與“真聲”相伴的美妙時光與“真聲”相伴的美妙時光

<"pgc-h-right-arrow"的>與美妙時光的"真實聲音"</h1>

如果我一見鐘情于先生的"聲音"，那麼對于李震先生的"真聲"，那就是用心去尋找，細細品味，真正喜歡。這個奇妙的旅程從您自己的翻譯電影集開始......

好而堅強的小女人

參考李震女士的傑作，公認她是《兩人站》中薇拉的畫外音，李震女士也是以作品獲得了行業榮譽。随着劇情的深入，薇拉的角色一層一層地呈現，從電影開場的盧布20戈壁大餐，到候診室裡分享婚禮剩菜的反弦新郎，再到雪地裡艱苦的呐喊，每一幕似乎都出現了一個新的薇拉，在此期間，演員的表演絲扣， "真實聲音"的畫外音無縫銜接。來回想幾段：

這是新推出的Vera，聲音功能：宣傳

"哈，他左轉的火車！"中尉同志，你證明他還有幾筆臭錢，我找到了他，我們結清了賬單。"

這是薇拉，她散發着善良的天性，聲音的特征是：柔和

"我把你坑了，我想幫你，但是我不知道該幫你嗎？"，"請原諒我，我也是鬼把戲，為了幾分錢就錯過了你的車，在這裡面可以變成野獸，人對你兇狠你要無情，人打少，你勒索多，沒辦法。

對于Vera來說，這是完全放松的，聲音功能：放松

"你錯了，你當然是新娘！"，"啊，哈哈哈，我是新郎，親愛的小妹妹，你想吃什麼？""

對薇拉充滿了期待，聲音特點：喜悅

"是嗎？"然後我會在那裡，你知道嗎？我很久沒去過餐館了。

這是薇拉，充滿悲傷，她的聲音以低沉為特征

"請原諒我做錯了什麼。"好吧，一切都很好，好吧，好吧，你上了車。"

順便說一句，我覺得影片導演小楠老師選擇李真老師為薇拉畫外音真的很明智，薇拉的形象并不漂亮，給人的印象是，在生活疲憊懶惰的重壓下，這樣一個角色的聲線太亮太寬泛可能不合适，用"真聲"卻恰到好處。

雙方派出女代理

《真聲》中對立的人物也在木頭中刻畫了三點：同樣表現為壞人的"好人"一面，"原汁原味"的白桃花有些虛假和誇張，尤其是劇中多次出現的"姐姐"，頗為俏皮。《無法被尊崇的英雄》中的許潤貞是很多低調的，隐藏的技能似乎在白桃花之上，而一旦真面暴露，白色的桃花就是陰陰和陰通過殺氣，而許潤真則是驕傲的爆炸。這兩個角色，都在文章"摘錄"中提到，這裡不再重複。

三位不同等級的貴族

《斯特凡大貴妃》中的王後，是一位真實、純潔的貴族，對待的基調是冷靜而克制的。對此，也有詳細的層次分析了《智瑾》和《奇普裡翁隆·貝斯庫》的舞蹈《皇後》，雖然也是高貴的女人，但由于圍着社交圈轉圈，有些"飄飄欲仙"，可以注意到一句台詞："我以為隻有在我的文學沙龍裡才能認識名人"，其次是笑臉的處理是飄忽不定的， 非常符合性格。珍妮特在《無名英雄》中應該是女性在上層圈子裡，不妨落入貴族的行列，這個角色是一個"漂浮"的特征，比如"你在想什麼？伊斯坦布爾的離婚檔案？"，"任何一個有魅力的女人，都不會放過像你這樣的男人"這樣的台詞說明了這一點，值得一提的是，我個人覺得這種"語氣"比銀幕上的"喜歡"更符合珍妮特這個角色的定位，多虧了李震先生的第二次創作。

性格迥異的母親

"春翔"在母親月梅身上，怕心愛的寶貝女兒重蹈覆轍，但似乎也是在回應"更怕什麼，多什麼"的規律，面對"跌倒"的李夢龍出現，也想到女兒正在跌倒，嶽梅的心情可以好好想想， 這裡幾行可以說是爆發出來的，交織着遺憾、怨恨、憎恨、痛苦，這裡一直聽不到"真聲"的基本語氣，感受的是"真聲"的穿透力和爆發力，其間既有自言自語的"伏特"。"："春天結束了，沒有希望了，我的女兒春香這次就要死了"，還有一個回應李夢龍和項丹當"起來"的時候："什麼？潭當路？她明天就死了！"死了姑娘，還有什麼能為他煮飯嗎？""在哭泣時聲音的表達的呼吸控制也是可以圈出的點，想來這種容易收起來的不是一天的工作。

春翔的母親有些悲傷，"空中舞台"李金軒的母親有點滑稽，她不顧女兒的興趣，一定要讓女兒去溫室工作，因為這是一部喜劇，處理得不好容易過火，但李珍老師在語氣上捏還是很恰當，不管父母的風格如何： "你想想，我們家就是這樣的獨生女，為什麼不讓孩子當雜技演員呢？"仍然知道這個錯誤："好吧，如果女孩的母親了解我們的雜技藝術，她就不會這樣做。"這一切都準确地反映了當時角色的精神狀态。

既然提到喜劇，也有人說李真先生為"臨時工"的Ofkosa配音吧（其實在影片的後半部分她也是準媽媽），這是一個有些無奈卻相當樂觀的角色，小較高價的電梯大廈裡擠滿了兩個臨時居住了幾年的已婚青年， 一個是自己的哥哥，一個是丈夫的妹妹，部分丈夫還是做夜班，讓兩個人想吻也經常踩在節點上，影片開頭講述了一個夢，而那句話："我們終于可以獨處了。米盧奇。"尤其是呼喚"米魯奇"這三個字的時候，它很溫柔，是上帝的極端啊。

還有一位堅強的母親，是"菊三愛"女主角的婆婆，罵媳婦咄咄逼人："聽說你罵過你的小姑姑？你是我的兒媳婦，應該學習家庭的規則,......你明白嗎？"。有意思的是，這部劇的對手以湘侃老師的亮嗓音著稱，這裡給老嗓子是刻意收斂的，符合兒媳的身份，而李珍老師的高八度有一種絲綢的"味道"，兩人展現出趣味，聽起來很不錯。兒子的死終于讓這個辣妹神經紊亂，以下歇斯底裡的台詞可以反映出"真聲"的力量："你是妖精，是女巫，你不能擦，不能，你殺了我的兒子，你是女巫，是妖精，你殺了我的兒子，你不能擦拭， 你不能擦拭，你是妖精。"仔細聽，重複的句子不是簡單地重複，而是有節奏地移動，後半部分顯然更具侵略性，更蓬松，更破碎。

《Cross Creek》中有一個女孩抱着小鹿，她的母親也是由李珍老師代言的，雖然隻有錄音片段，戲份不多，但是我印象深刻，尤其是當我聽到一句"我丈夫是紳士"的台詞時，感受到了一種傳統意義上的好妻子和好母親的形象， 而這裡的"真聲"聽起來很陌生，非常接近歐美身份的角色。

《真聲》塑造的角色不僅上面提到，還有一些小人物散落在影片的角落裡，在《永恒的愛情》、《雨夜奇案》、《早春》、《複活》等電影中，隻能捕捉到幾句台詞也是精心演繹的"真聲"。我曾經想過，"真聲"如何将這麼多年齡、個性和背景的角色的聲音變成魔方這樣的位置。它隻是一種聲音塑造的技能嗎？在通過網絡對李震先生有了進一步的了解後，我找到了答案，這是由于她豐富的積累，閱讀了她的學術著作《翻譯三次創作的性質和方法》，該産品發表在晚報上"從藝術生涯之初"，然後不僅在演員表上，而且在翻譯總監欄目中也經常看她的名字， 我想你可以用深層的含義來形容李真老師。

精彩旅程不想結束，不想有李震老師和那群人和作品被遺忘，是以精心寫在這段文字中，記錄的不僅是個人的心情，更是畫外音愛好者的手表。

另據了解，李震先生因健康原因錯過了近日60歲年紀念活動，非常擔心，在此遠期祝願李老早日康複，享受晚年。