張頌文的紅非限時，高啟強的濾鏡漸淡，流量仍不減。
是他本身的魅力開始綻放，慶幸《狂飙》的一斧頭挖掘到這塊“珍寶”。
社交平台打理得充滿極真生活味，他知無不言言無不盡，内娛罕見“活人”。
連綜藝也搞得異乎尋常，不迎合标準，在自己笃定的節奏裡不疾不徐、惬意溜達，溫柔且浪漫，嘈雜裡喜獲甯靜。
沒飄着浮着，是落地的，常會俯身感受土壤顆粒，觸摸根莖紋理。
酒足飯飽也會燃起表演的丹心，警惕生疏，展現異禀的天賦、閱曆的厚度，他還會毫不吝啬的傾囊相授，真教，肯教也會教，一期一籮筐的幹貨，比無限超越班什麼的來的更實在。
仍有人責難，好演員不該在綜藝裡消耗，該避。
張頌文給出的答案是：生活充滿泥濘平淡，我想創造些閱曆，多些快樂。
綜藝裡溜東逛西、嬉笑怒罵，是幫忙囤積表演素材，是可汲取的養料，而非單純的搖錢樹。
《狂飙》播完的張頌文沒歇着，無縫進組，挑揀的劇本類型沒重疊，有諜戰、懸疑，亦有嘗鮮的古裝，像是真金白銀堆起來的硬貨《清明上河園密碼》。
播出仍需時日，預告已揭開神秘面紗，短短一分鐘，被空鏡、美學硬控，幀幀有質感。
聚焦繁茂的北宋汴梁城，盛世絕影再現，如畫卷般緩緩鋪開，濃縮的30集裡還原824位有名有姓、貪嗔癡怨的人物。
迸射的滾燙鐵花抗衡夜色，熙攘的酒肆腳店恪守歲月靜好，燈火點綴的舟船虹橋呈現人間萬象……
轟烈的愛恨情仇看膩，濃烈的煙火氣最是撫慰凡人心。
劇裡，張頌文演繹的趙不尤，是紮根在雀兒巷的普通百姓，家有如花美眷，白百何飾演。
趙不尤非閑人，有官職贅身，乃大理寺小吏。
人微言輕略膽怯，奈何裹挾于重案，天降大任顯其能，跟随他視角，窺民俗全貌，終明白何謂世事如局，人生無往。
張頌文多在現代劇裡摸爬滾打，古裝劇鮮涉獵。
倒有過，出名的可追溯到20年前，《乘龍快婿》裡的賈發，深挖都是笑料。
定位情景喜劇，表演非正常，需搖頭晃腦，動作起落誇張，隻為癫出喜劇效果。
儀态什麼的，無關緊要。
要在正經八百的古裝劇裡，得講究儀态。
舉止是經規訓後的，站如松，坐如鐘，行如風，卧如弓……是基礎，照這标準，能撂倒大批演員，不乏戲骨，呈現出的多含胸駝背，偷感重。
現代劇裡張頌文流光溢彩，古裝劇裡能否穩住，看預告有驚喜。
黑帽粗布衣一裹，便有渾然天成的古韻，臉部肌肉走向都有揣摩，斂着收着不逾矩，容易緊繃，張頌文卻是松弛的，眉梢眼角都附着生活感，每漾起細微表情故事感都拉滿。
落日餘晖下回眸的瞬間被定格，儀态被挑刺，背微駝，精氣神差，肚腩凸顯，身材管理松懈，論美感，的确欠些，若嵌進故事能自洽。
符合中年未得志，常年伏案積勞的模樣，越“普”越對味。
揪住一幀各種審判實在不妥，張頌文的演技，是沒問題的。
倚杆閱盡汴京城十裡繁華，身條順而站得端正，卷袖昂頭，溫潤柔情又清正剛毅，一股俊逸書生氣。
戴高帽、披錦緞，威風凜凜的站在那，有魑魅畏懼的氣場。
眼含淚光，又蓄滿上位者的悲憫。
夜色朦胧的荒野，隻是稍微佝偻着背的殘影。
瞅不清臉，但能感受到那種居廟堂而憂民生的百般惆怅，兒時國文課本裡的古人畫像照進現實。
有柔軟，亦有剛硬。
當死亡的氣息彌漫在汴河的波光雲影中，趙不尤解百難、昭清明，眼露志在必得之色，稍有膽怯，試着勇敢，成長線的鋪陳，絕對完整清晰，或是古代版“高啟強”，有看點。
同樣是演宋朝古人，《滿江紅》裡張譯飾演的何立，是教科書級别的。
待爆時的張譯，是觀衆們皆憤憤不平的寶藏演員，何時紅，都盼着望着。
而今國民度爬升至金字塔尖，輿論的風向突然轉彎，滅威風的評價如雨後春筍，說他是被高估的戲骨，聲量最高的要屬“千人一面”：演啥都軸，揣着正義一根筋，翻來覆去沒花樣，看膩了。
這是狹隘的抹黑，看過《滿江紅》，就知張譯的表演功底，深着呢。
否則張藝謀憑啥三番五次往他手裡遞劇本。
金玉其外敗絮其中的南宋，有奸佞，有賢良。
何立站在灰色地帶睥睨觀全局，算計一切，像陰鸷的毒舌，吐着信子蠢蠢欲動，閃着寒氣，毋庸置疑的壞，亦是雲集響應的帥。
一襲暗紋青衫，襯出薄瘦身段、窄腰長腿。
腰肢款擺起來，有禮有節、自帶風情，比舞姬行步還搖曳生姿，快則氣宇軒昂，慢則閑庭信步，魅力無限傾瀉，奸臣也似俏書生，拎着詭刃哼着氣音，撩人于無形。
扇子一甩，衣袖一晃蕩，盡顯雅到極緻的姿态，乃天選古人，像真實存在般。
顯示屏非高配，在内娛美男堆裡算低配。
三角眼耷拉，鼻大而無型，嘴微龅，比例線條都很虐，絕對“拖拉機”的顔值，仍吸睛奪目是靠“法拉利”的氣質，借何立一角完美诠釋。
何立的弧光其實略淡，很直白的奸詐毒辣。
但張譯盡可能化腐朽為神奇，演繹令人發麻的極端陰狠。
瞳目涼薄，不存在憐香惜玉。
垂眸拖長音釋放死亡信号，刀尖抹脖子如碾死蝼蟻般雲淡風輕，獵物越跳腳慌張，他越慵懶得意，是入了魂的，由内到外，渾然天成。
講真，古人真不好演，二張可謂棋逢對手，誰說的皮囊靓演古裝才吃香，終究是眼皮子淺。
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