1974年，小松九年前的《日本沉没》获得了第五部星云小说奖，而另一部著名科幻作家石井康介则凭借《日本境外的沉没》两部命运迥异的"姊妹作品"获得了短篇小说奖。
也许标题"所有沉没在日本境外"对世界来说太冒犯了，甚至有点极右翼的自嘲感（这个想法实际上是自嘲），"所有沉没在日本境外"并没有引发广泛的讨论。《日本沉没》则完全相反，在文学界和商场里都创下了纪录，小说一年售出385万册，带动了当时日本的科幻热潮。小说上映三个月后，黑泽明的助手森四郎受东宝邀请，将《日本沉没》搬上大银幕，观众近900万，总票房20亿，之后小说被多次改编，推出电影、动画、电视剧等不同载体的版本。
《EVA》导演川口信介生来就是看《日本沉没》进入科幻特辑领域的，并于2006年成功梦想，成为电影版《日本沉没》的导演。
所以在今年的秋日阳光榜单中，再次改编的《日本沉没——希望之人》自然成为最受期待的一部，凭借小栗子、香川的松山、渡边等全明星级垫底，也是"国家IP"，观众对于它有更高的要求是无可指责的。
文章开始前我得为自己辩护，看到新的《日本沉没》我真的不走运，真的以为这样我就直接去看《奥特曼》上线了，每一集都是一个出城，更直接的感觉，拿这样的标题只是吐槽这个戏有点错位。
如果你没有看过这部剧，你不应该想到，作为TBS今年的亮点，它将在每个周日的黄金时段9点.m播出，新《日本沉没》的前两集播出15分钟，总共2个小时，只是在第一集结束时沉没了一个"天之岛"， 特效还是很差的，第二集甚至整部剧，几个简单的特效镜头反复使用。
难怪有人吐出这个节目，而不是把它交给更富有的付费电视台Wowow。
要知道，2006年电影版的《日本沉没》也是136分钟，已经拍完日本从预警到沉没终于重建，走过了一套经典的美国爆米花工艺，整体节奏控制着非常商业化的电影，动画版《日本沉没2020》虽然加起来还近4个小时， 但人们至少在开场前2分钟直接插入了"日本沉没"的主题，但也一路上打着奇怪的升级，主角打宗教据点，踢种族主义者，顺便说一句，我父母用坦克拯救世界的故事被完整地讲述了。
而在电视剧版《日本沉没》第二集的结尾，距离日本真正沉没不到一年，日本首相和副首相依然纠缠不清，搞着权力斗争，不管是不是把日本即将失传的消息传到大众面前，从预测的角度来看，下一集还是要继续撕扯。
这种想法其实没问题，前《新哥斯拉》吐槽日本政府的效率太低，然后新《日本沉没》嘲讽政府在国内消费时的生存，都属于人民的喜爱，但关于日本政府这个烂东西，中日观众应该尽早把老虎扑向重点政治区和2chan上更多， 属于2021年的老话。
我厌倦了看到太多。
这一点我觉得TBS是自觉的，因为很难看完一部日剧，第一集就直接花了几分钟，接下来9集的大概内容又被戏剧化了，我猜也是一样，新的《日本沉没》剧情发展几乎是从国家转移节目政府部门开始进行的， 到主家庭在混乱中分离，最后面对即将被洪水淹没的东京都祈祷的未来，早期的戏剧也是让我放心的观众。日本真的快要沉没了。
但是我可以打包门票，恐怕要等到最后一集才能看到这张照片
当然，灾难片的观众很少是纯粹急于看特效，每个人的观点最终都会落在"灾民"身上，所以新的《日本沉没》副标题也是"希望之人"，英雄的名字还是天海的"启示录"。
在这一点上，完全可以认为KBS和《日本沉没》在摇摆不定，无论是叙事节奏还是剧情的推进方式，它依然没有逃脱传统日剧《一集一个BOSS》单元剧，如果用比较熟悉的电视剧为例，它给我的感觉更像是一部"夏关版的直树"， 甚至反建制同一种艺术。
两部剧的故事非常接近，只不过一个是即将在萧条的金融环境下沉没的东京央行，另一个是即将沉沦的国家。
他们的主角组组成和背景也非常相似，一个不惜一切代价但三种观点异常正确，而且出身卑微的英雄小李，各种方式都能在必要时做到完美工具人对起亚松山研究一手，一个隐藏在幕后帮助主角做脏活好吉友杏子。
小李的父亲是渔夫，因为厄尔尼诺现象不能捕鱼，再加上政府骗弃了不信的国家，最后跑到海里钓鱼遇到暴风雨的人都走了，萧立辰决心做一个为人民服务的政治家，这和直树想换银行"阳光卖伞雨伞"一样第一心。
不过，相比半个半泽至少有老婆花热饭等他回家了，小李晨这边有点差，老婆因为他忙了很久不回家，两人已经分开一年半了，他只能每天回家吃超市买的厕所， 在职场内沮丧地打电话求安慰，甚至被妻子提出离婚。
可能是半泽花的传统附属妻子会让年轻的女性观众感到不安。
仅仅两集，该剧的反党也出现了好几次，更逗笑的是，在这部灾难片中，反党依然不是各种自然灾害而是人为的灾难，包括——篡改科学数据掩盖板块故障高桥，看着假数据睁开眼睛胡说八道的"权威砖"国村，怕腐败暴露，拿走了老板萧林龙的下属头包， 操纵媒体诋毁主要政治对手石桥连。
一边是形象异常真实，致力于拯救国家的小栗子，另一边是脑子里没有多大意义的猪逼老板。
说到这里，剧中反派做恶的起点和角色，与下一剧的银行证券部长、执行官、执政党官员几乎可以一对一对接，你会发现，新的《日本沉没》几乎是半扎瓦直树标的反派，都是抄袭并提升到国家层面——反正， 最后是要根据公务规模排队感谢犯罪。
不过，不知道是故意的还是巧合，以上在日本被认为是骨级演员，在半扎瓦直树上还没有出现，也就是说，观众在《日本沉沦》中看到很多新鲜的面孔，由小栗子用牙齿再用艺术诠释日本的"动手精神"。
至少他不会习惯大和田的高管尖牙，甚至开始觉得自己有个有点挑眉的错觉。
当然，作为自己的颜值也没限制"大和田执行官"喊出的艺术颜
当然，这些只是我在新《日本下沉》的前两集中捕捉到的并放大的插槽，其实前两集往下看，体验还是相当不错的。在没有《半匡树》的一年里，新《日本沉没》第一集15.8%，第二集收视率15.7%，足以叫"空巷子"，该剧现在对豆瓣的评分是7.9，属于一定的下降空间，但已经是原版改编影视作品中的最高分。
毕竟第二天是工作日，有点"断头饭"性质的天九剧场为社会性动物骂猪一样的老板，既是气喘吁吁又鸡血，不说话逻辑，至少新的"日本沉没"在情感输出上是到位的。
现在往下看，新《日本沉没》给我的感觉也是一颗心，小松作的小说创作于20世纪60年代，不可避免地存在时代的局限，所以TV版的《日本沉没》在保存田中教授、西岛教授等原著的同时，也做出了大刀阔斧的背景变化， 比如时代到2023年的不久的将来，设定更符合时代背景："日本准备建设零碳先进国家""利用新能源"。COMS"成为日本沉没的触发因素"等等。
相比于电影版经过一波原始流程的顺便加了一点草和爱情的剧情，动画版的《灾难过后的家庭奇妙冒险》、《日本沉没——希望之人》花了2集，甚至可能花更多的时间讨论灾难接近人类状态， 也是电视剧预算不足，无法展现大胆的灾难场面一种避免短路的办法。
话又说回来，小松作典在原著中对灾难的正面描述不多的笔墨，有一段话我记得很深——面对日本的沉没，其他国家在难民收容这一块不是很开心，澳大利亚只要有技术人员，苏联只要有年轻而强大的劳动力， 不过中国两个字都没说难民安置在崇明岛和渚北，这也让我对这部作品有了好感，顺便说一句，小松左静在大学时也加入了日本共产党，是一位更左翼的日本科幻作家。
希望电视剧在这一点上能稍微还原一下原著。