他筆下高完成度的線稿吸粉無數，然而，當華麗且繁複的線條被施以色彩時，這些身着歐式宮廷華服的王子公主們又會發生怎樣的故事呢？
被召喚的原畫師
Pilyeon出生在南韓首爾，他從小就酷愛繪畫，12歲時便開始模仿各國插畫師的作品。在之後的時間裡，他在動漫與電影中不斷找尋着那些能夠觸動内心的華麗篇章，有時候，偶然遇見的古堡建築、衣帽飾品都能給予他無限的創作靈感。冥冥之中，Pilyeon總是認為，自己出生在這個世界上的原因，就是源自那些華麗事物的無聲召喚。
大學畢業後，Pilyeon如願地成為了一名全職原畫師，并于2021年在南韓首爾舉辦了自己的首次個展。他畫中的人物冷豔而高貴，俊俏秀美的眉眼搭配靈動尖翹的嘴角，散發着神秘邪魅的魔幻氣質。他常采用厚塗的方式上色，用色時而清新跳脫，時而厚重沉郁。蓬松的小卷發、古典的歐式宮廷服飾、自帶情緒的動作與神情是他作品獨特的魅力所在。畫面雖稱不上斑斓，但十足的貴族氣息卻賦予了作品奢華的質感。
除去已着色的原畫作品，Pilyeon高完成度的線稿也非常受歡迎。他的線稿作品繁複而不淩亂，适當的黑白明暗鋪色，使畫面線上稿階段也可以呈現出不輸于着色作品的立體感與完整性，成為其很多粉絲用來練習上色的絕佳底稿。
“我想為人物添加更多與衆不同的裝飾”——這是Pilyeon時常挂在嘴邊的話，而這種近乎偏執的創念也已然成為他創作的樂趣所在。不論是發絲的卷曲與柔順質感，還是衣物在不同狀态下所形成的褶皺，抑或是各種複雜且光感十足的紋樣配飾，都是其着力設計與重點刻畫的對象。
複古與幻想之間的次元之旅
誠如Pilyeon在畫中所塑造的角色形象，當一個被架空的時代迎面襲來，我們隻能跟随着他所講述的故事，不斷墜入一段段閃着耀眼光芒的愛恨情仇中。
通過作品再現中世紀的歐洲宮廷，Pilyeon的作品更多強調的是人物神情與服飾的展現。他使用了大量細膩柔軟的線條來表現人物的陰柔與邪魅，雖然大部分作品以線稿呈現，但簡單的黑白灰色卻足以使畫面整體疏密得當。華麗的畫風加之精緻絕倫的勾勒，在複古與幻想之間，觀者便完成了一次次的次元之旅。
通過原畫創作，Pilyeon試圖在成年人的童話世界中探尋自己的繪畫風格。他認為，遠古世界的遺迹及其神秘主義的象征，是祖先遺留的遺産，也是他用之不竭的靈感源泉。将平凡與非凡捏合成故事的基底，再用童話與空想來彌合情節的鋪陳——Pilyeon的作品似是一面心鏡，映射着現實，也揮灑着幻夢。
目前，Pilyeon的作品依舊在南韓首爾的畫廊中展出。對于他的作品，Pilyeon有這樣一段描述：“王子與公主是童話世界的守護者。他們被裝進畫框，受聚光燈的照耀，永遠用線條、色彩編織着永不落幕的故事。”
新時代的童話
童話，或許是一切文學和文化的源頭。蒙昧時代的人們便開始嘗試用他們能夠掌握的方法來闡述他們的希冀以及對未知事物的解答。長此以往，這些口耳相傳的故事逐漸體系化，成為了被後人熟知的童話。
童話，至今依然是很多藝術作品繞不開的烙印。它承載着先人們卓絕的想象力，并将其編織成人類共同的印記。但現在，我們關于童話的記憶還剩下多少呢？
有人說童話故事是關于情感的藝術，它的出現打破了現實主義追求的理性和諧，為藝術注入了更多的浪漫主義色彩。童話強調的是藝術家的構築能力，并認為藝術不能刻闆地根據題材“照本宣科”，而要充分發揮創作者的主觀想象，為作品中注入鮮明的個人情感，再在個人情感與群體情感的溝通中實作一種心靈的共鳴。
社會文化的更疊促使人們對童話的解讀發生了翻天覆地的變化，而那些經由時間洗禮後的童話也以全新的面貌繼續在人與人之間演繹着。不可否認的是，這些全新的現代童話的确在一定程度上舒緩了現實帶來的沉重與緊繃，而遺憾的是，能謂之經典的作品卻少之又少。
好在，文明的腳步從未停止過，如Pilyeon一樣的當代原畫師也執着地前行在逐夢的路途中。新的時代有新的故事，亦有全新的講述方式，即使不能成為經典，至少，他們已然捍衛了自己講故事的權利，不是麼？
眼緣藝志 第876篇獻給生活的藝術禮物。如需轉載請先獲得授權，轉載後請标明出處
文字撰寫：眼緣藝志