正在央視一套黃金檔和愛奇藝播出的新春大劇《人世間》，以周家三兄妹的生活軌迹為脈絡，帶領觀衆重溫50年中國百姓生活史，引發了一波“回憶殺”和大大小小生活問題的探讨。北京青年報采訪該劇編劇王海鸰，就觀衆熱議的劇情和劇中人物一探究竟。
《人世間》是由騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”聯合推出的現實題材當代大劇，在小說出版初期，騰訊影業與李路導演共同選擇決定拍攝，并獲得了《人世間》長達8年的影視改編權。當導演兼總制片人李路決定将小說《人世間》搬上熒屏時，陳道明和周梅森推薦的編劇人選不約而同指向同一個人：久未露面的王海鸰。編劇王海鸰過往專心情感領域耕耘，《中國式離婚》《牽手》《新結婚時代》《大校的女兒》等電視劇為其赢得“中國婚姻第一寫手”美譽；而出自梁曉聲之手的原創小說《人世間》，當年高票獲選茅盾文學獎，作品主旨是為底層群眾呐喊。面對這樣一部以“鋼鐵鉛灰色”為底色的作品、面對不熟悉的時代洪流中東北普通群眾的生活，王海鸰最強烈的感受是：“這些小人物，即使在動蕩的年代，卻始終如一，保持着善良的底色——幾千年來，中華民族、中國人到底有着怎樣的精神屬性？”于是，一向不願意改編作品的她說：“我想試一試。”
嚴肅文學和戲劇真正的融合才是好的劇本
北青報：是什麼原因促成您接手《人世間》的創作？
王海鸰：原著小說主旨是為生活在底層的人們呐喊，為他們說話，這個主旨我是認同的。同時梁曉聲寫的年代是我親曆的，我跟周秉昆是同齡人。
當然，我和導演團隊互相面試時，我對小說也是有看法的：呐喊是對的，但是隻呐喊是不對的。我跟導演表達我的想法，小說色調是鋼鐵色，給人堅韌、頑強的感受，同時也很沉重；而我個人對生活的态度則希望看到明亮溫暖。任何一段生活，都會有兩面性，生活在同一個整體裡都會有不同的感受。對此，導演團隊一拍即合，他們也希望全劇給人以充滿希望和溫暖的感受。達成了共識之後，就決定簽合同。
北青報：改編過程中除了調亮小說色調，最大的難度是什麼？
王海鸰：小說《人世間》是純正的嚴肅文學，嚴肅文學最大的特點是寫人，沒有過多的故事和戲劇性；而劇本除了要把所有的心理活動、描述都外化，最重要就是戲劇性、故事性，要有巧合、起伏、波折。我的觀念是戲劇和小說真正的融合才是好的劇本。隻有戲劇就隻有骨骼，隻有文學就隻有血肉。
另外，小說是作家個人對生活刻骨銘心的一段描寫，真正的“人世間”也要有精英、官員、企業家、知識分子、政府的影子等等，是以要做加減。
北青報：原著主要描寫東北勞工一家人的生活，您之前對這樣一個群體有了解嗎？
王海鸰：不了解，我是第一次這麼真切的看到這群人的生活。正因為不了解，給我的震撼也很大，這幫人這麼窮，這麼苦，依然能夠生存下去，到底是因為什麼？這一部分小說寫的非常紮實，也很生動。
北青報：改編對哪些情節或人物進行了颠覆性的調整？
王海鸰：小說中有一個叫駱士賓的，那個人物本來不算好人，到南方賺了點錢，是一個大款一樣的人物，我用這個人物把他改成了一個企業家。
誰都愛看英雄，但平民寫好了，也會得到認同
北青報：雷佳音扮演的周秉昆一生紮根在底層，但電視劇觀衆可能更期待一個最終“逆襲”的男主角。您覺得讓一個令人“意難平”的角色統領一部将近60集的鴻篇巨制，他的獨特價值或者可愛之處究竟在哪？
王海鸰：周秉昆的終極生活目标就是把他的小家搞好，他為父母、妻兒付出的最多。盡管他也有大段的委屈哭訴，“就我最沒出息”——現在主流價值隻認可塔尖上的人，不認可凡人，他也受這種觀念影響，認為大哥是會為老百姓謀劃的人，大哥是關心大家，而關心小家的自己不能做大事，自慚形穢。但事實上是他的性格決定了命運。
我覺得健康的生活方式就是關心自己，關心他人，關心小家，關心大家，或者你不關心大家，但是你要有一定的道德水準，這才是儒家文化，中華道德文明的一種傳承，過去我們有點偏了。
我個人認為，以現在我們國家的開放程度，周秉昆的價值觀應該被大家所接受，而且所有活得挺滋潤的普通人，應該從中得到撫慰。不是所有人生都要開挂，那樣畢竟是少數，我們都是大多數人中的一個。平凡人生命的意義到底在哪裡？不見得是為人類做了多少貢獻，我為我的小家做了貢獻，等于為大家做了貢獻，沒有小家就沒有大家。
雷佳音演的很好，我相信他的這種質樸、可愛，會使收看這部劇的觀衆欣慰。誰都願意看英雄，但我認為人是相通的，平民寫好了，寫出人性深刻的東西，與觀衆的關注對接，也會得到認同。
寫周蓉沒費勁，最難寫的鄭娟跟殷桃“共同創作”
北青報：一個是自由獨立女性，一個是傳統賢妻良母，您何如評價宋佳和殷桃扮演的兩位女性角色？是将其作為對照來寫的嗎？
王海鸰：沒有做對比，這兩個人物宋佳扮演的周蓉屬于改編比較大的，但是沒有颠覆。小說她到法國十多年，在戲劇結構上單獨描寫她在法國，技術上通不過，再有行為我也不認同。還是把底色調整一下，作為正常的知識分子去寫，稍微有點任性、傲驕。有一個劇情是因為要分房子，周蓉給别人送禮，結果人家收了禮沒有給她分房子，她跑回去把禮物要回來了。這種人物現實中特别多，我姐姐也是這種人，她也是為了她兒子送禮，後來又要回來了，她說不能“助纣為虐”。這種人挺好寫，寫周蓉不費勁。
但是殷桃扮演的鄭娟比較難寫。這個人物離我太遠了。我周圍事業特别傑出比較多，但是周蓉那樣的很少。她一輩子沒有正式工作，為愛不顧死活，性格又柔又剛。
殷桃在拍攝過程中，曾不斷地給我發微信留言，和我講她對這個角色的看法和建議，我覺得她說的都很對。演員有一個長處是：會全情投入地關注自己飾演的角色的人物線。而一個好演員全情投入後，是會對人物感同身受的。這是她作為演員的天賦。鄭娟這個人物在劇本創作上難度是最大的，最終這個人物能寫的很好，我們也是在共同創作。
倍速追劇時代對創作者提出更高要求
北青報：您過往的很多作品在電視台播出收視率非常高，如今更多年輕人習慣在網際網路平台倍速追劇，靠細節抓人的作品會“吃虧”。您如何看待這個現象？
王海鸰：我也倍速看劇，最快用到3.0倍速。有些劇情節好，細節不好，讓人想知道結局，就像通俗小說，我會直接翻到最後。這個現象對于創作者要求更高，沒得選，隻能靠作品品質。
如果觀衆用兩倍速度來看我的作品，肯定是寫的不好，我認。因為你寫東西又不是自娛自樂，還是想做人與人之間的溝通。溝通不了，首先是表達者的失敗，不要怨觀衆水準低。下次再努力，我也是在不斷成長。
文/北京青年報記者 楊文傑
編輯/弓立芳