文\李雨心
“‘我們永存’，書籍說，即使書頁被撕扯，或者文字被呼嘯的火焰舔光。書籍比我們持久，我們纖弱的體溫會和記憶一起冷卻，消散，寂滅……”
對于不少愛好文學的朋友來說，當看到以上的詞句浮現時，腦海中會想到美籍波蘭詩人切斯瓦夫·米沃什的短詩《但是還有書籍》。不過當下，人們說起《但是還有書籍》時，也許談論更多的，是一部講述了形形色色的寫書人、做書人、愛書人、讀書人故事的同名紀錄片。
近日，《但是還有書籍》第二季在B站上線播出。同首季一樣，該系列紀錄片仍保留了每集30分鐘左右的篇幅長度，且不過6集的總集數。而更為重要的是，該紀錄片似乎正在打破所謂的“續集魔咒”，截至當下，第二季在某書影音評分網站的分數，達到了9.5的高分，高于第一季的9.1分。要知道，在現在的影視市場中，第二部的評分口碑高于首部的作品，确實比較罕見，更别說兩季都保持了在9分以上。
一部以書籍為主題，以閱讀為故事的紀錄片，為何能獲得如此高的評價？因為無論怎麼看，過于冷門的題材和小衆的切口，加上閱讀碎片化的時代潮流襲來，都讓這部紀錄片成為了一部不太“合時宜”的作品。但出乎人意料的是，該片在開播後獲得了不少年輕人的共鳴，更拿下了“第30屆中國電視金鷹獎”的最佳電視紀錄片獎，收獲了來自業界與觀衆的雙重認可。
要将一個“冷門”的題材拍好，其中的難度可想而知。再加上閱讀的概念抽象，不少人提起閱讀，總将其賦予極為高深的意義和厚重的觀念，讓觀衆“望而卻步”。可《但是還有書籍》的精妙之處，就在于其在“舉重若輕”之間，道出了閱讀的魅力與書籍的美妙。
不遺餘力挖掘新人且“不擇手段”推薦作品的秃頭編輯朱嶽，編完一本書換一副眼鏡；“開一輛書車行走中國”的80後夫妻；從業五十五年，見證中國書籍設計變革與發展的甯成春……在這部紀錄片中，雖有不少在書籍領域做出巨大貢獻的人物，但沒有去講述名家作者的創作曆程，去解析經典名著的背後故事，或是還原珍貴古籍善本的修複過程。片中選擇的人物，更多是那些對書籍懷抱熱忱的編舟者、創作者、愛書人，是無數渺小而鮮活的“小人物”。他們關于書籍的日常，或枯燥或重複，或有趣或跳脫，而從一而終的，是對于書籍的熱愛和執着。
到了第二季之中，仍延續了這樣的人物選擇。譬如回到草原上建立了第一所公益圖書館的95後久美，為家鄉的孩子們打開了一扇廣闊的視窗；國家圖書館一名普通館員顧曉軍，在書籍中自學了法語、意大利語、古希臘語等十幾種語言……片中選擇了更為新鮮有趣的視角，和不同類型的人物故事，讓觀衆對于書籍的認知，不再局限于作者、編者與讀者，而擁有了更為豐富的了解層次。
在快時代之下，閱讀的空間、時間被不斷擠占乃至變得狹隘。而《但是還有書籍》的誕生，似乎是對“人們為什麼要閱讀”的一種強有力的回答與探讨。正如這部紀錄片片名的靈感來源，短詩《但是還有書籍》所言：“但是書籍将會豎立在書架，有幸誕生，來源于人，也源于崇高與光明”。