文/楚尋歡
他博古通今、著述甚豐，不以書家自居，初亦不以書家名，但有審美眼力的人知道，他的筆墨江山藏龍卧虎，欣賞他的書法是有門檻的。
在一次全國書法展上，四川有好事者将他的書法送去參展，惹得組織者大為惱火。他們對送作品的人說；“這是什麼字，跟小孩子寫的一樣。這樣的字怎麼可以送來展覽，太不嚴肅了”。
謝無量：身為遊忙翻得健，客留春住抵還家
比如他贈“崇正先生”的一幅對聯：“身為遊忙翻得健，客留春住抵還家”。他把“身”字拉得很長，把“忙”字縮短，“翻”字左邊擡高，右邊則斜翻下去。
他将各種限制盡情打翻，後世稱他的書法為“孩兒體”。
寫字和作詩是他胸襟抒懷之日常。不與點畫較長短的他，常常醉心于“帖”上賞春秋。他的書法貌似不講求法，卻一度成為人們直接取法的對象。
他抛開了書法純文人化取向，兼采漢魏碑刻之剛健與晉唐帖之俊秀，又融入民間殘紙意趣，以求其風骨兼備。
他的書法碑帖交融，天趣盎然，打破了帖學的文野之别，擴大了帖學的取徑範圍，進而一掃明清文人書風末流的酸腐和孱弱，透露出一種清健率樸之美。
他的書法由絢爛歸于平淡，看上去稚拙，實則博大精深，背後有一般人不易企及的學養支撐，絕非一般俗家俗字所可比肩。
東坡有句：退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神。
他不以書家自居，卻筆筆見深厚學養。
于右任先生曾評價他的書法“筆挾元氣，風骨蒼潤，韻餘于筆，我自愧弗如。”
沈尹默先生也曾贊曰：“無量書法，上溯魏晉之雅健，下啟一代之雄風，筆力扛鼎，奇麗清新。”
1956年1月，謝無量在北京參加全國政協第二屆第二次會議期間受到毛澤東宴請（中為衛立煌，右為謝無量），此照片刊載于《人民畫報》1956年第9期。
他是毛澤東的座上賓，毛問他的字為何體？他自嘲道:“毛主席問我寫字學的誰人？我倒一時答對不出來。看來，今後真該要好好地專學一家了。”
他與馬浮為少小同學，終生摯友，為紀念他們的友誼，馬浮改名為馬一浮，自喻“四海之内，唯一知已，始于童冠，垂老彌笃”。馬君與他，齊名當時卻大異于世，一個深沉莊謹，青燈古卷，一個豪放不羁，“身為遊忙”。
他與法常一樣，同為放達不羁之蜀人；他與情禅始祖蘇曼殊同年出生，名士氣十足的他散财如糞土，亂頭粗服，不衫不履，醉卧花酒賭場，其和光同塵之輝也像極了曼殊。
他便是在學術、詩文、書法方面都允為一代大家的謝無量。
謝無量晚年号“啬翁”，與人作書直題姓名，後又去“謝”，人不解，詢之。謝答曰：“少寫一個字，可以節省時間，無他”。
謝無量寫字不喜加印章，人有求其加印者。他說：“你當面看着我寫還不放心？我的字有圖章者反為假托，如果你非要蓋章，别人誤以為是僞作，我更是出門不認了”。
也有人對他說：“寫字寫畫不蓋印在作者名下，就好像美人有目無眉，大欠姿态了。”他卻說：“字畫如果要用印章來證明它的真僞，或用來增加它的優美，本身就有問題了。”
行書五言聯143×38cm×2
識文：禦風憂地盡，步曜惑天卑。
西泠印社2014年春拍 成交價RMB 598,000(含傭金)
1964年12月，謝無量以80高齡在北京醫院病逝。馬一浮寫挽聯雲：
在世許交深，哀樂情忘，久悟死生同晝夜；
乘風何太速，語言道斷，空餘涕淚灑山丘。
“已倦看花眼，猶存問道心。”這是1960年謝無量病卧寫懷之句。
“求美則不得美，不求美則美矣”，無心做書家的謝無量“雲無心以出岫”，一超直入如來境。
謝無量先生在書房
再識謝無量，歸來仍少年。
他把人生過成了兒童節，以學養、性情和天賦合奏成一曲“如來童心”。
今日，重讀無量君一首《初至成都》謹以緬懷這位絕世奇才：
慘憺憂天路，艱難向錦城。
魯心長是陋，蜀目至今橫。
分逐幹戈老，猶憐水木清。
漫遊無揀擇，随地寄浮生。
2020/6/1
謝無量（1884～1964）
謝無量，四川樂至人。原名蒙，字大澄，号希範，後易名沉，字無量，别署啬庵。近代著名學者、詩人、書法家。1901年與李叔同、黃炎培等同入南洋公學。清末任成都存古學堂監督。民國初期在孫中山大學營任孫中山先生秘書長、參議長、黃埔軍校教官等職。之後從事教育和著述，任國内多所大學教授。建國後，曆任川西博物館館長、中國人民大學教授、中央文史館副館長。在學術、詩文、書法方面都允為一代大家。
謝無量作品
楷書 十三言聯 向夢裡消春斷柳凄花可憐蕉悴，在燈前欹枕離痕歡唾都是思量
174.5×27cm×2 上海龍華寺藏
船山句（行書）四川嘉寶2013年春季中國書畫拍賣會
題《岷江勝概卷》條幅
- END -