一、上圖所見玉環内整體琢飾谷紋，雙面加工，排列緊密，符合戰國晚期風格。
二、玉環通體包漿厚重，呈現美麗的玻璃光光澤，在玉環的邊緣有兩處棕褐色沁，已深入玉質肌理。在這裡跟大家介紹一下玻璃光包漿，古玉要形成玻璃光包漿，必須要滿足三個條件：
（一）首先玉質要好；
（二）玉器表面抛光精細；
（三）坑口環境好，相對密閉，處于一種無氧狀态下，不會對玉表造成侵蝕和破壞。
圖二
這三個條件缺一不可，是以說要形玻璃光的包漿條件是非常苛刻的，如果大家遇到有玻璃光包漿的古玉，建議去收藏，不要盤玩。因為在盤玩過程中，光澤會暗淡下來，變得柔潤，玻璃光消失，是非常可惜的。
三、再給大家介紹一種無包漿的古玉，如圖：
圖四
這也是一件上博館藏的春秋龍紋牌，玉表無包漿。一般此種古玉玉質都不是很好，加工比較粗糙，抛光不夠精細，純粹作為葬玉來使用。此種古玉如果經過盤玩，玉内吸附的有機質析出，也會出現比較柔潤的包漿。
圖五
圖六
四、大家從圖三、五、六這三張圖檔可以看到谷紋的排列和谷紋底部的特征。古代玉匠加工谷紋時，往往先在素璧上打出蒲格，再剔地加工出谷紋。因剔地加工的關系，谷紋的底部是起伏不平的，加工出的谷紋如鑲嵌在玉璧之上，而現在做假的谷紋，往往底部水準，一般為機雕合模或機雕或超音波震蕩而成。
合模加工直接成型的，谷紋底部與平面夾角處會出現氣泡，也有的會成型後進行手工加工修飾。機雕加工的谷紋，陰線無砣痕，寬窄、深淺完全一緻，在谷紋底部會出現完全平行的水波紋，且多數做假者會在表面做上假灰皮，把水波紋蓋住。大家在遇到這兩種現象的谷紋玉璧，一定要擦亮眼睛，且假的谷紋壁谷紋呆滞，猶如死物，灰皮更是浮于皮面，與玉質内部無任何實體共鳴，大家注意差別。
假谷紋璧
萬變不離其宗，如果從包漿及加工工藝來判斷古玉，你一定要掌握古代每個時期使用的加工工具的局限性，比如民國以前使用的正反轉砣機。
它的局限性是：
一、旋轉周期一定，造成每一次砣刻的陰線較短；
二、力度相對小，每一次砣刻的陰線深度較淺；
三、鑒于上面兩個原因，古玉的底子會高低不平；
四、砣機的轉速相對慢，砣機每轉動一次，就相當于打磨了一次，是以每個部位的光潔度基本一緻。特别是最細的陰線和最小的孔洞中。
最後請大家切記：鑒定古玉是一門綜合學問，切不可以點帶面，以偏概全！入土特征和加工工藝特征一定要同時兼顧！！
東周玉器與西周不同之處主要展現在藝術風格的多樣化和地方化，東周前半期為春秋諸侯擁周王而争霸，玉器制作方面延續西周略有改進，各諸侯所轄地方文化逐漸展現出雛形。後半期為戰國，周天子名存實亡，各諸侯國所屬地方文化正式開始走進玉器制作風格。
東周時期，和田玉還沒有普及大量使用，隻有少數大貴族才有資格使用和田玉，其他人大多用地方玉材。
禮崩樂壞之後，各諸侯逐漸突破西周舊體制，大力制作玉器和青銅器。是以東周的玉器很豐富，藝術風格多樣化。
東周時期鐵器開始出現，推動了磨制技術的發展，一些精細工藝開始使用。
東周玉器承襲殷商西周，制作精美并逐漸想精巧華麗的新方向發展。
東周玉器擺脫了殷商玉器固定的圖案藝術風格，向寫實方向發展。
在劍或刀上穿綴玉器可以彰顯身份尊貴，又可以起到美化和保護作用
東周玉器反映了思想文化領域開始百花齊放百家争鳴。
西周玉器注重禮儀性
東周玉器開始注重裝飾和審美。
東周玉器圖案紋飾日趨繁缛華麗細膩精美
西周流行的雙鈎陰線和一面坡陰線仍有使用。
中國玉器的曆史源遠流長，在8000餘年的發展曆程中，中國玉器始終和中華文明一同砥厲前行，其間曆經了若幹次的變革與突破，最終成為中國傳統文化的重要載體。
戰國時期就是中國玉器飛速發展的重要階段，這一時期玉器制作得到了前所未有的蓬勃發展，今天我們能夠看到的各大博物館所珍藏的戰國玉器，幾乎件件都是精美絕倫的稀世藝術珍品。
戰國玉器的偉大藝術成就不僅展現在當時，而且對後世的中國玉器産生了深遠的影響。
包括以玉器巅峰時代而著稱的漢代玉器，正是在戰國玉器的基礎上發展起來的，毫不誇張地講，如果沒有戰國玉器的深厚基礎，漢代玉器不可能取得如此高的成就。
那麼戰國玉器究竟有怎樣的藝術特點呢？又是什麼原因讓玉器發展在戰國時期出現了質的飛躍、并取得如此巨大的藝術成就呢？
帶着這些疑問，讓我們走進戰國時代風雲激蕩的曆史洪流，從距今2500多年前先秦時期的曆史時空中尋找線索和答案。
戰國（公元前475年—公元前221年），是中國曆史上繼春秋時期之後的另一個大變革時期。
戰國的曆史從公元前453年韓、趙、魏三家分晉開始，直到秦國滅六國一統天下為止，期間還包括了諸侯互相吞并和東周滅亡等重大曆史事件。
中國曆史上很少有像戰國時代那樣錯綜複雜卻又生機勃發的曆史時期。在那樣一個諸侯之間慘烈撕殺、互相争霸的年代，政局混亂卻又文化蓬勃成為了獨特時代特征。
戰國玉器同樣具有鮮明的時代特色，較之春秋時期玉器，戰國治玉出現了蓬勃發展的興盛局面，治玉工藝也産生了質的飛躍。
戰國玉器的藝術特征主要有以下三點：
首先，戰國時期的治玉工藝更加先進。
從制作工藝上看，春秋玉器無論是造型還是線條均顯得較為渾圓，而戰國玉器則棱角剛勁明确，線條清晰利落，同時镂空技法的使用較春秋時期更為普遍，并且治玉技藝格外精湛細緻，就連樓空之外的内壁也琢磨的光潔明亮一絲不苟。
其次，戰國玉器的裝飾手法更加高明。
春秋玉器善用衆多的抽象變形、肢解整體的龍紋充填器物畫面，進而顯得繁密不透氣，其藝術表達仍顯稚嫩。
而戰國玉器裝飾圖紋主次分明，常見的谷紋、雲紋、勾連雲紋、絞絲紋等，其線條舒展流暢，工藝精細入微，主紋、地紋均清晰可見，觀後使人賞心悅目。
最後，戰國玉器的藝術水準更加高超。
中國古代玉器，不同的曆史時期都有其獨特的藝術特征，除了直覺的時代風格、工藝及裝飾手法外，這些綜合特點所産生的抽象的藝術特色，也叫做古代玉器内在的神韻。
就整體水準而言，春秋玉器在造型、構圖、動态變化等方面較之戰國玉器則顯得神氣不足、平靜而呆闆。
戰國玉器無論器面、邊角或是布局，均設計得當，通體皆靈，充滿了強烈的動感和勃勃的生機。而這種奮發的氣勢和卓越的藝術表現力，正是戰國時代的精神所在，是戰國時期獨特的氣質、思想、文化使然。
戰國早期玉器的代表如湖北曾侯乙墓出土玉器，其工藝較之前的西周和春秋玉器更為複雜，造型也更加舒展，器體邊角尖銳利落，特别是回首挺胸的龍鳳形象也開始展示出了一定的動感。
裝飾圖紋則多為較密集的去地隐起的谷紋、卷雲紋等。有的谷紋周緣還刻劃出一條陰線，甚至使之勾連。
其中舉世矚目的曾侯乙墓出土的多節龍鳳紋佩，更是戰國早期玉器中不可多得的藝術珍品。
其器面分别雕琢有龍、鳳、璃等并間飾幾何紋。同時集陰刻、浮雕、镂空、接榫、碾磨于一器，工藝複雜，難度極大，展現了戰國早期高度的治玉水準。
戰國時期是中國的農業、紡織業、思想、科技、軍事和政治發展的黃金時期。
與此同時，謀求争霸大業的各諸侯國紛紛展開了許多舉世聞名的變法和改革，如秦國的商鞅變法等等。
戰國時期中國社會文化出現了前所未有的蓬勃局面，百家争鳴的文化思潮對當時的社會文化發展起到的極大的推動。
正是在這樣的諸侯競争、社會變革與文化繁榮的時代背景作用下，促進了手工業和商業的快速發展，直接推動玉器制作産生了質的飛躍。
百家争鳴的結果同時又開創了“以玉比德”理論基礎。各諸侯國治玉業正是在這種條件下逐漸成長并高速發展的。
綜上所述，之是以戰國時期的玉器制作出現了質的飛躍、并取得巨大的藝術成就，原因主要有以下三點：
首先，戰國玉器的蓬勃發展是由社會變革所決定的。
戰國是一個經曆着劃時代變革的曆史時期，各諸侯國紛紛實行變法，旨在富國強兵、謀圖霸業。
各諸侯國一系列的政治經濟改革，大大提高了社會生産力，促進了手工業、商業的快速發展。
戰國時期諸侯國的統治階層貴族，将玉器作為展現身份地位的重要象征，于是戰國時期玉器制作也出現蓬勃發展的興盛局面。
其次，戰國玉器的蓬勃發展是由社會文化所促進的。
戰國時期的思想、學術、文化、藝術出現了百家争鳴、百花齊放的蓬勃局面，傳統手工業，玉雕玉器業得到了快速發展。
戰國玉器的總體風格由簡轉繁，紋飾繁密細緻，琢工宛轉流麗，細膩精美。由西周時代注重禮義性，轉向注重裝飾審美性，裝飾玉器已占主要地位，禮儀、玉器與之相應發展。
美國哈佛大學博物館藏戰國飾金鳳玉卮
最後，戰國玉器的蓬勃發展是由生産力水準所支撐的。
戰國時期鐵制工具開始大量使用，進而使玉器加工技術有了較大的提高。
戰國玉器加工工藝出現了全新的局面，成本低、硬度高、韌性及耐磨性更強的鐵質砣具逐漸取代了青銅砣具，各種之前難以企及的藝術構想得到了完美的實作，開片規矩，形狀準确，鑽孔标準，紋飾華麗成為戰國玉器的工藝特色。戰國時期不僅是中國曆史上劃時代的變革時期，同時也是中國玉器飛速發展的重要階段。
戰國時期獨特的社會變革、社會文化和生産力水準決定了戰國玉器的高速發展。
戰國玉器的總體風格表現為精緻無比，形制與紋飾各異，雕琢技德複雜高超，紋飾抽象而精細、變化頗多，充滿了神秘的色彩和豐富的想象，極富藝術魅力，獨具時代藝術風格，對中國玉器的發展起到了承前啟後、繼往開來的重要意義。
國家博物館藏戰國螭食人玉佩
上海博物館藏戰國繩紋玉環
『 弘揚古玉文化 提高愛好者 鑒賞鑒定能力』