小說年度盤點：長篇的“趨同”和中短篇的“趨異”

歲末年初，各類機構和文學人紛紛以排行榜、選本、年度綜述等形式對一年來的文學創作實績進行盤點，為讀者更加便捷地享受作家們所創造的精神食糧提供了路徑。作為讀者，我們應該對這些盤點活動背後的辛苦付出者緻以敬意，同時也要根據自己的閱讀經驗對這些盤點成果進行分析和把握。

每年的年度排行榜中，長篇小說榜單的種類最多，關注度也最高。因為組織評選的主體不同，各個榜單有着自己的評選傾向，入選作品肯定存在差異。以2021年度為例，在“中國小說學會年度好小說”“第六屆長篇小說年度金榜”“第十八屆《當代》長篇小說年度論壇年度五佳”“《收獲》文學榜”“《揚子江文學評論》排行榜”等榜單中，榜首作品各不相同，而且大部分榜單都有自己的“特色作品”。但由于長篇小說候選作品相對其他文體而言數量較少、評委名單有交叉、長篇小說評價标準的相對統一等原因，各類榜單的重合度也相當高。餘華的《文城》、劉震雲的《一日三秋》、東西的《回響》、羅偉章的《誰在敲門》四部作品，頻繁入選上述多個榜單。往年以風格與衆不同著稱的豆瓣讀書榜單、《亞洲周刊》榜單中，也都出現這些小說的身影。

這樣“異”中有“同”的景觀，是符合文學現場實際的。因為無論是什麼樣的榜單，它所對應的都是2021年的長篇小說創作現場，都是就這一年中作家們所創作出來的長篇小說進行評選，評論家們的目光自然大都聚焦于那些名家新作和新人的驚豔之作上。當然，我們也要意識到，在長篇小說領域的這種“共識”，也隻是所謂“純文學圈”中的“有限共識”，或者說隻是專業評論家們的共識，普通讀者們的閱讀榜單和專家們所推選出來的排行榜不一定一緻。很多港澳台作家和海外華文作家的作品，頻繁出現于讀者的閱讀清單中，卻鮮為專業的評論家們所關注。在網絡文學領域更是如此，龐大的寫作隊伍和閱讀群體，再加上各種網絡平台和資本的介入，他們構成了運作暢通的嶄新文學場。對此，中國作協網絡文學中心釋出年度中國網絡文學影響力榜，中國小說學會在年度好小說評選中增加“網絡小說”專項，都是非常及時且有必要的舉措。文學創造的場域如此廣闊，文學評論的力量和眼光需要及時跟進，覆寫多種文學樣态、多種文學風格。

“共識”的缺乏，在中短篇小說領域則展現得尤為明顯：各個文學組織、文學雜志組織評選的榜單中，中短篇小說入選篇目差異已經很大，有些作家同時入選三個榜單，但卻是三部完全不同的作品入選。如果與豆瓣讀書等注重讀者趣味的網站榜單進行比較，更是發現面目迥然不同。長篇小說的“趨同”和中短篇小說的“趨異”，構成了排行榜評選中相反相成的景觀。這其中的原因可能在于，名家長篇小說的發表出版是“事件性”的，大家都很重視，在充分的評述、讨論中形成了巨大的能量場，對作品的思想藝術價值形成了一定的共識。而現在中短篇小說的發表出版往往是“悄無聲息”的，除非及時改編為影視劇，否則很難像上世紀80年代的《傷痕》《喬廠長上任記》等作品一樣，形成整體性的社會影響，共識自然不易産生。更重要的是，面對這些海量的中短篇小說作品，每個讀者、評委都隻是接觸到了其中很小的部分。如何彙聚各家刊物編輯的力量，推選出當年度真正優秀的中短篇小說，就成為一個需要思索的命題。不過，我們也要認識到，榜單也隻是榜單，多次入榜、隻入榜一次、從未入榜，都不是評價作品的根本标準。那唯一的标準是時間，是時間長河中一個個認真閱讀的讀者。

内容來源：《文藝報》2022年2月14日1版

微信編輯：呂漪萌

二審：任晶晶

三審：徐健

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