文、圖/羊城晚報全媒體記者 侯夢菲
實習生 張小悅
王新元從小接觸刺繡，高中入伍，2001年退伍後再次拿起繡花針，一邊打工一邊學繡。2008年，他的作品《慈母親》拿到了百花杯的金獎，這是他的第一個金獎。2011年他注冊了自己的品牌——聚元祥。
2021年的王新元，已經有着衆多頭銜：國家級非物質文化遺産廣繡市級代表性傳承人、粵繡工藝美術大師、中國刺繡專業委員會委員、廣東省工藝美術協會常務理事。這些頭銜無一不證明着他在廣繡刺繡上的成就。
刺繡對于王新元而言意味着什麼？在刺繡創新的背後，王新元又如何看待創新中的變與不變？他對于自己的作品如數家珍，不避諱創新中的不如意，不掩飾自己對于廣繡推廣的渴望，也驕傲地表達自己在廣繡推廣中發揮的作用。
王新元是自信的，自洽的，務實的。但即便如此，他也需要撥開創新道路上層層的迷霧。
在被質疑時，他可能問過自己，對廣繡的守正創新，我的“正”是什麼？
幸運的是，他得到了答案。
在廣繡創新的漫長旅程中，王新元還要走很遠的路。他說：“我不會停下來。”
以下是王新元的自述。
我出身于裁縫世家，一家人都做這個。大概在1990年，我開始學裁縫。那時候都是女孩子在學，但是我看我哥我姐夫都在學，父母也說你學一門手藝起碼不會餓死，出去打工也有一技傍身。當時看着家裡人怎麼做，我就幫他們熨衣服，收衣服，學裁剪。十多歲的年紀，别的男孩都在玩那種皮球、抓青蛙，而我在繡花，就覺得我好像有點怪怪的。
那時候寒暑假都在表姑家裡，經常看到她在白布上繡花繡鳥，很漂亮。我就在想這是怎麼繡出來的，自己在白布上亂紮，我表姑也沒幹涉，由着我試。不像現在有些人可能說“你别碰”，如果我表姑阻止了我，那可能也沒有現在的我了。後來我對這門手藝也越來越感興趣。
但小時候，學習的刺繡并不系統。而且人家在玩，我在繡花，是以（他們）都不喜歡跟我玩。國中都是寄宿，同學們不欺負我，但難免會用異樣的眼光看待我繡花——像“娘炮”一樣。
是以高中我就跑到部隊去了。本來去海南當兵的，但我覺得海南太近了，我想去一個最北最遠的地方，就去了新疆當兵。
入伍磨練：
我的堅持離不開部隊經曆
都說做一件事情需要持之以恒，說起來容易，堅持起來真的很難。你看我們站軍姿，兩三個小時一動不動，跑五公裡越野的時候，咬緊牙關都要跑完，部隊磨練了我的韌勁。
我還記得冬日的一個周六，淩晨一點。睡夢中，我們突然聽到起床哨聲：準備拉練。黢黑的夜裡，打好背包，踩着比腰還深的積雪，我們向着大山的方向出發了。走到半路，又接到“就地就寝”的指令，在冰冷的雪地中躺下沒幾分鐘，又接到“緊急集合”的指令。從淩晨一點到淩晨四五點，我們在光秃秃的山中奔跑，跑了多遠已經沒概念了，隻記得滿眼都是雪。
往回走終于看到營房了，我們都以為能休息了，結果又收到一個指令：卧倒！匍匐前進，目标營房！爬回營房以後，身上那迷彩服，脫下後凍得能立起來。
那是我當兵印象最深刻的一個晚上，這輩子都忘不了。
部隊給我的影響，是浸到骨子裡去的。做事、說話，都能展現軍人的風格。但軍旅生涯賦予我的并不是什麼粗犷，而是對自己的嚴格要求。我爸媽、徒弟都說我對事情要求好高。
有些徒弟的作品如果有瑕疵，我可能會把比較好的部分用在文創産品上。但我對自己的要求比較高，就是精益求精，有瑕疵的話可能會拆了重做。像我正在做的《天地人和》作品，上面繡的那條裙子其實已經繡好了，但我感覺還不行，這條裙子沒有亮點，我就嘗試用彩金繡上去。
人家說幹一行愛一行，我覺得還要鑽一行，我就喜歡鑽到裡面去。是以我說在部隊裡面做的事情鍛煉了我，部隊就連疊個被子都有棱有角的，多有講究。
繡花也是真功夫，一線一絲一色，針具長短粗細，這些都是專業細節。我感覺所有的經曆都在冥冥之中有牽連吧，我在部隊裡做偵察兵報方位，方位要是搞錯了，飛機打靶就會打錯。我想我過去做的都是很細節的事，這其實正是繡花所需要的。
曲折學繡：
我的第一家店開了三個月就快關門了
退伍以後就來了廣州，跟着我師父師娘系統學習廣繡，一邊打工一邊學。2005年以後，我到處去拜訪大師，我的視野在這個過程中開闊了很多。
事業真正的發展起來是在2010年。我開第一家店的時候，開了三個月就開不下去了，沒人買。準備要關門的那幾天，有個顧客在我的店鋪，看中了一些作品。他問我：“作者是誰？”我當時也不懂作品要落款。我就回答：“是我繡的”，顧客還不太相信，我們就約定第二天再見面，當面繡給他看。
其實我心裡有點疑慮的，怕他不來。但我第二天還是把工具、各種顔色的絲線都拿出來，在店裡開始繡我還沒完成的作品。結果人家真的來了，看到我現場的繡工，說：“唔！不錯不錯！”一口氣買了三幅我的作品。
雖然說當時的作品賣得很便宜，也沒多少錢，但信心一下起來了，我知道還是有人在欣賞我的作品。我自己完成一幅作品是很有成就感的，但如果有人欣賞和購買收藏，對我是一種更高的認可。
創新不易：
也許并不存在真正的“正統”
我最大的瓶頸是在轉型的時候。我當時開始學廣繡的時候，繡花卉比較多，後來就想改變一下風格。大家都在繡同樣的題材，那就形成不了獨特的藝術語言。尋找藝術語言的這個過程很痛苦的，包括現在我還在尋找、摸索。
2006年，我開始嘗試創作青銅器的刺繡。一開始怎麼繡都不像，用這個針法繡的作品不好看我就換一種，或者拆了重來，嘗試着繡出那種厚重感和鏽迹斑斑的感覺。慢慢的感覺就出來了，就是這樣不斷地研究、挑戰。
在這個過程中，沒有師傅帶領，沒有經驗做參考，隻能靠自己摸索。但也是在這個過程中，有了創新了。比如，我一開始用井字針法在繡，發現不好看就把它拆了，換一種繡法在布上随便紮，紮着紮着出來一種效果，那就繼續下去。可以說，很多針法我都有創新，但都沒有起名字（笑）。
2008年，我繡出的青銅器就有獨特的味道了。當時有人說青銅器在題材上不是廣繡正統。我就在想，既然我是廣繡的傳承人，那我繡的東西就能代表廣繡，隻是我的創新走在更前。
大家都在說守正創新。我覺得，今天的創新也就是明天的傳統。如果想把廣繡發揚光大，不創新就隻能走向沒落。
我現在正在繡一幅老虎，也是很震撼的。有人說：湘繡是繡老虎的，廣繡能不能繡好啊？其實，蘇繡也在繡廣繡的荔枝和木棉。
每個時代都會有自己的标簽，每個人都會有自己的藝術語言。我想做的其實就是讓廣繡走出去，讓更多人了解廣繡。至于我的作品，就是我的代言，它最終走向哪裡，我不知道，最終能不能成為廣繡的一個符号，我也不知道。我隻想說它肯定能成為我那個時代的符号。
廣繡推廣：
隻要對廣繡推廣有幫助我就去嘗試
我想推廣廣繡，讓更多人了解廣繡，就做了一些文創産品，比如筆袋、台燈、發夾、胸針等等，都是百十來塊。最起碼人人都能消費得起，讓廣繡走進千家萬戶。
傳統藝術要有市場，要能帶來經濟效益，才能被更好的得以傳承。一幅作品繡出來，很多人都說漂亮。但是市場不接受怎麼辦呢？手藝人不能喝西北風。我們還是要多研發、多設計，作品要融合時代的潮流。時代都變了，我們有什麼理由不變。
以前有句話叫做“酒香不怕巷子深”。現在呢？怕得要死。廣繡也是一樣的，這麼好的千年技藝，如果不去推廣，誰知道呢？是以，非遺要走出去，就要商業化、品牌化。
現在，大家慢慢開始跨界合作了，當時跟騰訊、跟蘭博基尼互動合作的時候，其實都是挑戰的。但我想着隻要對廣繡推廣有幫助，那就去嘗試。為什麼？我要讓現在的年輕人看到希望啊，讓他們知道，老師的作品可以有不錯的收入。那他們就會想，我也像老師一樣投入，就有希望啊。
有人說：王老師，你現在名氣越來越大了。我說：沒有，是廣繡這門手藝成就了我。你要是堅持27年做一件事，你也可以的。
有多少人一生都在選擇中。但我可以說，我的一生就在堅持中。(更多新聞資訊，請關注羊城派 pai.ycwb.com)
來源 | 羊城晚報·羊城派
責編 | 陳倩