2001年大陸第一部講述家暴題材的電視劇《不要和陌生人說話》席卷全國。
劇中安嘉和的扮演者馮遠征，一改往日溫和、儒雅的形象。
憑借極緻的表演，搖身一變成了偏執、變态、控制欲極強的家庭暴力狂。
貼近現實的劇情與毫無違和的演藝，更是讓觀衆入戲頗深，以至于留下了深深的“恐馮遠征”後遺症。
一提到家暴，腦海裡不自覺地就顯露出那個面目猙獰的虐妻的狂魔。
然而，随着時間的推移，當年那名家暴代名詞的演員，艱難地用時間證明了自己就是一個溫和儒雅的人，生活中不光不打老婆，而且兩人還恩愛二十多年。
知道真相的觀衆，紛紛覺得這種演技就是離譜，全國都找不出第二個人。
那麼馮遠征這離譜的演技是如何而來的呢？
這不得不追述他年輕時那場傳奇的德國之旅與那位鑄就他高超演技的神秘恩師——露特·梅爾辛。
天賦異禀的業餘表演者
馮遠征是北京人，1962年出生于一個軍人家庭，家裡排行老四，上面有三個哥哥。
他從小就喜歡弄一些新奇的東西，雖然長得文質彬彬，但内心卻不怎麼安分。
小時候夢想成為一名跳傘運動員，為此報了相關的教育訓練班。
為了參加跳傘的選拔賽，還曾放棄參加聯考，結果當然不盡如人意，弄得一無所獲，隻能去拉鍊廠當臨時勞工。
但這并沒有讓他閑下來，在工廠安分不住，和幾個小夥伴經常玩表演遊戲，表演完還要比比誰演得好。
漸漸地他發現自己有表演天賦，于是在業餘時間報了表演的教育訓練班。
恰好當時班裡有一位來自中央戲劇學院的宋世珍老師。
宋老師除了給他帶來專業的表演知識以外，還給他指定了人生的方向。
對他說：“你的表演天賦很好，可以走專業的路”。
宋老師的建議讓他堅定了信心。
于是他辭掉了工作，待業在家專心琢磨演技。
有時間就去做群衆演員，跑跑龍套，看看專業的人是怎麼表演的。
他的演藝之路并不順利，1984年，為了正式走向表演道路，他報考了北京電影學院表演系。
不過因為形象問題被拒絕了。
但是在考場上他卻遇到了自己的第一位伯樂——張暖忻導演。
正是在考場上，張導演看中了這位文質彬彬性格清冷的年輕人，當年就邀請他去《青春祭》劇組試戲。
當時馮遠征沒有經過專業的表演訓練，也沒有表演經驗，在許多競争者面前表現并不好。
但張暖忻依然力排異議，決定由他扮演任佳。
從此馮遠征正式走上了演藝之路。
1985年，他參加了北京人民藝術劇院的考試并成功進入學習，成為了一名話劇演員，并在第二年遇到了第二個貴人。
來自德國的梅爾辛教授。
貴人梅爾辛的到來
露特·梅爾辛教授是當時北京人藝的特聘老師，是格洛托夫斯基表演體系的傳承人。
這個學派的表演理論是當今世界戲劇領域影響最為深遠的理論之一。
梅爾辛教授在西柏林高等藝術學院任職，1985年，著名導演林兆華赴德訪學，對露特·梅爾辛學生的表演訓練很感興趣。
通路結束後，就立刻向北京人藝上司建議聘請這位教授來華傳授表演知識。
露特·梅爾辛欣然應約，坐了八天八夜的火車來到中國。
此次在中國教學的時間隻有一個月，但卻打開了中國戲劇表演的新大門。
特别要提的是，梅爾辛教授還有一個重要的收獲。
那就是發現了她的中國學生——馮遠征
僅僅在一個月的教學時間裡，梅爾辛教授就兩次邀請馮遠征去德國留學。
她親切地對馮遠征說，如果你報考西柏林高等藝術學院，我會第一個錄取你。
不過馮遠征當時缺乏對國外的認知和向往，
加上由于自己的努力和天賦，在人藝逐漸站穩了腳跟，他不想放棄眼前的生活。
露特·梅爾辛雖然遺憾，但求才若渴的她沒有放棄。
不久後再次通路北京交流，這次她又找到馮遠征，邀請他去德國做自己的學生，但依然被拒絕了。
1987年，露特·梅爾辛第三次來華，這次馮遠征帶她在北京玩了二十多天，
老師毫無疑問地邀請他去德國學習，
然而此時的馮遠征，已經在人藝當上了主角，有了自己的事業。
而且還有了女朋友，他不願意放棄眼前的幸福生活，于是再次婉言相拒。
露特·梅爾辛了解他的感情生活後，告訴他，如果你能來，到時候可以幫你在德國舉辦婚禮，說完就轉身離去。
這個條件在當時來說，多少讓馮遠征有些心動。但他還是沒有立即應允。
藝術上的德國媽媽
轉折來自于1989年，這一年馮遠征27歲，他的感情破裂了。
失意的他感覺失去了一切。
他想離開劇團，甚至想離開中國。
于是他想到了那個曾“四顧茅廬”邀請自己去留學的梅爾辛教授。
他懷着忐忑的心情撥通了教授的電話，将自己的心意告訴了梅爾辛教授，原來不太抱希望的他，卻在電話裡聽到了驚喜的笑聲。
梅爾辛教授依然記得他，并且表示非常歡迎他的到來。
就這樣，馮遠征決定斬斷和過去的一切聯系。
收拾了所有需要的行李，還帶了半箱子的書，和老師一樣，坐了八天八夜的火車，來到了一個嶄新的世界。
新的環境，新的事物讓他忘記了所有，他坦言當時想永遠留在那，不想再回到中國。
露特·梅爾辛對馮遠征的關愛，已經遠遠超出了普通的師生關系。
她對這個有着異國文化背景，又天賦凜然的年輕人，展現出了濃厚的熱情。
愛才心切的她擔心遠道而來的馮遠征，在德國會遇到生活問題，她不想自己的愛徒到艱苦的地方打工維持生計。
便把他安排到自己的家裡，每個月再給他八百馬克的零花錢，讓他安心地在德國生活學習，專心的研究藝術。
在德國學習生活，最大的困難是語言問題，當時他一句德語都不會，學習表演隻能是肢體交流。
是以梅爾辛教授，最先關注的就是他的語言問題。
吃飯的時候，梅爾辛走到他身邊，突然跟他說，
“我帶你第一天來看的地方是什麼地方？”
柏林牆。
“牆用德語怎麼說，”
mauer.
重複十遍
于是馮遠征便乖乖重複十遍，完了之後她說：“好，吃飯”。
就這樣，馮遠征在梅爾辛家裡吃住了一年，這一切都是無嘗的。
梅爾辛之是以這麼關愛自己這位異國的學生，其實還有另一個原因。
一天，梅爾辛教授對馮遠征說道，“你很像我的兒子”。
我可以把我所有的東西，都傳承給你。
雖然說馮遠征在這裡生活了一段時間，對無微不至關愛自己的老師，早已當親人對待，但當老師說出這樣的話時，他還是感到吃驚。
他很樂意接受老師把自己當作兒子，他也願意叫她媽媽。
在異國他鄉能夠找到一位這樣的親人，就像是給漂泊的心靈找到了一個溫暖的港灣。
從此，他在德國有了一位藝術上的媽媽。
馮遠征除了感動之外，就是感恩，而感恩最好的方式就是努力學習，不辜負老師的期望。
艱難的抉擇
梅爾辛對待自己勝過對待自己的親兒子，這讓馮遠征很感動，但也有點過意不去。
于是他在老師家裡，挖了一個小劇場，和老師就在這個小劇場裡專研表演。
在老師的傾心教導下，他進步得很快。
不僅僅是在演技上，更是在心态上。
梅爾辛教授的格洛托夫斯基表演體系的教學理念與方法，與中國式的教學完全不同。
她不是在教表演，而是挖掘啟發人的表演潛能。
他們認為，我們每個人，隻要是正常人，就是天生的表演者。
我們從小就知道如何與大人僞裝，如何通過裝病，裝弱，來博取同情。
關鍵在于要去除掉一些外在的技巧與華麗的裝飾，
要去認清自己，找到自己，以一種自然人的狀态，代入人物角色，
這個時候，你不是在演，而是你就是那個人。
先認清自己，再認清世界，順其自然，融入其中，這就是梅爾辛教授傳授給他的理念。
是以當馮遠征剛來德國時，看到這裡的表演者，他們雖然比自己小好幾歲，表演經驗也沒自己豐富，
但他們卻非常自然，非常具有想象力。
而這正是中國教育裡面所缺乏的，和他以往接受的各種表演技巧知識，都完全不同。
這讓他受益匪淺的同時也萌生了把這種先進的表演訓練體系傳回中國的想法，在中國開花結果，對中國的演藝事業作出貢獻。
于是他把自己的想法告訴了自己的老師。
老師沒想到他要回去，早已習慣了他的存在。對他的想法表示反對。
當時已經在德國學習兩年的馮遠征，雖然足以在德國找到表演的舞台，而且足夠立足。
但異國他鄉的生活環境，加上種族的排斥，終究讓他難以在這找到歸屬感。
他 最終還是要走。
彼時已經能夠自立，因而搬出老師的家的馮遠征。多次找到老師交流，但老師一直無法接受。
老師深厚的情感，讓他難以抉擇，多少次走在老師的家門口，遲遲不肯離去。
他很糾結，也很難過，他也知道自己的決定會讓早已把自己當兒子的老師非常難過。
但他也知道，他是不屬于這的。他的才能，他的理念都在無時無刻的驅使着他，要去更大的舞台，要做更大的事業。
在德國因為長相膚色問題，他是難以發展的，露特·梅爾辛用一生的知識，塑造了他神聖的演技，也激起了他的藝術理想。
卻讓他永遠留在這本就是沖突的，她内心也知道他是留不住的。
最後一次，當馮遠征在此踏上老師的家門時，老師坐在那裡，沒有在多說話。
靜靜聽着愛徒說：“我明天就要走，回國了，機票已經訂好了”。
她沒有看他的眼睛，而是低着頭
很平靜的說：“哦”
“那你決定了，就回去吧”
“然後......”
“有時間你可以come back”
“明天我有事情，我就不送你了。”
“我現在有事，我要出去”
馮遠征知道，老師内心依然是難以接受的，她不敢面對自己，不敢接受這一事實。
告别了老師，告别了和老師朝夕相伴的小劇場，
最後駐足門前良久，終于踏上了回國的路途。
“安嘉和”的精彩演繹
回國後，馮遠征已經失去了在人藝的所有資源，演不上戲的他，開始從頭做起。
闆凳一座就是十年冷，一開始跑跑龍套，到後來成為“專業的配角演員”。
自1991年回國以來，雖然也演了不少戲，但都不溫不火。
他的演技他的理念還沒有完全釋放展現。
直到2001年《不要和陌生人說話》橫空出世。
這是大陸第一部反映家庭暴力的影視劇，一經播出，便火遍全國，劇中的男主角安嘉和正是馮遠征出演。
這是一個内心近乎扭曲的家暴渣男，據說當導演拿着角色劇本找了不少當時知名的實力演員，但都因為擔心影響形象，或者難以把控而拒絕了。
當馮遠征看到後，他決定抓住這次機會。
為了拍好這場戲，馮遠征專門給婦女熱線打電話，詢問知識分子會不會打老婆，得到的答案也是重新整理了他的認知。
他的多年所學在這部劇中可以說是發揮完美，較為溫和善良的他，憑借高超的演技與先進的演藝理念，完全代入的劇中的角色。
神乎其神的演藝，把安嘉和的陰暗扭曲和暴力演繹的淋漓盡緻。
給衆多男女觀衆包括女演員梅亭都留下了恐怖的陰影。
他多年的朋友和同僚都是以對他發起一次次質疑，
當時已經和同為演員的梁丹尼結婚八年，自己的妻子一下子成為全國觀衆包括周圍朋友都關心同情的對象。
甚至連自己丈母娘，一度都懷疑自己在生活中是不是真的打老婆。
多次打電話再三确認。
那場劇播出後，遭到全國人民的抵制，許多人組成一個反對家暴的團體，到處蹲點馮遠征，就是單純出口惡氣。
電視劇播出後的很長一段時間，馮遠征都是膽戰心驚，不敢出門，不敢一個人上街。
時至今日，凡事一扯到家暴的新聞事件，配圖永遠都有那個陰冷的安嘉和的形象。
沒辦法，太經典了。
這一切都是因為他演技太好而“咎由自取”。
與恩師永遠告别
對于自己演藝的成就，他從來不會忘記自己的恩師，時至今日他依然恪守恩師當年對他的教導。
那次留學經曆一直支撐着他在事業上不斷發展并取得突破。
自然而然的代入式表演已經成為他明顯個人特點，讓他無論什麼角色都能演的到位，演的合理。
2012年露特·梅爾辛病重，雙腿都已經失去行動能力。
馮遠征帶着妻子，趕赴德國看望自己的德國媽媽。
他對媽媽說，跟我回中國吧，我找最好的中醫大夫給你治療，
梅爾辛思慮過後拒絕了，她說，我已經動不了了，坐不了飛機。
因為病重，梅爾辛的指甲很久沒有修剪，
馮遠征輕輕地拿起媽媽的手，一邊跟他親切說話，一邊修剪指甲，就像她當初關愛自己一樣，關愛這位恩師。
要走時，馮遠征不放心梅辛媽媽，就拖了在德國的朋友，每周給媽媽打個電話，一直到2014年，電話再也沒有接通。
“我感謝梅爾辛，沒有她，沒有格洛夫斯基，我不會有今天”。
這是馮遠征每次談到自己的德國媽媽時，都會重複的一句話，
教授不光教會他演戲，還改變了他的價值觀人生觀。
他變得“挑剔了”不會因為流量因為錢而屈服，對藝術的追求，對自我的發現，都是他内心的執念。
當2012年馮遠征和妻子再次和梅爾辛教授告别時，他不知道會不會是最後一次告别。
他隻能久久抱住這位德國媽媽說：“媽媽，我愛你”。