從青銅時代開始，古代東西方文明交流中就始終閃爍着玻璃的光輝，歐亞大陸與北非各地發現了各個時期的大量玻璃遺存，從中可以窺見古代多文明間科學技術、材料工藝、多邊貿易、思想文化、藝術審美等要素的傳播、演變、交流和融合。相對于中國古代陶瓷、青銅、染織、漆器等藝術的輝煌成就而言，本土玻璃藝術似乎稍遜風騷。然而仔細琢磨其發展曆史，玻璃藝術卻以其自身的風格與特色别有一番風采。
【春秋末期】眼紋玻璃珠串 山西省太原市金勝村趙卿墓出土 山西博物院藏
2022年值中日邦交正常化50周年之際，清華大學藝術博物館以日本平山郁夫絲綢之路美術館所藏325件套世界古代玻璃器為基礎，又得到中國多家文博機構的藏品支援，于1月25日舉辦了“異彩紛呈：古代東西文明交流中的玻璃藝術”特展，以時間為線索，旨在展現玻璃在世界文明史、科技發展史、藝術史和貿易交流史中扮演的重要角色。
【羅馬帝國早期】夾金玻璃瓶
西方制造玻璃的曆史早于中國，由于其材質與陶釉相近，是以對西方玻璃的發祥地區與起源時間，說法曆來不同。然而可以肯定的是，公元前1500年左右，埃及和美索不達米亞的玻璃器已經相當成熟，羅馬帝國的玻璃制作更顯繁榮，并催化了透明玻璃的成熟與流行。羅馬帝國崩潰後，薩珊波斯和西亞伊斯蘭世界等的玻璃業蓬勃發展，中國古代自西方輸入的玻璃大多産在這些地區，它們對中國玻璃業産生了技術乃至藝術上的深遠影響。
【戰國】黃金、玻璃珠、瑪瑙等組飾【局部】
甘肅省天水市張家川馬家塬 M18 号大墓出土 甘肅省文物考古研究所
“玻璃”一詞屬于外來語，正式出現于南北朝時期，也常寫做“玻黎”“頗黎”，唐宋以後使用得較為廣泛。自南北朝以來“琉璃”“玻璃”兩詞同時出現，後來又出現“料器”的稱呼。後人通常認為透明似水晶的為玻璃，半透明似釉彩的為料器，不透明似玉石的為琉璃。中國的制品長期屬鉛鋇玻璃，與西方的鈉鈣玻璃判然有别。大約從漢代開始，中國制造的玻璃成分趨于多元，如戰漢鉛鋇玻璃、隋唐鉛玻璃、宋元鉀鈣玻璃等。基于對材質的不同了解，自20世紀30年代起，在周原、洛陽的西周墓和寶雞虢國墓、曲阜魯國墓、淅川楚墓、蘇州吳國王室窖藏、曲沃晉侯墓地等，考古學家發掘出大量人工合成的半透明珠、管。專家或認為它們是中國最早的玻璃，或折衷地稱之為“原始玻璃”，還有研究者堅稱，它們隻是含少量玻璃相的多晶石英珠。目前，研究者已大抵形成共識，即在戰國或稍早，中國的玻璃制作已經普及。
【伊斯蘭時期】伊朗磨花飾杯
春秋戰國時期，玻璃器表光亮潤澤，顔色以藍、綠、涅白為主，造型和色澤上模仿玉器的特征十分顯著。除珠、管外，還出現了蜻蜓眼珠、玻璃片塊、印章、璧、環、劍飾、九竅飾等器型。紋飾以多色圈點紋最為常見，仿玉器物上多裝飾有谷紋或蒲紋。此外，雲紋、柿蒂紋、獸面紋也很流行。制造技術包括鑄、纏、鑲等技術，原用于青銅制造的失蠟鑄造法開始在玻璃制作上有所運用，這一技術使得玻璃造型日益精緻細膩。
【北魏】玻璃瓶 大同市博物館藏
兩漢時代，中國玻璃工藝演變出獨立的發展趨勢，其生産主要分布在廣大中原地區，以及河西走廊地區和嶺南地區。雖然玻璃造型還是以模仿玉器為主，但又發展出許多新器型，諸如耳珰、帶鈎、印章，以及耳杯、平底缽、碗、盤、盆等。自此，玻璃陳設品與日用生活器逐漸成為玻璃造型的主流，進而帶動了中國玻璃制造業的大發展。
【隋代】玻璃瓶 西安李靜訓墓出土 中國國家博物館藏
戰禍連年，經濟凋敝的魏晉南北朝本土玻璃器制作難以振作，但在統治階層的墓葬裡，精美的玻璃器卻屢有發現，它們大抵來自西方，北方出土的以羅馬玻璃居多，南方則以薩珊作品為主。随着中西交流的深入，西域配方、西域風格的玻璃也逐漸在本土被燒制，器物多輕薄透明，飾有弦紋或堆條紋，色彩以天藍、淡綠、黃綠色為主，富于異域情調。更重要的是，西方玻璃制法帶動了本土技術的進步，本土玻璃制作吸收了西方的吹制法，如定州北魏塔基中出土的瓶、缽等。
【遼代】 刻花玻璃長頸瓶 内蒙古通遼市奈曼旗陳國公主墓出土 内蒙古自治區文物考古研究院藏
隋朝國祚短促，但在玻璃史上地位突出。大業四年（608）的西安李靜訓墓出土玻璃器竟達24件，其中的綠色扁瓶還位列中國禁止出國（境）展覽文物。至于其做法，不僅為吹制，口沿和圈足還采用了西方貼玻璃條的技術。唐代玻璃在繼承隋代的基礎上，無論器型及數量都有很大提高，亮麗多姿的玻璃制品既富于中國傳統特色，又充滿濃厚的波斯風格。新器型有茶碗、茶托、空心玻璃珠及佛像等，色彩也較前代更為豐富，除藍色、綠色、淡綠、黃綠色外，又出現了乳白、黃色、褐黃、棕色等新顔色，進而極大地豐富了玻璃藝術的色彩創作空間。在裝飾手法上也更加多元化，從以往簡單的磨鑄、刻花、貼塑等裝飾手段中發展演化出更為精緻的新工藝。這一時期最精美的作品出自法門寺地宮，它們大都為伊斯蘭玻璃，其考究程度即使在西方也絕少留存，當年它們都是皇家禮佛的珍寶，可見西方高檔玻璃在國人心中的地位。
邁錫尼 公元前14-前13世紀 鑄造串珠項鍊
宋代，包括同時期的遼、金，玻璃質地主要為高鉛玻璃與鉀鉛玻璃。這一時期的玻璃器主要以造型取勝，玻璃瓶、杯、珠等器型依然流行，作品大多小巧精緻、色彩豐富。此外，還出現了玻璃首飾、葫蘆型瓶等新器型。裝飾手法相對簡單，制作工藝多為無模吹制，雖然質料不純、鏽蝕嚴重，但技術精良、器壁細緻、胎薄如紙，顔色有乳白、淡青、黃綠等。遼地屢屢出土的高檔伊斯蘭玻璃器，也折射出契丹貴族對伊斯蘭玻璃的熱衷，與這一時期中西交流的頻繁。
元代玻璃器以婦女頭飾為主，此外還出現了蓮花杯、蓮花托、玻璃圭等新器型。在工藝上采用了掐絲法制造玻璃珠，形如流水，别有韻緻。雖然元代玻璃的産量不大，但官方較為重視玻璃的制造，專門設立了官辦的玻璃作坊“瓘玉局”，這一制度被延續至明代。此時，蒙古大軍的西征導緻了伊斯蘭玻璃業的凋零，盡管地理位置更西的威尼斯玻璃已漸趨繁榮，但對此時的中國而言，威尼斯畢竟太遙遠，易碎的玻璃運輸更顯困難。
希臘化時期 公元前3-前1世紀 雙耳瓶 東地中海地區
明代玻璃制造同樣也很受官方重視，主要以山東博山顔神鎮為基地進行生産，玻璃珠、發簪、杯、盤、碗等器物及帶闆開始在官方與民間流行使用。清代是中國傳統玻璃藝術發展的黃金時代，玻璃器不但質優量多、工藝高超，而且顔色絢麗多彩、造型推陳出新。尤其是清代康乾時期，中國古代玻璃工藝發展達到了巅峰，突出表現為套料工藝的創造及高超的單色玻璃制造技術。乾隆以後，玻璃廠風華漸失，生産規模遠不及乾隆時代，産量的縮減還伴随着藝術的消沉，及至清亡，玻璃廠制品的生産僅在同光兩朝略有回升。
伊斯蘭時期 公元7-8世紀 磨花紋碗 伊朗
中國傳統玻璃藝術3000年的曆史發展過程忽興忽衰起伏不定，一直以裝飾、器皿或某種使用功能的面貌出現。在中國傳統文化中，玻璃藝術始終隻占非主流的地位。究其原因，應與未真正深入民間密切相關。從材料角度分析，南北朝之前的中國玻璃以鉛鋇玻璃為主，質輕易碎、不耐高溫，不便日常之用。而南北朝之後中國引入西方鈉鈣玻璃，并由鉛鋇玻璃演化出高鉛和堿玻璃，但價格昂貴，多是王侯富戶賞玩的奢侈品，難入尋常百姓家。從工藝角度分析，早期玻璃在技術處理上遠難于陶瓷器，應用價值又不及陶瓷器，進而阻礙了其推廣應用。因而中國傳統玻璃發展遠不及陶瓷、玉器等其他工藝美術門類。但縱觀其悠久的發展曆史，随着材料的發展、工藝的進步，器型、色彩、裝飾也在不斷發生着變更，單件作品的色彩越來越多樣、造型越來越豐富，藝術水準也不斷提高。■