在廣州市番禺區北亭路上，年輕的身影匆匆而過，周邊是廣東高校最聚集的地方。數十年前，這裡同樣熱火朝天，坐落着廣繡最有名的 “北亭刺繡社”，鼎盛時期集聚數千繡工。
非物質文化遺産項目廣繡代表性傳承人梁秀玲便成長于此，從五六歲初學廣繡到創新技法、建立“南粵廣繡”品牌，她見證廣繡從鼎盛時期消退，又在現代重新萌芽。
受母親感染，90後非遺傳承人梁曉曼五六歲便接觸廣繡，長大後将現代設計理念與傳統技藝相融合，讓廣繡“飛出”畫框，與屏風、沙發、背景牆等家居設計相結合，走進人們日常生活中。
這種探索和創新一脈相承。如果說，梁秀玲的使命是讓廣繡活起來、傳下去。那麼梁曉曼便是将廣繡用起來、走出去。
廣繡代表性傳承人梁秀玲和梁曉曼、梁可維。（從左到右）
廣繡“飛”出畫框
在廣州市番禺區新造鎮北亭村，曾流傳過“不識繡花不是北亭女”的說法。
從清代開始，梁秀玲的家族便以刺繡為生活來源，她是家族的第五代傳承人。
自打來到這個世上，梁秀玲就與廣繡結緣了。三四歲開始幫母親穿針、分線，到五六歲幾乎每天都要練習廣繡，她的童年似乎是在繡架上度過，一直延續了進四十年。
每一代人都有類似的經曆。在梁曉曼小時候，常常看到這幅景象：母親不停在繡架前面坐着，手裡擺弄着針線。她搬凳子坐在對面，看着她繡，偶爾幫母親穿針、分線。
“當時我就很好奇是什麼東西吸引着她，讓她一直對着架子也不跟我玩。”與母親一樣，五六歲起梁曉曼便開始接觸廣繡，上手繡一些簡單小花小草，十歲就能獨立完成一幅廣繡作品。
不隻是母親，外婆那一輩便人人都會刺繡，幾乎家家戶戶都有繡娘和繡架。很多人從繡花社拿貨，稱完材料的重量，直接把訂單拿回家做，她們以廣繡為生計。後來由于外貿訂單收窄，北亭村衆多繡娘都另謀出路，有的回歸農活，有的轉做珠繡，但梁秀玲卻一直沒有放下廣繡。
受家族環境熏染，梁曉曼也一直堅持練習廣繡。到了國中，她厭倦了牡丹、孔雀、鳳凰等傳統題材，迷上了動漫，想用廣繡繡出一幅動漫作品。由于動漫色彩豐富，沒有人做過這類題材，她要從頭開始研究顔色、技法，又融合當代繪畫理念進行創新。從起稿到制作完成第一幅動漫廣繡作品《動漫天使》，共曆時3年。
“還好媽媽比較鼓勵、支援我，讓我有了一股自信。”這也讓她看到了廣繡的趣味光芒。“要是一直繡傳統題材，可能我真的堅持不下去。”
懷抱對廣繡的興趣，梁曉曼大學選擇了環境藝術設計專業，期望将廣繡與屏風、沙發、背景牆等家居設計相結合，讓廣繡“飛出”畫框走進人們生活中。
廣繡屏風《千裡江山圖》。
剛走進位于番禺的廣繡工作室，便能看到一副将廣繡與繪畫結合的屏風作品，共同呈現了《千裡江山圖》局部效果。
光一落下，山頭的繡線折射出熒熒的光。不同于傳統的整幅刺繡，梁曉曼在作品中将手繪與刺繡融合，不僅減低了工時成本，還能夠根據需求調整刺繡比例，使得廣繡家居更好清理打掃。
創作的廣繡衍生品越來越多，梁曉曼在位于白雲三元裡原創手工街開設了自己的工作室，還将廣繡帶入餘蔭山房等景點，讓更多人能夠看到、感覺廣繡之美。
跨界創新走近市場
尋求跨界，是新一代傳承人的普遍共性。
2019年6月，廣州市非遺保護中心聯合清華大學美術學院，以“提升傳承與設計能力”為主旨共同舉辦廣作新生代清華創意設計工作營，共集納20位廣作新生代，梁曉曼是其中之一。
受家族熏染，非遺技藝幸運地被傳承下來，但如何打開眼界，用創意設計與市場對話，是梁曉曼所好奇的。這段時間，梁曉曼還參加了清華大學雪花秀非遺保護基金粵繡項目，以口罩為主題設計了一系列的作品。
與潮繡等粵繡手藝人的接觸，讓她對立體刺繡産生興趣。“潮繡的立體刺繡多是将棉花墊在布料上再進行刺繡，廣繡的立體刺繡則是一針針繡出來的。”梁曉曼邊說邊展示她用廣繡立體繡法做出的蝴蝶、生長在龍眼樹上的漂亮昆蟲龍眼雞貼飾。“這種蝴蝶是可以拿起來的，我用了一些銅絲做造型，翅膀還能彎曲變形。”
用廣繡技法制作的蝴蝶。
這一系列口罩設計以昆蟲為主題，設計之前她檢視了不少資料，但又怕做得太逼真，少了設計感，在後期索性将資料抛開進行創作。有時光一個作品，就結合了廣州經典刺繡、珠繡以及多種非遺技藝。
與知名服裝設計師、漢服品牌跨界合作、廣繡傳統圖案複繡……談到去年下半年經手的項目，梁曉曼如數家珍。那段日子，她幾乎每天都是從早上九點開始，繡到淩晨一點，隻能用“累”來形容。僅五幅廣繡傳統圖案複繡便做了近半年時間。期間不僅要按照作品的針法一模一樣地複原，還要拍視訊，記錄下針法技法。
在她看來，廣繡不單隻是一幅畫、一幅作品，還可以與時尚結合，變成配飾随身攜帶。因為人工成本高，蠶絲線貴，通常一幅大的廣繡作品價格在1到2萬元，與年輕人的消費水準不符。意識到這一點，梁曉曼将廣繡融入首飾設計，包括耳環、項鍊、發箍等，每個售價隻有幾百塊錢。
一經推出便受到熱捧，很快銷售一空。“不僅賣斷貨了，現在還欠着幾單生意。”梁曉曼說，去年這些飾品還被廣東省博物館看中，與館内荔枝文化展、三城記等展覽關聯，在館内展銷。
廣繡耳環。
“我們還跟紅旗等汽車品牌合作，用廣繡技法裝飾車頂棚、車門和扶手，放在旗艦店展示，客人可以根據需求定制。”梁曉曼說。
基本上每一年梁曉曼都會設定一個小目标：既要有傳統的工藝精品，也要有創新佳作。她舉例道，今年就準備做四件傳統精品，與品牌進行創意合作，并對立體刺繡做延伸設計。
創新核心一脈相承
雖表現形式不同，但創新在梁秀玲、梁曉曼母女身上一脈相承。
20世紀八九十年代，受機器刺繡工藝沖擊，廣繡外貿訂單逐漸萎縮，北亭村衆多繡娘另謀出路，梁秀玲選擇堅持。“我的想法一直很單純，即使有很長一段時間刺繡不賺錢。但是我愛它，就一幅一幅作品繡好放着，我相信總有一天會有人喜歡它的。”
很多文學家在成名前往往會經曆“抽屜文學”時期：在自己的作品得不到認同時，依然筆耕不辍，寫完後無法發表就放進抽屜。梁秀玲也經曆過類似的時期：繡出的繡品無人問津，就先放在櫃子裡，用塑膠袋裝好，然後等待。
廣繡代表性傳承人梁秀玲在繡架前工作。
市場低迷的日子，有先生負責養家，梁秀玲獲得更多時間沉下心鑽研廣繡針法。碰上想不通的時候，她還會去各地看畫看從前的作品，油畫、中國畫，各類繡法都有所涉獵。看了又練，練了又看。
這種堅持來自一種不甘——對重複過去的不甘。
以前接訂單都有一個樣闆，繡娘隻需根據樣闆圖紙繡即可，不能按照個人意願改樣式和顔色。每件衣服都差不多，隻有一些手工好一點、差一點之分，但顔色是千篇一律的。
接觸多了各式各樣的設計，梁秀玲意識到重複過去是不行的。她開始根據自己的想法，用廣繡的技法，還原水墨畫的暈染，重制油畫的光影表達。通過觀察、模仿中國畫的層層渲染，用蠶絲線從下往上，層層疊疊交叉鋪出暈染的感覺。
雖然融入了新的藝術元素，但是廣繡沒有脫離原本的東西，隻是展現了不同時代的審美風格。
功夫不負有心人。2006年，廣繡被列入第一批國家級非物質文化遺産名錄，廣繡漸漸回歸大衆視野，梁秀玲也将藏在櫃子裡的廣繡拿了出來。
回望這段日子，梁秀玲從不後悔。她始終有着一種信念：不管市場怎樣，都要盡自己所能把家族手藝傳承下去。“這不僅僅是我個人，也不是我家族的手藝，更是中國文化的瑰寶。”
梁秀玲很早便讓廣繡走向品牌化。
出于對商業的敏銳，早在十餘年前，梁秀玲便注冊了南粵廣繡、梁秀玲廣繡的品牌。一開始涉入商業領域時，身邊不乏反對的聲音。
“要是隻關起門來埋頭做廣繡，沒人認知，怎麼走得遠，怎麼融入現代，那不是要倒閉了嗎。”徘徊許久，梁秀玲決定加大宣傳，而品牌的建設可以保證産品的品質，防止假冒僞劣産品出現。
受母親影響，梁曉曼也不斷嘗試，期望再延伸出一個專門做産品創新、創意設計的非遺品牌。
用心傳承之人難尋
傳承與創新彼此共生。
“非遺要傳下去，一定要打開市場，才有良性的循環。”十多年來，梁秀玲教授過不少徒弟，但近兩年受疫情影響市場普遍不景氣，一些人考慮到要謀生，中途放棄了。還有一些人學了一點皮毛，就打着梁秀玲徒弟的招牌到處開班教學。
廣繡技藝易入門難學精。大多數人能學到基本功，但是要做到精通需要長年累月的練習，不僅要有技藝，還要有自己的了解和審美。
短期的基礎針法學習，會将學生框在規則裡，覺得一定要按照某種針法才是廣繡。但其實不是，廣繡可以有更多靈活性的應用、轉變，有時兩種針法能融合，互相交替使用。
梁曉曼發現，一些人隻學習了一段課程，沒有長期訓練，經過老師傅的指導，可能會形成固化的認知。技藝隻停留在針法上面，沒有轉化成個人的運用，對圖案或藝術處理也沒有鑽研。繡了兩三年，難以形成自己的風格。
90後非遺傳承人梁曉曼。
即便有一些花費長時間下苦功學精廣繡技藝，也會困在“尋找出路”“養活自己”這一步。
“做其他工作，每個月有工資發。但是做廣繡成名難，養活自己也難。”梁秀玲坦言，即便是家族延續了幾代人做廣繡，在疫情大背景下也有很多活動、訂單取消，市場情況不是很好，更别說新人去開拓市場，很難看到前景。“如何讓他們願意進入這個行業，用心傳承下去，我也很迷茫。”
兩難狀況下，受廣州市非遺保護中心推動，廣繡傳承從“進校園”入手，在幼稚園、國小、中學、職校、高校等全面開展。
廣繡《珠江夜景》。
當然，傳承的氛圍也離不開家人的鼎力支援。多年前，梁秀玲為了拓展自己的事業，創辦了梁秀玲刺繡藝術館，紛繁的事情湧來，她忙不過來了。一直擔起養家重任、從事建築工程的梁允洪受妻子對廣繡的熱愛感召，放棄了建築工程師的工作，把廠裡的機器賣掉幫助妻子打理刺繡藝術館。
現在梁允洪負責對外接訂單、談合作，梁秀玲負責作品創作，嚴抓品質。女兒梁曉曼、兒子梁可維也加入傳承創新的隊伍中來，成為廣繡的第六代傳承人。
這兩年受疫情影響，大規模文旅活動減少，梁秀玲暫時将占地一千餘平方米的刺繡藝術館關閉了，留下幾個小型售賣點。她計劃等着市場複蘇了，再找一個大一點的場館，把這些作品重新挂起來的。
知多D
粵繡（廣繡）
粵繡是流傳于廣州及其古屬地南海、番禺、順德等地的民間刺繡工藝，至今已有一千多年的曆史。
粵繡技藝注意結合材料形質，有真絲絨繡、金銀線繡、線繡和珠繡四大類。真絲絨繡以蠶絲為繡材，表現力強，是曆史最為悠久、技藝傳承最為完整的粵繡品種；金銀線繡的針法獨具特色，有平繡、編繡、繞繡、凸繡、墊繡、貼花繡、織錦等七大類六十多種。
粵繡工藝自成一家，它針法多變，針步均勻，能巧妙運用針法絲理表現物像的肌理。粵繡題材廣泛，色彩豐富，注重光和影的和諧運用，同時還能做到“工”為“藝”用，對繡品的藝術效果十分重視。
采寫：南都記者 王美蘇 實習生 陳舞泓
圖檔由受訪者提供
部分資料來源于中國非物質文化遺産網