五年前，“章瑩穎事件”在中美引起轟動，抓捕嫌犯過程中，中國警官林宇輝根據模糊監控畫出嫌疑人畫像的舉動，對整個案件的成功破獲起到了關鍵性作用。林宇輝的主要身份，是模拟畫像專家。今晚，由檸萌影業、檸萌開新、愛奇藝出品的單元探案劇《獵罪圖鑒》會員收官，這正是國内首部聚焦模拟畫像師的作品。
開播至今，《獵罪圖鑒》“光榮”成為開年首部小體量罪案題材劇“黑馬”。以溫暖現實主義見長的檸萌影業，此番在短劇集領域的首次涉足，即給觀衆呈現出可謂“驚豔”的探索。這背後有什麼“靈丹妙藥”，我們一窺便知。
七分像三分演
陣容配置決定劇集高度
最近大熱的單元探案劇《獵罪圖鑒》今晚即将收官。開播以來，劇集在愛奇藝站内最高熱度值突破8700，騰訊視訊播放量破4億，播出過程中，橫掃豆瓣實時熱門書影音、骨朵劇集排行榜、Vlinkage、貓眼、燈塔等多個熱度值榜單榜首位置。這一系列亮眼資料背後，除了單元模式下，快節奏叙事、強反轉情節、高社會關照劇集内容帶來的口碑與熱度發酵，演員高度貼合角色，也是《獵罪圖鑒》能夠被很多人喜歡的重要原因之一。
對于一個影視項目來說，劇本是“一劇之本”，導演是“一劇之魂”，出演演員則是直接和追劇觀衆進行對話、将編劇和導演工作成果完美呈現出來的“橋梁”，它直接決定着劇集品質。檸萌影業深知，和才情橫溢的編劇、導演一樣，好演員是無價的，是以一直高度重視劇集的選角工作，且有自己的一套“方法論”。
首先，看個人比對度，尋找最接近劇本角色的演員。劇中女性角色的選取尤其為觀衆所稱道，#獵罪圖鑒女性劇照# #獵罪圖鑒 美女圖鑒# 登上微網誌熱搜，引發廣泛的共情與認可。
不管是替死者發聲的法醫何溶月、沉着冷靜排兵布陣的警察局長張局、專業理性的彈道專家江雪，還是面對校園霸淩和家人忽視感到無助的任曉玄、為“錯愛”癡情守候的冷豔美人褚英子、杜城的無效相親對象模特蕭珊、白切黑的“真假”賀虹等，這些女性角色并沒有懸浮于觀衆之上，而是真實且飽滿的。超高的比對度輔以演技加成，她們把女性的愛恨苦痛诠釋得極具共情力。換句話說，伴随着故事高潮疊起，演員與角色始終融為一體。
其次，考慮完單一個體，需要在整體上考慮演員的互動關系，他們是不是在一個表演體系内，互動有沒有“化學反應”。在模拟畫像師沈翊的演員選角方向上，《獵罪圖鑒》主創團隊希望找到一位皮相上要斯文、看上去有點兒乖，但骨相裡又要狷狂的青年男演員。現在來看，這些刻在沈翊身上的性格印記在檀健次本人身上也能找得到。而演員本人對角色的了解也是“每一個人都有一些雙面性，在經曆了歲月洗禮之後，多多少少有一些改變，沈翊就是如此”，他是懂角色的。
而刑警隊長杜城的飾演者金世佳自己在人物特輯裡這樣形容他的角色：“勇于去負責任，絕對的正面積極陽光的警察。”兩大主人公沈翊與杜城，從外形到氣質，包括站在一起的身高差，就為《獵罪圖鑒》的探案成色加分不少，觀感舒适。兩位主人公一個走内、一個走外達成互補，彼此之間惺惺相惜、攜力破案的兄弟情，也被他們诠釋得不錯。
第三，大膽啟用新鮮面孔，借整個演員陣容營造新的戲劇空間感，這也是為行業發掘更多“新鮮血液”的責任和自覺。這次的馬吟吟、林樂炫、劉美彤、陳碧珂、張籽沐等，收獲的各路好評就是例證。另外，再小的角色也不忽視，哪怕是一兩句台詞的群演，《獵罪圖鑒》的制片人都會和選角導演一個個精挑細選，因為堅信最底部的演員配置決定了劇集的品質高度。
從角色适配度到整體互動感，從演員新面孔到戲劇空間感，檸萌影業已然錘煉出一套自己的成熟選角方法論。今年央視一套開年大劇《超越》，也曾憑借老中青三代演員的精妙選角，成功帶領觀衆進入一場短道速滑的雙線時空叙事中，一同體味體育精神的代代傳承。由此也可見檸萌的選角之道已在各種題材類型的劇作中得以驗證。
匠心建構視覺落地探案劇高概念
探案劇創作天然追求絕佳的視聽效果，例如緊張刺激的犯罪現場、扣人心弦的背景音樂、“潤物細無聲”的鏡頭語言，《獵罪圖鑒》在制作上的精益求精，讓觀衆看到的滿滿誠意，是越來越多“自來水”願意為劇集“買單”的另一個重要原因。
沈翊的主要身份雖然是模拟畫像師，但在進入警局之前他已經是一個功成名就的藝術家了。為了凸顯這種身份上的轉變，在一些藝術作品的陳設風格上，做了一定程度的區分。沈翊和杜城工作的北江分局，是專門搭建的刑警隊辦公區實景。跟以往影視劇裡的警局相比，更人性化，且有《獵罪圖鑒》自己的特點。
影像風格及拍攝手法方面，根據單元故事基調不同，會針對每一個案件量身定做色彩和光影表達。像操場埋屍案，任曉玄遇到瞿藍心之後，常伴有綠色這種象征希望的明亮色調出現，“假小子”瞿藍心是她心底的那道光；整容院密室殺人案，整容醫生梁毅鮮為人知的隐藏空間，紅色的沖撞感暗指人的貪婪欲望……
而剪輯上的閃回，能夠适時補充交代案件線索，為劇集增添寫實感。
從大方向定調上考量，整部戲最難的就是拍畫畫。幕後團隊需要将以模拟畫像師沈翊的視角切入，其利用與犯罪嫌疑人或目擊證人的數次溝通，以及繪畫專業角度的細心觀察，從每個人的隻言片語裡找到的“有用”繪畫線索，最後相對“快狠準”地畫出嫌犯臉部特寫這一過程，通過視聽語言“無障礙”呈現給閱聽人。
《獵罪圖鑒》制作特輯裡提到，不少世界名畫它本身就帶有犯罪痕迹，道具部分篩選了一些從繪畫到故事背景都契合劇中故事情節的作品。雅克·路易·大衛的《馬拉之死》，謊言背後的真相——殺戮者變為慈善家、女英雄被塗抹上污名，分别指向整容醫生梁毅為患者赢得美貌，蔣歌“解救”了其他女性但自己也是幫兇，謊言也為後續劇情埋下了伏筆，一系列悲劇發生可能因為誤會，也可能因為僞裝；畢加索《亞威農少女》中出現的五個女性，暗示了猥亵任曉玄的美術老師在組織非法情色交易等。這還沒完，經常出現在鏡頭下的各類畫作，美術部門會考慮登場的人物家裡會不會挂這麼一幅畫。
如果說《獵罪圖鑒》的出現，是檸萌影業在制作層面上将國産探案題材帶到了一個全新高度，那麼《超越》則提升了國内競技體育劇的品質，兩者均展現出檸萌影業在影視工業化方面的成熟水準。
以“真實”為底色
有态度亦有溫度
檸萌影業的“現實方法論”，滲透到《獵罪圖鑒》中，具體表現為優質探案劇總能追溯到複雜人性背後的社會現實根源，進而引發一般觀衆對社會現象和人生發展的深切思考。縱觀這部劇，我們從才華橫溢的蔣歌身上看到她因為職場容貌焦慮掉入了整容醫生梁毅“顔值改變命運”的陷阱，進而一步錯步步錯，認為職場上外貌比能力重要；詐騙團夥專門用AI換臉技術向空巢老人詐騙，沈翊恩師許教授的自殺也與此有關，常回家看看對父母有多重要；迷奸案受害者柳小葉面對創傷将自己封閉起來，何溶月說出了一句“你是個勇敢的女孩，他留在你身上的不是恥辱，是他的手铐”，還有家暴案、校園霸淩、狂熱私生、被偷走的人生……
正如導演邢鍵鈞所說的：“我們也希望通過這部劇，讓大家不要被表面的真相所蒙蔽。《獵罪圖鑒》裡面的很多案件可能看起來有些獵奇，事實上它的底蘊還是人心、人情和人性。希望大家看到此類劇，感受到的不光是殘酷的、是直接的，它也是有溫度的、有希望的。”
衆所周知，現實題材是以“真實”為底色的，這裡所謂的現實性，是指對人物周遭的現實情狀與社會議題的積極介入。《獵罪圖鑒》的主創團隊嘗試去觸碰真實，在很多時候，普通觀衆都能從劇裡聯想到更廣闊的社會現實，進而引發強烈情感共鳴，借此起到警醒世人的功效。
在此前《三十而已》、“小系列”和《小敏家》等各個“爆款”現實題材劇的基礎上，檸萌影業在自己擅長的“溫暖現實主義”領域開疆拓土，以都市家庭為始，如今拓展至體育、罪案等不同題材，在為“溫暖現實主義”拓展邊界、帶來驚喜的同時，其一貫堅持的“現實方法論”對行業發展起到了不小的推動作用。我們期待在未來，檸萌影業傳遞更多有态度亦有溫度的故事。