前言
讀施補華《岘傭說詩》，文中說，杜甫經常做一些拗體的七言律詩，例如《鄭驸馬宅宴洞中》等詩。
施補華說, 這類律詩，初學者盡量不要仿效：
七律有全首拗調如古詩者，少陵“主家陰洞...."之類是也，初學不可輕效。
不過，這首詩中也有非常值得我們學習的地方，就是杜甫的句法。
一、春酒杯濃琥珀薄，冰漿碗碧瑪瑙寒。
《鄭驸馬宅宴洞中》詩雲:
主家陰洞細煙霧，留客夏簟清琅玕。春酒杯濃琥珀薄，冰漿碗碧瑪瑙寒。
誤疑茅堂過江麓，已入風磴霾雲端。自是秦樓壓鄭谷，時聞雜佩聲珊珊。
清代仇兆鳌注意到了這首詩的颔聯，他在《杜少陵集詳注》提到：
"琥珀杯、瑪瑙碗，言主家器物之瑰麗，若三字連用，易近于俗，将杯碗倒拈在上，而以濃、薄、碧、寒四字，互映生姿，得化腐為新之法。"
意思是，琥珀杯、瑪瑙碗都是三字的詞語，假如在詩中連用，未免太俗氣。喜歡作詩的朋友，遇到這類詞語，很可能會這樣寫：：
琥珀杯-濃-春酒-薄，瑪瑙碗-碧-冰漿寒。
而杜甫呢，則巧妙地把琥珀-杯、瑪瑙-碗分别拆開使用了：
春酒--杯濃--琥珀--薄，冰漿--碗碧--瑪瑙--寒。
杜甫将杯、碗兩個字，放在了琥珀、瑪瑙地前面。并且搭配濃、薄、碧、寒四字生成四組主謂結構：杯濃、琥珀薄、碗碧、瑪瑙寒。
是以仇兆鳌稱贊這是：化腐為新之法。
二、香稻啄餘鹦鹉粒，碧梧栖老鳳凰枝
說到杜甫句法的獨特性，難免會想到這首詩的颔聯，《秋興八首（其八）》：
昆吾禦宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂。
香稻啄餘鹦鹉粒，碧梧栖老鳳凰枝。
佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。
彩筆昔曾幹氣象，白頭吟望苦低垂。
香稻啄餘鹦鹉粒，碧梧栖老鳳凰枝。這首詩正常的語序應該是：
鹦鹉啄餘---香稻粒，鳳凰栖老---碧梧枝。
香稻粒、碧梧枝，是正常的詞語，杜甫也給拆開了。把香稻、碧梧前置，和鹦鹉、鳳凰換了位置。
這樣一換，平平無奇的兩句詩，如平地起波瀾，令讀者回味無窮，香稻與碧梧兩個詞也得到了突出。
三、奏罷長楊賦，奏賦長楊罷
這種前置是一種倒裝的手法，後人學詩，常常參考唐人的句法變化。詩人用語，與散文文法不同。語序的改變，常常被認為是詩家語的特點之一。
例如這個王安石給人改詩的故事：
王仲至召試館中，試罷，作一絕題雲：“古木森森白玉堂，長年來此試文章。日斜奏罷長楊賦，閑拂塵埃看畫牆。”荊公見之，甚歎愛，為改作“奏賦長楊罷”，且雲：詩家語，如此乃健。《王直方詩話》
長楊賦，也是一個三字詞語，王安石建議王欽臣（字仲至）把這個詞拆開，把“賦”字提前，于是這句詩成了：日斜奏賦長楊罷。
原先簡單的動賓結構，奏罷-長楊賦，變成了複雜的動賓加補語的結構：奏-賦--長楊罷。這種變化有點像仇兆鳌解釋的“化腐為新之法”
另外，“罷”作為結尾，聲音也比“賦”響亮一些。
是以，王安石說“詩家語，如此乃健。”
結束語
欣賞古人的詩詞作品，很重要的一點，就是注意古人句法的變化。現代人學習創作詩詞，除了用詞、用字要注意之外，還要學習使用詩家句法。
其中最常用的一種，就是本文提到的：前置與倒裝。
@老街味道
誰人得似張公子，張祜已經60歲，杜牧為何稱其為張公子？