盧東明先生、王英蘭先生和趙榮軒先生合影
2012年，老藝術家演唱會，一直在東北地區，全國少有盧東明的演出，不知道哪隻眼睛認得，受邀參加。因為有電視轉播，很多人都有幸看到她的好。
Lu的表演素材實在是不多，能很容易看到的就是幾段模糊的視訊。20世紀80年代，他與趙榮軒先生在北京、天津國家宮演出的《鎖林囊》和《野山淚》，以及八十三歲演出的《大鄧宮》。
顯然，趙先生非常看重這個學生，趙先生有這些表演的記錄，如果說盧先生有回憶錄的話，一定是他藝術開始以來就值得記住的重要表演。
據說，盧先生會演唱趙先生的一些獨具特色的戲劇，如《萬與紫妍》、《苗青棉》、《破窯》、《火》、《皇帝與》、《李老師》、《滑稽邊緣》等。
可能也是真的。
盧東明是五十年代初在東北任教趙先生的學生，也是最早向趙先生學習戲劇的學生之一。當時，趙先生擔任東北平劇實驗劇團藝術委員會副主任、主演，現為沈劇團。
陽靜劇院的前身。趙紫陽出演并經常在沈陽、撫順等比鐵嶺大得多的城市演出。
年輕、英俊、未婚、高薪待遇，兒子的風依然存在。然而，趙紫陽在東北隻待了三四年後就回到了北京。趙先生也回憶起那段經曆，并提到陸東明和他一起學過戲劇。Pink的六十年職業生涯有一個評論：
"東北地區撤軍後，各方面都不是過去的風景，我的心也冷靜下來了，而是要參加一場例行公事的演出，空蕩蕩的時間給我的學生盧東明說的戲。東明當時還年輕，劇團不會唱戲，但她很有心，每當我和小提琴家徐文木、二胡漳碩和現場戲，挂着聲音，她都在認真聽;我表演，她是一個值得觀看和學習的場景，對我的行為藝術非常欽佩，願意和我一起學習。我不時花時間給予指導，但沒有師生關系。
在20世紀50年代初，"崇拜者"被認為是封建的，被禁止。直到1962年，陸東明才在北京正式到我家門下敬拜，但在她正式敬拜之前，我按照正式禮儀接受了李文敏、張曼玲、夏雲秋為徒弟，她排在第四位。"
趙榮軒先生到背景看望弟子陸東明
如果程派真的有"亮嗓子"說，那麼趙、魯應該是最值得傾聽和學習的。沉穩、純潔、有力，唱得端正，規則、韻律、聲音寬廣明亮而不失細膩。
趙紫陽的鎮定有時被批評為遲緩。與趙先生關系深厚的歐陽中士有一句話，有點長，沒有引用。趙的慢是出了名的，包括自己唱歌，聽他的《六月雪監獄》，真的需要冷靜下來。這對普通人來說真的很危險，
有高漲的人大膽，趙、王、李又學，敢于結合三者的特點，想釀造精華，結果吐出的像豆子的崩塌，也要慢下來，就成了稀疏的崩塌豆。
"回過頭來對陸東明說。在打扮中受苦，但唱歌，唱歌彌補了外部的短闆。除了她在音樂節上的兩場演唱會，一場是趙2016年的演出，最接近的是紀昭逝世5周年在上海的演出，大概是在2001年。這是年輕戲劇觀衆為數不多的露面之一。魯璇不是要老去，也不是要崇拜老師早晚，而是因為歌唱藝術本身，名字其實就是趙世門下屬的"第一學生"。
大氣，是一個難以反映的形容詞，也很難形容，更難學習。這不僅僅是一份禮物，也許更是如此。之是以覺得陸璎的歌聲能以趙門為先，不僅她唱得很像趙，更唱出了趙的氣息，蜻蜓的溫柔正直。
看完後我們知道，無論是張福鼎，還是陸東明，《野山淚》都是趙振川。
就在剛才，趙先生離開了東北，回到了北京。但是沒有演出的機會，然後終于有機會表演，而且戲法不變，反複演一出戲，就是《野山淚》，趙先生說他設定了《趙一出》。
而這一點，就是全部的本質。
趙榮軒先生《野山淚》生活館一折戲
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