大陸的山水田園詩是非常受寵的一類詩作，與其他類型的詩詞相比，山水田園詩可以帶給人們心靈上最為美好的享受，讓人心可以擺脫世俗的困擾而得到自由解放。
相信各位看官也跟詩巷一樣，對山水田園詩以及山水田園派詩人有着獨特的情感。比如從最早的謝靈運、陶淵明，到後來的王維、孟浩然等。
在大陸宋朝，也有一位非常著名的田園詩人，他将大陸牧歌式的田園詩與唐代的“田家詩”融彙在一起，使得田園詩的表現範圍得以擴大，為田園詩的發展做出了巨大貢獻。
相信說到這裡，大家都已經想到了這位詩人的名字，他就是宋朝的範成大。那麼詩巷本期要跟大家分享的，就是出自範成大之手的一首田園詩；此詩意境優美如畫，四句皆是經典。它于活潑自然中透露着閑适恬淡的氣息，讓人讀後心境明朗。
四時田園雜興·其二十五
宋·範成大
梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。
日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛱蝶飛。
範成大是“中興四大詩人”中的一員，他與楊萬裡相比肩，在大陸詩壇上有着很高的地位。
這首詩也屬于“百讀不厭”的生活畫卷，每次品味，都會讓人心動。作者以簡潔的筆觸，描寫了鄉村初夏的美好景象，無論從語言運用，還是從畫面建構，都展現着作者的至高水準。
此詩寫于初夏時節，從首句中我們就能體會到“初夏”的味道：梅子金黃杏子肥；夏天來了，最能感覺氣節的，當屬于自然界的植物了，是以，作者首先就将鏡頭對準了那樹枝上的梅子和杏子。金黃色的梅子和漸肥的杏子挂滿枝頭，這一畫面不但有着生命的活力，還蘊藏着豐收的喜悅氣息。在這其中，作者用顔色“金黃”與外形“肥”兩個形容詞來突出物象的特點，非常生動逼真地展現了它們可愛、喜人的一面。
除此之外，這一畫面還借其視覺效果達到了“味覺”效果，相信每個人在看到這一描寫的時候，都不禁想到梅子與杏子的誘人美味。
讀這一句，又讓人再次想到了楊萬裡的那句“梅子留酸軟齒牙”。二者都是寫初夏之景，而在對梅子的特寫上，範成大注重強調顔色，楊萬裡則重強調味覺；雖然角度不同，但所達到的效果卻有着共同之處。個人認為它們真的不存在“好次”之分，都是對生活的提煉，都是優秀之句。
在詩的第二句中，是作者對農作物的描寫：麥花雪白菜花稀；大片雪白的荞麥花開得正旺，而此時的菜花大多已經開敗，隻有稀稀疏疏的一小部分在開放。從空間方位來看，前一句側重高處捕捉，而這一句則側重于低處的描摹；從表現手法與寫作思路來說，前一句與這一句又都是從共同點出發，那就是重在借對的物象的特征描寫來突出時節特點。
此句将白色與黃色進行搭配，白為主色，黃為點綴，形成色彩宜人的畫面，空間範圍也被拉開，讓讀者在感受唯美畫面的同時，也享受到了視野上的不羁之感。
“日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛱蝶飛。”時至夏天，白天的日子就會逐漸變長，是以作者從這一角度，又将鏡頭縮小，裁剪出了田園一角的另一個畫面。日子漸長，籬落無人，周遭一片安然甯靜；作者勾勒這幅畫面的目的很明顯，就是為了突出一味“靜谧”，把田園生活的和諧與安詳展現出來，同時也塑造了氣氛，緊密呼應前兩句的内容。
不過，前兩句是純粹的靜态描寫，而後面這兩句則将靜态描寫與動态描寫都涵蓋進來，使得二者結合來展現田園生活的惬意與平淡，表達作者内心的淡泊與對此樸素生活的熱愛之情。
但如果要說“靜”态效果，後兩句卻比前兩句顯得更靜。為什麼？因為作者特意用“日長”“無人”來做強調，對畫面進行了删減，留下的空白比較多；再者，他又特意添入“蜻蜓蛱蝶”這兩個物象來渲染環境之靜谧。雖然是動态描寫，給畫面也帶來了不少的生機與趣味，但它也恰恰借助動态效果突出了“靜美”之味，這就是詩詞寫作中典型的“以動襯靜”的表現手法。
範成大的這首詩，通篇都在對自然界的物象做臨摹，先是色彩方面的豐富搭配，後是動感方面的巧妙點燃，一幅甯靜安逸、逸趣橫生的田園畫卷就這樣被自然地呈現出來。讓讀者不但體驗到了詩意濃郁的藝術美，更是體悟到了純樸真實的生活美，屬于田園詩作中的不二佳作。
百裡畦田花似海，微風吹過滌人懷；各位看官，對于範成大的這首詩作，你是比較喜歡，還是非常喜歡？不妨說說自己的具體看法。