20世紀初，廣東三水地區的農村女性漂洋過海，在新加坡的建築工地上務工，她們因為用紅頭巾作為工裝，是以被當地人稱為“紅頭巾”。她們自尊、自愛、自立、自強，愛國愛家，她們堅毅隐忍、頑強拼搏，不畏苦難、戰勝苦難并超越苦難，她們身上浸潤着最質樸的真、善、美。在這樣一群女人身上，我們看到了中華文化的滋養，看到了崇高和坦然的人格之美，她們和她們的故事，也成了中國精神在世界的一種展示和認可。
為展現新時代女性風采，廣東粵劇院和南方報業傳媒集團南方都市報社共同發起“尋找新時代的‘紅頭巾’”活動，在大灣區尋找新時代“紅頭巾”代表，向她們緻敬。
在廣繡傳人越來越少的今天，身為90後的梁曉曼卻選擇了堅守這個行業，耐住寂寞和枯燥，緻力于傳統廣繡的傳承和創新。
廣繡可以做首飾，可以做家具，甚至可以做動漫……在90後梁曉曼的手裡，傳統廣繡可以玩出各種花樣。把山水畫廣繡做成屏風，也是她的創新之作。
作為廣繡的年輕一代傳人，她對廣繡的熱愛不僅僅在于要傳承廣繡的針法技藝，更是希望能把廣繡發揚光大，讓更多如同她一樣年紀的年輕人也發自内心地愛上廣繡。
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别人覺得枯燥，她覺得是樂趣
1993年，梁曉曼出生在番禺北亭村的一個廣繡世家，從清代的1838年起，家裡開始從事廣繡，到了曉曼這一代，已經是第六代了。
“我5、6歲的時候就開始正式學習廣繡了，小時候我媽媽就整天坐在繡花架前，我很好奇，于是經常坐在媽媽對面，看她在做什麼。”母親看到曉曼對廣繡也有興趣，便從穿針、分線開始一步步引導女兒學習。到了十來歲的時候，曉曼已經可以獨立繡出一幅作品了。
真正讓曉曼走上廣繡這條路的，是高中時的一個大膽想法。傳統的廣繡題材讓她覺得枯燥乏味，喜歡動漫的她向母親提出了想要繡一幅以動漫為題材的作品的想法，得到了媽媽的大力支援。前後三年的時間，曉曼在母親的指導下完成了廣繡作品《動漫天使》。在完成這幅作品後，曉曼對于廣繡的原有認知和感受被颠覆了，也更堅定了她往廣繡這條路上走的決心，“原來廣繡可以這麼漂亮，也可以繡任何我喜歡的東西，我喜歡的題材。”
于是，讀大學的時候，曉曼選擇了環境藝術設計專業，“我希望能把廣繡帶入到更多領域中去，做出更多創新型的作品，讓廣繡有更多的可能性。”
說起女兒，梁曉曼的父親梁允洪說：“現在的年輕人，他們很難沉得下來坐得住。做我們傳統手工業這行，首先是要能夠靜下來，耐得住寂寞，一坐下來繡就要坐七八個小時。但曉曼從小就受到我們家庭的熏陶，耐得住寂寞。”
現在的曉曼，基本每天都要坐在繡架前8個小時，“因為喜歡廣繡，是以不會覺得枯燥。我給自己的标準一般是每天繡8個小時以上，如果是有一些特别急的訂單，或是一些特别想完成的作品，我基本上都是從早上10點繡到晚上12點。”
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傳承創新廣繡，把廣繡融入家居首飾
小時候，她是坐在他母親對面看刺繡的小女孩，如今，她也成了那個坐在繡架邊上的廣繡傳人。
番禺區建立了國家、省、市、區四級非遺保護傳承體系。全區擁有國家級名錄3個，省級名錄12個，市級名錄18個，區級名錄39個。代表性傳承人方面，有國家級1名、省級8名、市級22名、區級51名。
作為番禺區的廣繡傳人，梁曉曼一直緻力于廣繡的創新，“我結合自己環境藝術設計專業，将廣繡融入到家居裡面。比如，我做了一些屏風、背景牆還有軟裝。我還做了一些廣繡的首飾，像廣繡的耳環、發箍還有一些廣繡項鍊，這些更适合年輕人，他們可以在日常穿搭中直接将廣繡首飾穿戴出去，更好地宣傳我們廣繡。”
此外，為了更好地宣傳廣繡，梁曉曼還開設了許多廣繡教育訓練班，從幼稚園、中國小再到大學都開設過，“在中國小階段，以培養興趣為主，大學則結合學生的專業，将廣繡融合進去，希望通過對廣繡的宣傳推廣，讓廣繡這個行業發揚光大，成為年輕人的就業方向之一。”
問及新時代的“紅頭巾”應該是怎樣的時候，梁曉曼表示：“首先是自立、自強，要找到自己喜歡的事，并以此為目标去發展，以樂觀、美好的心态去面對生活。”
梁曉曼簡介
梁曉曼出生于廣州北亭廣繡世家，為第六代廣繡傳承人，畢業于廣東工業大學環境藝術設計專業，後于清華美術學院進修。中國農工民主黨廣州市第十屆委員會青年工作委員會副主任、廣州市工藝美術研究所研究員。她現作為廣繡的新生代向社會傳遞廣繡新魅力新力量，如今在多所院校中擔當廣繡老師，同時設計出多種廣繡延伸産品，如廣繡軟裝屏風、擋間、廣繡書冊文創産品、廣繡日用品等。作品曾獲國家級、省、市獎項，2019年，她榮獲“藝籃子手創力量十大工藝師/品牌”稱号。
采寫：南都記者 許曉蕾 實習生 梁馨文 通訊員 番宣