7月2日，張松文在他的微網誌上寫道：
"謝謝你對今天的中國的信心和信心。
張松文微網誌截圖
這段話是張松文在最近釋放的"革命者"中的英國先驅們有一種感覺，那是他們血脈沃土的溫土，隻有今天的中國才有繁榮。
在這部電影中，張松文出演了《鐵肩道德，精彩手寫文章》的李大昭。
九十四年前，李大昭和其他20名共産黨員因"有蘇奧裡頓的異國他鄉"被絞死，時年38歲。
在20名遇難者中，第一個走上絞刑架的是李大昭。為了折磨李大昭，反動軍閥将他絞死了三次。
絞刑架上的李大昭
即使忠于肝髒，但它也是身體的血肉。鋼鐵之骨的靈魂，與身體的本性，如何取下一個人的全部身體？張松文對此的處理是："把李大昭還原為'人'。
這意味著，在一個偉大人物的背後，他的悲傷與普通人沒有什麼不同，他對生命的熱愛和對死亡的恐懼與凡人沒有什麼不同，但真正不同的是，他們有勇氣為自己的信仰付出一切。
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信仰的力量将領域劃分為人與人。
信仰，如月亮空虛、高高在上，在英雄時代離去，張松文更願意抱着自己的東西叫"信仰"。
看完《革命者》後，一位觀衆評論道：
"我連夜寫了2000字入黨申請，張松文老師的演技太好了！"和劇院裡的朋友一起無聲地哭泣是什麼樣子的......"
張松文的演繹能産生這樣一種"改頭換面"式"的藝術效果，也就不足為奇了，管虎導演說打破了"天空機器"：
"張松文對李大昭先生的研究是那種'魔法'。
此前，張松文接到演李大昭的邀請時，腦海中的第一反應是"至高無上的榮耀"："我能演李大昭，是莫大的榮幸！"
然後他擔心地說："我告訴他們最好找一個後備演員，'如果我準備好感到無能，我會馬上告訴你'！"
我不想打一場不确定的戰争，李大昭這個角色不能忍受失敗，雖然作為演員，你一生中有很多角色可以扮演，打得還行，但我永遠也演不了李大昭。"
他對一代革命先驅的無限敬畏，讓他如履薄冰般肅然起敬。
在與冠虎多次溝通之後，張松文心底下："因為我和導演的理念非常一緻，就是李大昭作為一個'人'。"
李大昭，張松文 飾
但讓它成為"人"的前提是，你必須對人物有充分的了解和深刻的了解。
"了解"是他生活經驗的掌握，而"了解"應該深入到人物的内心世界，與他的心靈和靈魂産生共鳴。
答應嘗試後，張某花了半個月的時間埋頭在材料中，從李大昭的成長環境到民營和西方教育;他追尋李大昭38年人生道路，挖掘自己那一代革命家背後的思想背景。
張松文說，李大昭的童年經曆讓他感受最深："李大昭的父母早逝，他從小就被爺爺撫養長大，小時候也遇到過很多白眼，罵沒有爸爸也沒有母親，這樣的孩子往往會發展成兩種極端的人格，要麼是極低自尊的性格分裂， 或自我完善。李大昭是後者，他受過教育，自律性強，讓他慢慢成長為一個偉大的人。
他的知識和遠見使他能夠看到馬克思主義在中國最黑暗的時刻，以拯救中國，不回頭地向前邁進，回到黑暗和光明。與其抱怨黑暗，不如把燈擡上去。"
他之前在對李大昭的諸多迷茫認識中越來越深刻，升華到對理性的了解，他似乎觸動了自己的脈搏，在與李大昭神聯系的過程中，他意識到一個人的格局和胸懷不僅是時代的産物，更是個人的修行。
在任何一個時代，總會有人保住自己的身體，總會有人舉起自己的光芒。
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在演播室裡，張松文經常問"為什麼"，他想把每一幀的動機和原來委托都弄清楚，面對他真正的實力，導演、制作和攝影機幾乎都"逼瘋了"，然後甚至求憐憫："你随便一下，按照自己的想法把表演就上來了。"
在拍攝開始之前，他請求允許與管虎一起即興創作。"
導演徐占雄透露，張松文在拍攝中一次被打倒，滾在地上，原化妝師對張松文化的"髒妝"和"傷妝"。但張松文拒絕了，為了營造出更逼真的效果，他毫不猶豫地躺在地上打滾，讓灰塵和石頭在他的衣服和臉上留下了打架的痕迹。
"該劇的另一集是李大昭一條腿槍托受傷，正要一瘸一拐地向前走。沒想到，張松文說這個他不能玩，隻有真人才能玩是以。"
張松文在拍攝開始前，準備把鋒利的石頭放進鞋子裡，讓整個人的重心直接放在石頭上，造成錐形心髒疼痛，是以他準确地展現了李大昭受傷後搖搖欲墜的狀态。
在絞刑架的射擊中，用真正的絞刑架，開了兩三槍，張松文的脖子上被劃出了鮮紅色的血迹，但他說，隻要不到自己的生理極限，他就必須開槍完畢。
絞刑的場面讓無數人啜泣，将革命者推向了一個悲劇性的高潮：在行刑前，壽昌先生坐在他的牢房裡，背光下，聽着他的行刑通知，平靜;
在張松文親自設計的這些場景中，他變成了壽昌先生，以身臨其境的精湛表演向觀衆展示了革命者的藍血之心和偉大的正直。
在整部電影中，許多觀衆從頭到尾都在哭泣。
在《革命者》首映禮上，《覺醒時代》導演張永新說："當我看到李大昭站在絞刑架前時，我的心很痛，仿佛看到了1927年的可怕時刻。"
還有張松文的那一刻，還有眼淚...
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在演藝方面，張松文是後期成功的典範。
"不要去幻想，不要虛張聲勢。李大昭的話也成為張松文演藝生涯的反映。
張松文正式成為演員時28歲："我知道這應該是我一生的事業，我沒有時間，我要努力。
他25歲進入北京電影學院，是當時學校裡年齡最大的學生。本對年輕的老人，加上上學晚，這讓他置身于一群年輕的學生中，顯得格格不入。
張松文1999年在北京電影學院拍攝（第二排，右四）
但他豐富的經驗是别人所不具備的：高中畢業後，他先後做過印刷廠勞工、飲料推銷員、空調、酒店服務員、酒店經理、導遊等，幾百名"百匠"人的經驗，同時因為社會底層的爬行和滾動，使他對人性和世界的洞察力始終是進入木頭三分。
但讓他比同齡人特别早熟的是母親的過早去世。
張松文13歲時，母親被診斷出患有晚期肝癌。
到達山川絕望境地的人，往往希望得到某種神力的救贖。
有一天，媽媽領着張松文，坐公共汽車去南華寺，在山泉後面的廟裡，他們用礦泉水瓶裝滿了很多泉水，媽媽說這是神泉，可以治好她的癌症。
但兩年半後，她的母親痛苦地離開了。
母親的離去，讓年幼的他還沒有完全感受到世界的美好，被扔進了命運的深淵，在此之後，他總覺得人生的一個角落是不完整的。
後來，當他還是導遊的時候，他一次又一次地帶着遊客穿過長長的路，去看春天，重複着母親說過的話。
"我一到那裡，我就非常想念她。
曾經一個少年後來從事了大量的工作，他往往沉默寡言，堅忍不拔，内心的河流很少在生活中向任何人透露，隻有在劇中，他才能調動過去所有的情感，在生死的情節中，表達自己的想象力......
是以，當他申請進入電影學院時，他的潛意識想法之一就是在别人的生活體驗中找到自己靈魂的出口。
因為是廣東人，學國語晚了，曾經因為"導演"的笑話，到了電影學院，别人也開始學表演了，張松文卻先修習國語。
每天，站在校園的角落裡，從"四就是四，十就是十"，他在《時間的力量》中形容他每天用石頭說話練習，甚至和老師、同學一起練習，也保持着這種習慣。
據說，每午夜12點，在電影學院的操場上，總有兩個學生大聲朗誦台詞，一個是海青，一個是張松文。
四年後，張松文以專業第一的優異成績畢業，深受老師的期待，沒想到這是他慘淡人生的開始，三年來，他跑遍了大大小小的團體，卻被800個團體拒絕了。
這是在别人身上，也許他很久以前就放棄了，但他總是堅持下去：
"三年來沒有人一直在找我，我一直認為明天會沒事的。小人物是機會;沒有什麼可擔心的是為死亡的那一天做準備。
三年後，張松文開始出演一些小角色。對于每一個小角色，他都會認真對待主角。
2017年，在演《西河之夏》的時候，張松文故意增重了20斤，這讓對方第一次見到導演時就大吃一驚。
張松文在《西河之夏》
導演周泉回憶道："兩天來，張先生借了90年代的襯衫、褲子、眼鏡、皮鞋，打扮成老師，還即興表演了幾部劇本給我看，我非常感動。
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2019年，張松文在他的《風中雨雲》中被很多人發現。他飾演的老唐人身邊的源頭，虛僞而貪婪，是前身最後兩張面孔，有着分裂人格的男人，張松文在對待人物時沒有面孔，将人性的複雜诠釋變成了絲扣。
"風中由雨組成的雲"
在逐漸的探索中，張松文逐漸确立了自己的表演理念："角色的邏輯流暢，這是第一;其次，我尋找我一生中認識的人一定有這樣的人，我好用他作為參考;第三，我必須進入他的内心世界。
2020年，懸疑劇《隐秘的角落》大火，張松文的戲劇雖然不是最多的，但他被觀衆評為全劇中最受歡迎的演員，稱其為"渤海珠子"。
在《隐秘的角落》中，有一出張松文吃一頓飯的戲。他玩朱永平深夜買，老闆照常給了三個，在空蕩蕩的大排，剛剛失去了女兒的父親，吃了本該屬于女兒的份額。
《秘密角落》
雖然該劇出現在第六集，但這是張松文入團以來拍攝的第一部電影。為了表現失去女兒的痛苦，張松文在拍攝開始前禁食了三天，每天睡不到四個小時，一個失去女兒的人，怎麼能吃得好，睡得好，于是出現在劇中張松文，形容蜻蜓，失去了靈魂，他低下了頭， 随着眼淚，會一個接一個，艱難，吞下去。
那一刻，失去女兒的朱永平和21年前失去母親的張松文，在同一時空有交集。
兩個月前，他出演了電影《掃黑》，張松文飾演一名縣警長，夾在反黑特遣部隊和當地黑惡勢力之間。
《掃黑》
為了展現曹志遠前半生的戲劇性，他弄清楚了這個兩面派人生不同階段的重要力量點。正如他在首映式上所說：沒有正派或反猶太主義，最重要的是扮演一個"人"。
張松文在片中飾演"掃黑"特遣隊隊長江武曾一度出狠話："抓不住你，我不想當演員！"在之前曝光的一則花絮中，姜武也完全投入到劇中，在張松文的傲慢中說"渭河縣誰說的？我說是的！之後，姜武揮了揮手，一拳重拳，直接張松文全人飛了出去，但張松文沒有玩，而是忍着劇痛反擊："我想控訴你！"
在與金世佳的戰鬥中，張松文給了金世佳以活勒索，并在事後莊嚴道歉。
曹志遠入獄，身穿囚服忏悔，精神壓力很大，頭發亂糟糟的，聲音顫抖："我來到這一天，我後悔了。"
回想起自己走過的路，他哭了一聲："我從來沒有睡過一個好覺"，随着情緒層層疊疊，發展到他無法堅持自己直到他最終完全崩潰的地步。
導演喊出卡片後，張松文還是捂着臉哭着，他用了7分多分鐘的無劇本表演，精彩地完成了一堵高牆内外的警示教育。
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在當演員的那些年裡，張松文在業内被稱為"神人"，他被譽為"表演導演"，很多人不會演戲，有人會推薦找張松文。
談及為什麼會做演技指導，張松文說，2002年，他留在北京電影學院擔任表演助理，當時很多港台演員來大陸拍戲學習，但沒能多花幾年時間深造，于是劇組找到了電影學院， 希望派老師到演員陣容來教育訓練演員。
"我是最年輕的，是以我去了，教了幾次，然後出去，說我能找到張松文，介紹的人越來越多。我想演得太多，但沒有機會，我教他們比他們自己做的時候更投入。
有時演出結束後，導演來上課看我們，我告訴導演我會再為你做一次，他們看着它說，哇，你做得很好。"
就連老虎也不羞于表揚他："我特别了解這個人，他作為好演員大家都說，他的能力是過去很多人都不知道的，但我能感受到他内心的力量。"
管虎
不過，張松文不解，雖然很多導演都對他贊不絕口，但還是很少有人找他拍戲，多年後，他明白了，因為沒有名氣，他連玩的機會都沒能嘗試。
張松文對此束手無策："希望業界不要迷信所謂的名聲帶來的安全感，我從不相信明星能帶來票房保證。"
在"僅限流量"的市場規則下，許多實力雄厚的演員都"埋在土裡"，持有天價電影的明星有時根本撐不住一部重量級的影視劇。
十多年前，張松文最怕朋友打電話問"最近忙什麼"。他不好意思說，"去田裡挖泥一天"或"去市場買食物，回家做飯"。他隻能用相對體面的詞語來保留一個中年男人的臉——最近看了幾本書。
事實上，有幾本書，沒有一本。雖然謊言讓他相當空虛，但也要死對彼此說，他也是一個想要演員的人。
在黑暗中，它似乎成了一種強烈的心理暗示，告訴自己要堅持下去，就意味着一切。
"把真相說出來并不痛苦，這是尖銳的，它叫做故事。在他看似沉默的外表下，他把那根鋒利的荊棘深深地埋了起來，沒有任何特殊之處，自己消化了一下。
那些沒有醫治的悲傷，那些難以啟齒的痛苦，在生命的大容器裡盛開，他愛撫着它們，漸漸地，進入心靈的滋養，就像落在裂開的大地上的細雨，最終成為對事物的無聲沉浸。
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近年來，一直有觀衆對張松文明不均衡，作為"教科書"級表現老戲骨，出道18年，至今在他的家鄉韶關買不起更好的房子，更不用說在北京設營了，但他絕不會用它作為讨價還價的籌碼來赢得公衆的同情。
"我沒有房産，但我玩得很開心，我從來沒有感到痛苦，我希望人們不要繼續寫我。
"房子、财富，這些東西都是外在的東西，隻是留給我們去保留的，真正屬于我們的精神，屬于我們的内心世界。
這不是他的姿态，盡管他在極端情況下遭受了物質貧困的艱辛。
2013年，四川省雅安市發生地震後，他在微網誌上分享了在睡懶覺時保暖的秘訣：把報紙鋪在衣服裡，把外套裹緊，相當于多穿一件保暖的内衣。他說，這是他作為導遊使用的常見緊急方法。
但他沒有透露的是，他在北京郊區租住的最冷的冬天，當外面的風很冷，房子裡滴着冰時，他正在報紙上睡覺。他會把頭放在一個廢棄的紙闆箱裡，把枕頭塞進去，然後戳出幾個洞呼吸，熱量就會填滿那一小塊空間。
在最困難的時候，他經常去附近的公園騎機車。夜色寂靜，沒有路燈，他關掉了車頭燈，然後闖入了無盡的黑暗......
後來，他和一位朋友提到了當天的冒險："我無論撞到哪裡，我都會摔倒，如果我不死，我就會活下去。"
一個複活的人必須是一個"生而死"的人。
"你必須去，去燈前。
經過這麼多年的黑暗跋涉，45歲的他終于被光明照亮了。
但他仍然是那個。無論是面對命運的薄薄待遇，還是厚厚的禮物，他始終下定決心。
去菜市場，到攤位吃一碗面條，為每一個來襲的角色精心準備，在漫長的夜晚不眠之夜，想起媽媽......
靜止的大海是無垢的，一切都被反射出來。溫/百勝綠