菩玉，詩人，曾任地方電視台播音員、主持人；導師夏青，葛蘭，曾代表北京大學赴南韓梨花女子大學通路演出，和南韓KBS電視演出；曾被推選為城市形象大使，國語國家一級甲等，國家中級攝影師；創作古體詩和現代詩六千餘首。
詩觀：詩歌=私房 多元、隐秘、叆叇、璇玑
身體像花藤纏在宇宙中
詩5首
菩玉
秘密花園
天空的兩件樂器必然會相遇
樹林和風
船和燈
他和她的呼吸
地獄和伊甸園
隔牆而建
在肩膀兩側
“我們身體長成一株成熟的蘋果樹”
蘋果籽有核的威力，腹部
是一座公園
新鮮的陽光挂滿樹梢，順着睫毛流下
春天，不需要采摘
聽飽滿的音樂從縫隙裡溢出
他彈奏第三根肋骨
她是肋骨做的
……
生活的表情
我坐在這裡
茶幾、沙發停留在宇宙的岸上
岸在緩緩航行
人們買下的房子跟随這岸
一系列驚險的動詞
動詞撕毀着平靜
一切經驗被拖出沉沉歎息
坐在這裡
像瘦弱倔強的春筍
剝去了面具、主義、拳頭
與窗外的大地一樣
遺忘、退讓
一個沒有位址的地方
所有意圖的馬達熄火
牆壁敞開，帶着松風和鳥鳴
門關閉
關閉着腳步攜帶的風暴
和刺耳的交集
閃 爍
每一扇窗戶都用激進的閃爍
阻止黑暗灌入
燈籠。像飛入迷宮
懸浮、懸念，玻璃反射未知的片段
時而，燈管像某種信念
“一杯可飲盡風暴、峭壁，斷頭台
青龍可入海”
時而，燈管像某種呼救
“從沼澤裡移出你的頭頂、鎖骨和生活
白虎可飛天”
客廳裡沉默
所有人都将彙入同一個悲劇的入口
所有人，都有幸活在神靈三尺的下方
燈
黑夜，幾百隻燈籠在玻璃上忽閃
房間很輕
在巨大的樓船上泛着倉促的光
鐘表，在牆壁上走路
穿着鐵靴
殘暴的平靜
聽秒針像電報，像電軌
這裡是小說的禁區：
部分日子死于荒誕
活于寂滅
伫立郊外
看人群飛走
樹木散步
休 息
窗簾拉上，昏暗的光下
不是白天也不是黑夜
鐘停頓了主.義、政.治
隻有此刻
粉珊瑚在牆壁上溢出大海的影子
我浮在生活的岸上
浮在劇烈與平淡的中央
此刻。沒有腳步走來
不會誕生戲劇
也沒有超重的希望在途中
不會寄來失落
身體呈S型，像花藤纏在宇宙中
面孔是一個題目
靈魂是詩句
推薦詞
面對日常生活的複雜性，現代詩歌的優勢凸顯出來：高效地組合多種材料，運用隐喻、誇張、通感等修辭去協同完成對精神生活的解析和辨認。菩玉的詩歌屬于深度意象手法的日常生活主題創作，在她的筆墨之下，回歸自我，與群體社會和自然景緻保持等邊三角形的距離，這樣的姿勢适合自我的懸想，也就是說，她在通過意象關聯形成客體的語态環境，去描摹主體内在的情緒、直覺和向往。她的詩歌詞語高度凝練、組合生動奇特，詩意磁場強勁，整體語言風格突破了傳統審美的抒情和叙事兩元性，她以名詞+動詞為标志的詞句重組的方式，引導讀者邊讀邊探索，尋味詞與詞的表征與含義間的焊點，讓詞語的能指産生意義的所指的導電效應。這樣的寫法比較進階，也是有難度的，考驗着詩人的詞語把控能力。這種直覺的、知覺的、超驗的複合寫法在當今詩壇有之，但做得成功且保持一定持續産出的詩人并不多見。道路注定是陡峭的，冒險的，但對于菩玉而言，淘洗詞根、詞性和詞義外延，屬于一種文人的意趣，借此折射個體精神生活的成色，更容易接近靈魂期許的真實感，哪怕這種真實感帶有人性的諸多明與暗，通過建構自己個性的語言體系去揭示或修補一個殘缺的世界，這樣的探索值得喝彩。（溫經天 簡評）