2022年，全球進入受疫情影響後的第3年，對于這一年世界各國的經濟與市場，許多人都表達了相對保守甚至悲觀的情緒。
然而，在藝術市場方面，剛剛過去的2021年卻堪稱“奇迹之年”——3萬多名藝術家創作的超過10萬件作品售出，其中當代藝術作品共斬獲27億美元（約合人民币171億）成交額，與2020年相比增長超一倍，達到史無前例的成交量。
在這驚人的數字背後，中國（含港澳台，下同）藝術市場表現更是突出：無論是西方藝術品在中國拍賣市場上，還是中國藝術家的作品在創造拍賣紀錄方面，均有令人驚豔的表現。
這一年，亞洲市場正在成為當代藝術的第一集散地，中國市場表現尤為出衆，12個月内售出的當代作品占全球成交量的四成。這種“逆勢上揚”的狀況，背後有着怎樣的暗流湧動？在熟悉藝術圈的業内人士眼中，又有着怎樣的邏輯？
中國嘉德2021年“印象派及當代藝術夜場”拍賣現場
西方重要作品在中國拍賣市場大放異彩
塗鴉藝術家巴斯奎特的作品表現最搶眼
2020年，中國拍賣市場上隻有3件西方藝術作品價格過億，而僅僅一年之後的2021年，中國藝術品拍賣市場上共有11件西方藝術品成交價突破1億元人民币。
2013年，萬達集團董事長王健林在紐約以1.72億元拍下畢加索畫作《兩個小孩》；2014年，華誼兄弟掌門人王中軍以3.77億元拍下梵高畫作《雛菊與罂粟花》，成為中國藏家購買西方藝術品的兩大标志性時刻。
不到10年時間裡，西方藝術品在中國市場不但全面鋪開，藝術家名單也更加多元化，并且更快速地實作了“破億”的成績。
2021年5月20日晚，德國波普藝術大師格哈德·裡希特1968年的作品《柱列》（七聯）在中國嘉德以8050萬元高價成交，為西方藝術品在中國秋拍破億書寫了前奏。
2021年11月28日晚，中國嘉德首次推出“印象派及現代藝術夜場”，法國印象派大師莫奈創作于1913年的《睡蓮池與玫瑰》（見下圖）以1.541億元高價成交，成為西方藝術品在中國拍出的首件億元作品。
僅僅過了5天，西方藝術品在中國便再度創出破億佳績——12月3日晚，法國具象油畫大師巴爾蒂斯最後一幅完整油畫《鏡子裡的貓Ⅲ》在永樂2021秋拍“國際視野——全球化的現當代藝術夜場”上，被來自全球的15位買家争搶了半個多小時後，最終以近1.67億元成交，不僅重新整理了藝術家公開拍賣最高紀錄，更創造了西方藝術品在中國的最高成交價。
巴爾蒂斯《鏡子裡的貓Ⅲ》
2021年還有一位西方藝術家的作品在中國拍賣市場表現極為搶眼——英年早逝的黑人塗鴉藝術家讓·米歇爾·巴斯奎特。他創作于1982年的作品《戰士》以3.236億港元的成交價，重新整理了西方藝術品在整個亞洲的拍賣價格紀錄，轟動一時。
敏銳的國際拍賣行迅速跟進，為中國拍賣市場帶來更多巴斯奎特的作品——2021年5月底，蘇富比宣布與周傑倫合作，由後者跨界策展，預展的所有作品都在次月的晚場拍賣上100%成交，其中領頭的重磅作品便是巴斯奎特的《無題》，以2.89億港元成交。
巴斯奎特1985年創作的《無題》
據統計，2021全年在中國拍賣市場上出現5件過億巴斯奎特作品，成交總額約合人民币近10億元。
另一大拍賣巨頭佳士得不甘落後，在2021年11月借上海預展之際推出了主題為“Radiance”的巴斯奎特大展，11幅藝術家創作于上世紀80年代的巅峰之作，成為迄今為止中國最大規模的巴斯奎特作品展。今年3月，佳士得還将在上海拍賣一幅巴斯奎特的重要作品《上司者》。
藝術家國籍顯示出各國在拍賣市場上的活力
中美藝術家占據全球藝術拍賣市場大半江山
西方藝術名家在中國拍賣市場表現突出的同時，2021年，包括中國藝術家在内的亞洲藝術家們也在全球拍賣市場上交了一份亮眼的成績單——在Artprice平台釋出的2021年全球前500強當代藝術家名單上，前50名中就有19位來自亞洲，并且70後和80後青年藝術家群體也有多位上榜，呈現出“青黃相接”的有力局面。
位居榜首的是藝術家陳丹青早年的成名作《西藏組畫·牧羊人》，2021年6月，這幅尺寸不大的闆上油畫成交價達1.61億人民币，與2020年以同樣價格成交的曾梵志大幅油畫《面具系列1996NO.6》并肩，成為中國當代藝術品拍賣的最高價之一。
陳丹青《西藏組畫·牧羊人》
這幅畫作讓陳丹青登上2021年全球當代藝術家拍賣紀錄前3名的榜單，僅次于上文提到的巴斯奎特和因NFT作品而著稱的數字藝術家Beeple。
緊随陳丹青之後的，是著名當代藝術家張曉剛的博物館級作品《血緣：大家庭12号》，在2021年的永樂春拍上以8119萬元成交，創下他個人第二高價。該作品2016年曾在北京匡時拍賣以3818萬元成交，時隔5年後藏家再出手，價格便翻了一倍有餘。
值得注意的一個現象是：藝術家們的國籍也能從一個角度顯示出各國在拍賣市場上的活力。2021年，按年總成交額計算，美國和中國的藝術家占據大半壁江山。
在亞洲地區，作品拍賣總成交額前15強的當代藝術家裡，中國藝術家以壓倒性優勢占據了大半席位（12名），其餘3位藝術家則來自日本，分别是成名已久的奈良美智、村上隆，和近年來備受矚目的80後女藝術家六角彩子，被藝術界普遍視為下一個奈良美智。
中國當代藝術界目前頗受關注的是70後藝術家黃宇興，他的《七寶松圖》（七聯作）去年在佳士得香港的秋拍中以5322.5萬元成交，這個高價将他的個人拍賣紀錄一夜之間提升了近6倍。
黃宇興的七聯大畫《七寶松圖》
據悉，黃宇興的作品自從2006年開始進入拍賣市場後，前些年的價格僅僅徘徊在10萬元左右，直到2016年創下首次百萬紀錄後，從2018年開始大漲，僅僅兩年多便突破了千萬門檻。不過，後起之秀固然引人矚目，但從成交額上來看，市場上的50後與60後藝術家們仍牢牢占據着絕對優勢。
年輕一代藏家正在崛起
亞太地區全球占比約四成
在這些耀眼的數字、驚人的價格背後，反映出了當下世界藝術拍賣市場的哪些新風向呢？
年輕一代藏家的崛起，已經成為不容忽視的群體。除了拍賣行在政策上的進階外，藏家群體的疊代也是莫奈、巴爾蒂斯等西方藝術大師作品能夠首次出現在中國拍場便備受追捧的一個原因。
據業内人士介紹，亞洲藏家群體大概分為兩類，一類是初代富豪，另一類便是年輕群體。這些年輕藏家們家境優渥，大多都有海外留學背景，知識結構和視野都更加國際化，對藝術品的選擇眼光也更為精準。這是以創造财富為事業的老一輩藏家們大多不具備的。
同時，随着年輕一代的快速成長，這兩類藏家正在發生融合，比如父母在收藏印象派，兒女在收藏潮流藝術，兩種品位在一個家庭裡共生。
根據佳士得此前公布的資料顯示：2021上半年拍賣有39%的買家來自亞太地區。而在前不久佳士得公布全球2021年業績時，佳士得中國區主席楊媛草也特别提到了來自中國内地的藏家群體：“下半年，中國内地客戶購買總額超越中國香港，成為亞太地區第一大收藏群體。”
德國藝術家格哈德·裡希特作品《柱列》（七聯）
疫情之下，部分資金去向迷茫
買寫入藝術史的作品，永不會錯
中國嘉德二十世紀及當代藝術部總經理李豔鋒告訴紅星新聞記者，2021年的藝術品拍賣市場一大特點，就是“精品的爆發力很強”。他所指的精品，就是被藝術史明确定位并反複論證過的重要作品，“這些拍品的稀缺性和重要性是它們拍出高價的最根本原因。這些精品不可多得，一旦釋放出來，市場回報從來都是非常積極的。”
此外，李豔鋒也提到，在全球市場受到疫情影響的大環境之下，部分資金的去向會比較迷茫，那麼收藏好的藝術品，顯然是不錯的選擇。“真正優秀的藝術品除了有收藏價值外，也有一定的資産配置的功能，因為其價值始終是穩定的。”
不過他同時指出：對于藝術品的收藏投資，始終是相對小衆的行為，是以受大環境的經濟背景影響也較小，與疫情的關聯度其實非常微弱。“世代交替、藏家更疊，收藏群體知識結構的日益國際化，等等，注定會有一天厚積薄發，迎來當下這個繁榮局面，可以說是水到渠成的必然結果。”
作為藝術品拍賣行業的資深專家，李豔鋒對年輕藏家給藝術品市場生态帶來的積極影響也充滿信心，“從收藏的導向來講，非常有利于現當代藝術闆塊規模的擴容。”
日本當代藝壇新貴六角彩子的作品《姊妹》
2021成都雙年展學術委員會主任、著名藝術策展人呂澎則認為，2021“奇迹之年”的誕生，偶然性成分居多。“是各種欲望和沖動共同促成的結果，因為沒有别的可玩的（投資項目）”。不過，這一說法也從側面印證了李豔鋒提到的“資金去向迷茫”的現狀。
“當然了，這種沖動和欲望值得肯定。”呂澎補充道，“是好的欲望、好的沖動，與單純為了保值增值的投資活動相比，更有人文價值，對好的藝術和藝術家也是重要的支援。”
同時，作為知名藝術史學家，呂澎也完全認同“買寫入藝術史的作品，永遠不會錯”的說法。“藝術史永遠是最重要的參考。一件作品的價格能被炒得很高，從來跟藝術史脫不開關系。迄今為止，隻要是被寫入了藝術史的重要作品，從它被創作出來直到今天，任何時候出現在拍賣場上，身價都是穩定的。”
紅星新聞記者｜喬雪陽
編輯｜段雪瑩
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