他冷嘲熱諷，話裡話外都是在說他沒本事，不是個男人。
這個時候，蔣博唯一的後盾就是他的妻子，可何景華從未為蔣博說過一句話，不僅如此，她還跟着自己的父母一起數落和貶低蔣博。
種種壓力和屈辱最終擊垮了蔣博的心理防線，他提出了離婚，不管何景華怎麼說都不肯改變自己的主意。
張愛玲的《半生緣》裡說：“中年以後的男人，時常會覺得孤獨，因為他一睜開眼睛，周圍都是要依靠他的人，卻沒有他可以依靠的人。”
很多時候，一段婚姻之是以會變成一副杯盤狼藉的模樣，有一部分原因是身在婚姻當中的那個人太自我了。
她們隻看到了自己受到了什麼委屈，她們隻在乎也僅僅在乎自己的感受，卻忘記了婚姻原本是一個共同體，光在乎自己是遠遠不夠的。
而那些能夠被丈夫寵愛一生的女人，大多都明白愛是互相的，你體恤我十月懷胎的艱辛，我心疼你養家糊口的不容易。
如此，男人在體會到了被在乎的感覺以後，自然就會以同樣的方式回饋女人了。