1974年，小松九年前的《日本沉沒》獲得了第五部星雲小說獎，而另一部著名科幻作家石井康介則憑借《日本境外的沉沒》兩部命運迥異的"姊妹作品"獲得了短篇小說獎。
也許标題"所有沉沒在日本境外"對世界來說太冒犯了，甚至有點極右翼的自嘲感（這個想法實際上是自嘲），"所有沉沒在日本境外"并沒有引發廣泛的讨論。《日本沉沒》則完全相反，在文學界和商場裡都創下了紀錄，小說一年售出385萬冊，帶動了當時日本的科幻熱潮。小說上映三個月後，黑澤明的助手森四郎受東寶邀請，将《日本沉沒》搬上大銀幕，觀衆近900萬，總票房20億，之後小說被多次改編，推出電影、動畫、電視劇等不同載體的版本。
《EVA》導演川口信介生來就是看《日本沉沒》進入科幻特輯領域的，并于2006年成功夢想，成為電影版《日本沉沒》的導演。
是以在今年的秋日陽光榜單中，再次改編的《日本沉沒——希望之人》自然成為最受期待的一部，憑借小栗子、香川的松山、渡邊等全明星級墊底，也是"國家IP"，觀衆對于它有更高的要求是無可指責的。
文章開始前我得為自己辯護，看到新的《日本沉沒》我真的不走運，真的以為這樣我就直接去看《奧特曼》上線了，每一集都是一個出城，更直接的感覺，拿這樣的标題隻是吐槽這個戲有點錯位。
如果你沒有看過這部劇，你不應該想到，作為TBS今年的亮點，它将在每個周日的黃金時段9點.m播出，新《日本沉沒》的前兩集播出15分鐘，總共2個小時，隻是在第一集結束時沉沒了一個"天之島"， 特效還是很差的，第二集甚至整部劇，幾個簡單的特效鏡頭反複使用。
難怪有人吐出這個節目，而不是把它交給更富有的付費電視台Wowow。
要知道，2006年電影版的《日本沉沒》也是136分鐘，已經拍完日本從預警到沉沒終于重建，走過了一套經典的美國爆米花工藝，整體節奏控制着非常商業化的電影，動畫版《日本沉沒2020》雖然加起來還近4個小時， 但人們至少在開場前2分鐘直接插入了"日本沉沒"的主題，但也一路上打着奇怪的更新，主角打宗教據點，踢種族主義者，順便說一句，我父母用坦克拯救世界的故事被完整地講述了。
而在電視劇版《日本沉沒》第二集的結尾，距離日本真正沉沒不到一年，日本首相和副首相依然糾纏不清，搞着權力鬥争，不管是不是把日本即将失傳的消息傳到大衆面前，從預測的角度來看，下一集還是要繼續撕扯。
這種想法其實沒問題，前《新哥斯拉》吐槽日本政府的效率太低，然後新《日本沉沒》嘲諷政府在國内消費時的生存，都屬于人民的喜愛，但關于日本政府這個爛東西，中日觀衆應該盡早把老虎撲向重點政治區和2chan上更多， 屬于2021年的老話。
我厭倦了看到太多。
這一點我覺得TBS是自覺的，因為很難看完一部日劇，第一集就直接花了幾分鐘，接下來9集的大概内容又被戲劇化了，我猜也是一樣，新的《日本沉沒》劇情發展幾乎是從國家轉移節目政府部門開始進行的， 到主家庭在混亂中分離，最後面對即将被洪水淹沒的東京都祈禱的未來，早期的戲劇也是讓我放心的觀衆。日本真的快要沉沒了。
但是我可以打包門票，恐怕要等到最後一集才能看到這張照片
當然，災難片的觀衆很少是純粹急于看特效，每個人的觀點最終都會落在"災民"身上，是以新的《日本沉沒》副标題也是"希望之人"，英雄的名字還是天海的"啟示錄"。
在這一點上，完全可以認為KBS和《日本沉沒》在搖擺不定，無論是叙事節奏還是劇情的推進方式，它依然沒有逃脫傳統日劇《一集一個BOSS》單元劇，如果用比較熟悉的電視劇為例，它給我的感覺更像是一部"夏關版的直樹"， 甚至反建制同一種藝術。
兩部劇的故事非常接近，隻不過一個是即将在蕭條的金融環境下沉沒的東京央行，另一個是即将沉淪的國家。
他們的主角組組成和背景也非常相似，一個不惜一切代價但三種觀點異常正确，而且出身卑微的英雄小李，各種方式都能在必要時做到完美工具人對起亞松山研究一手，一個隐藏在幕後幫助主角做髒活好吉友杏子。
小李的父親是漁夫，因為厄爾尼諾現象不能捕魚，再加上政府騙棄了不信的國家，最後跑到海裡釣魚遇到暴風雨的人都走了，蕭立辰決心做一個為人民服務的政治家，這和直樹想換銀行"陽光賣傘雨傘"一樣第一心。
不過，相比半個半澤至少有老婆花熱飯等他回家了，小李晨這邊有點差，老婆因為他忙了很久不回家，兩人已經分開一年半了，他隻能每天回家吃超市買的廁所， 在職場内沮喪地打電話求安慰，甚至被妻子提出離婚。
可能是半澤花的傳統附屬妻子會讓年輕的女性觀衆感到不安。
僅僅兩集，該劇的反黨也出現了好幾次，更逗笑的是，在這部災難片中，反黨依然不是各種自然災害而是人為的災難，包括——篡改科學資料掩蓋闆塊故障高橋，看着假資料睜開眼睛胡說八道的"權威磚"國村，怕腐敗暴露，拿走了老闆蕭林龍的下屬頭包， 操縱媒體诋毀主要政治對手石橋連。
一邊是形象異常真實，緻力于拯救國家的小栗子，另一邊是腦子裡沒有多大意義的豬逼老闆。
說到這裡，劇中反派做惡的起點和角色，與下一劇的銀行證券部長、執行官、執政黨官員幾乎可以一對一對接，你會發現，新的《日本沉沒》幾乎是半紮瓦直樹标的反派，都是抄襲并提升到國家層面——反正， 最後是要根據公務規模排隊感謝犯罪。
不過，不知道是故意的還是巧合，以上在日本被認為是骨級演員，在半紮瓦直樹上還沒有出現，也就是說，觀衆在《日本沉淪》中看到很多新鮮的面孔，由小栗子用牙齒再用藝術诠釋日本的"動手精神"。
至少他不會習慣大和田的高管尖牙，甚至開始覺得自己有個有點挑眉的錯覺。
當然，作為自己的顔值也沒限制"大和田執行官"喊出的藝術顔
當然，這些隻是我在新《日本下沉》的前兩集中捕捉到的并放大的插槽，其實前兩集往下看，體驗還是相當不錯的。在沒有《半匡樹》的一年裡，新《日本沉沒》第一集15.8%，第二集收視率15.7%，足以叫"空巷子"，該劇現在對豆瓣的評分是7.9，屬于一定的下降空間，但已經是原版改編影視作品中的最高分。
畢竟第二天是工作日，有點"斷頭飯"性質的天九劇場為社會性動物罵豬一樣的老闆，既是氣喘籲籲又雞血，不說話邏輯，至少新的"日本沉沒"在情感輸出上是到位的。
現在往下看，新《日本沉沒》給我的感覺也是一顆心，小松作的小說創作于20世紀60年代，不可避免地存在時代的局限，是以TV版的《日本沉沒》在儲存田中教授、西島教授等原著的同時，也做出了大刀闊斧的背景變化， 比如時代到2023年的不久的将來，設定更符合時代背景："日本準備建設零碳先進國家""利用新能源"。COMS"成為日本沉沒的觸發因素"等等。
相比于電影版經過一波原始流程的順便加了一點草和愛情的劇情，動畫版的《災難過後的家庭奇妙冒險》、《日本沉沒——希望之人》花了2集，甚至可能花更多的時間讨論災難接近人類狀态， 也是電視劇預算不足，無法展現大膽的災難場面一種避免短路的辦法。
話又說回來，小松作典在原著中對災難的正面描述不多的筆墨，有一段話我記得很深——面對日本的沉沒，其他國家在難民收容這一塊不是很開心，澳洲隻要有技術人員，蘇聯隻要有年輕而強大的勞動力， 不過中國兩個字都沒說難民安置在崇明島和渚北，這也讓我對這部作品有了好感，順便說一句，小松左靜在大學時也加入了日本共産黨，是一位更左翼的日大學幻作家。
希望電視劇在這一點上能稍微還原一下原著。