雙11好東西節
中國最知名的手持昆蟲的印象應該算作"鐵臂阿同木"，看完《森林皇帝》的浪漫介紹後，有一種時代劇的流逝感，仿佛看到了迪士尼的獅子王、日本花仙，還有波奇和娜娜小姐的身影。
這些漫畫是在日本戰敗投降五年後的1950年出版的，并根據西方漫畫，漫畫和諷刺漫畫的碰撞和融合，被納入"電影動态叙事"方法。
森林之王 1
在《日本漫畫60年》中，他談到了自己的創新："手持式就像是用相機制作電影的一種方式，模仿相機在一幅又一幅圖像中的運動，改變每一幀的視角。
例如，在漫畫中，有時角色會突然放大并幾乎跳出畫面，就像相機推動特寫鏡頭一樣。包括漫畫中的效果線、汗珠等元素，也增強了讀者對漫畫的感受。"
這些技術在當代日本、民族、美國和法國漫畫中已經非常流行，70年前是跨界的嬰兒潮一代。
手三烯
手寫的蠕蟲擅長電影跨界創新，或許在他的标簽上找到一些線索：醫學博士、愛情昆蟲，40多年的漫畫生涯完成了600本漫畫、15萬頁作品和60部動畫。第二次世界大戰太平洋戰争後，16歲的他被迫搬進工廠工作，1945年，也就是日本投降的那一年，他被大阪大學附屬醫學系錄取。
如果你回頭看看他的家鄉家庭對他的影響，你會發現他的父親也是一個漫畫書愛好者，家裡有不少漫畫書。一家人有定期看電影的習慣，這與漫畫行業的變化有很大關系。
除了動态創新，手持漫畫人物很容易與讀者形成強烈的情感束縛，他的繪畫風格令人愉悅。跟着他描寫動物的星辰世界和人類世界的經曆，才發現他說的是人與世界的關系。
他曾經說過，他想在作品中表達的東西，可以概括為"愛衆生，愛一切生物"。但與此同時，現狀讓他對人性如此失望，以至于他總是在手悸動的故事中質疑人類的愚蠢。
像法國的恩基·比拉（Enki Bila）的科幻漫畫《動物帝國》（Animal Empire）這樣的手流氓，都是非常講故事的人，都是由動物來講述選擇和困境的。
不同的是，手拉蟲是安徒生溫情的童話故事，在日本充滿仇恨的軍國主義戰争年代之後，他想用漫畫來警告人類不要珍惜生命的後果。
而Nki Bila的黑暗美學是将故事置于地球的氣候混亂中，不尋常的自然災害造成了地球的磁場紊亂，草地，一切都變得支離破碎。"按下海豚脊椎三個按鈕"改造了人類，活着"隻會說名人"的機器般的斑馬騎手，已經學會了人類油膩的感覺龍蝦無人機，非人類非物種開始逃離和生存。
他們都使用已知的文明，他們使用漫畫語言來喚醒未知的文明。