張果、李成儒和何冰三強派系聯合主演了一部老她原創改編的電視劇《我的生活》，開場導演張果準備讓葛佑飾演男1号"我"（福海），葛佑急忙推了個字：不能玩，不能玩。最後真的找不到主角，沒辦法，張國隻能親自扮演主角。
大家都不想無緣無故地扮演主角，因為這個角色以前一個人演過，而且演得非常好，就連老舍的兒子舒毅也覺得自己比張國好多了。
謝瑾導演曾表示，如果《芙蓉鎮》的主人公取代他，會比姜文更好。
吓跑了葛佑，比張國強，比江文強，這個人就是石浪，被很多人譽為我國最好的演員，甚至比趙丹的石浪還要強。央視《電影傳奇》節目讓他成為了一檔特别節目，名字叫《永遠的石浪》。
一、石波的根源
石薇，本名石偉濤，1915年出生于天津，之前家境廣，直到他出生卻剛剛喪事，于是父親帶家到北京謀生，基本上石偉25歲前在北京度過，他的根在北京。
由于家庭經濟困難，斯通揮手到國中外出謀生，他曾經做過茶室，做過一次碾壓，還當過指揮，用他的朋友的話說，石頭秋千主要是在立交橋區混雜，他聽到了裘德海、朱闊全和侯寶林的串擾， 在他未來的電影中，當他設計北京時，兒童的台詞經常提到相聲的方式。
到施19歲的時候，他的國小同學董世雄勸他演戲，石斯溫興高采烈地走了，後來他和同學們都成了著名的戲劇演員，董世雄的藝術名叫藍馬。
然而，剛加入石浪劇團隻能作為暗戀，直到1935年的某一天，一個演員的臨時事件，他客串出演了一家茶館，這正是他所做的，是以表演就受到了劇團的稱贊。這次成功的表演也給了施先生一種信心，即他決心成為一名好演員。
可以說，在史玉南人生的前二十年裡，他是一個普通的北京男孩，但正是這種來自社會底層的生活給了他無窮無盡的創作源泉和想法，這是他才華橫溢的演員之路的根本。
二、揮石天才之路
一旦走出了史的表演之道，表現驚人，沒有學過任何表演理論的他很快就成為劇團的主角，1938年，23歲的施秋千出演了電視劇《雷雨》陸貴，這個角色甚至被曹瑜本人高度評價"他飾演的魯貴，比我寫的還要好"。誰能想到，在排台短短三年後，石秋卻成了一位知名的戲劇演員。
1940年，石浪因發表抗日演說被中國人強奸，他被迫離開北京南下到上海參加著名的旅遊團，短短幾年，石浪迅速征服了上海的觀衆，他被稱為"戲劇皇帝"，當時上海甚至稱看劇目為"看石秋千"。
當時，演員普遍開始進入電影行業，施斯溫無法避免粗俗，他于1941年首次觸電，到1947年基本完全進入電影行業，通過《假鳳凰》和《夫人萬歲》等電影再次征服了上海觀衆，也有一些觀衆被譽為"電影皇帝"。
施說，當演員會演戲時，搞電影的會是導演。他制作了自己的第一部電影《母親》，1948年，1950年執導了《我的生活》，1951年他執導了自己的電影《關煉》，1953年，上海八大電影公司合并成立了上海電影制片廠，他還擔任導演拍攝了著名電影《雞毛信》......
1935年入行，不到十年就成為了戲劇皇帝，不到五年就成為了電影大帝，不到五年就成為了知名導演，石秋千短短二十年的演藝生涯幾乎是一條典型的天才之路。
三、石波經典作品
由于年代久遠，斯通的戲劇作品我們連幾張照片都看不到，但他的電影和導演片經過半個多世紀後，依然被影迷視為經典，尤其是在解放後的歲月裡，斯通浪潮幾乎是當時最受歡迎的導演和演員。
《我這輩子》中的《我》，這部電影是全國年度票房冠軍，曾獲得文化部優秀劇情片二等獎，石斯溫在片中充分發揮了他在北京長大的優勢，一個北京城市巡邏隊從小到老，完美再現了那個時代的普通人的生活， 這個角色就像王麗發很難超越經典。
《關連昌》是PLA主題片中第一部由民營電影公司拍攝的，石斯溫飾演主角關連，他從北京片變成了山東方言，關連昌這個人幽默，大膽，充滿粗俗的言辭不耽誤積極，如果要用這個角色來衡量， 關連昌是最早的石光輝和李雲龍。
在《站起來的姐姐》中，石斯溫也飾演了一個狠狠的北京流氓馬三人組，他秉承着自己"壞人從來不認為自己是壞人"的觀點，馬三人這個流氓進木頭三分，是那種能讓觀衆生氣卻無奈的壞人。同時，他将在電影中的老北京電影中，黑字，打千個孩子，袖子等細節的演繹非常自然到位，令人歎為觀止。
在史詩電影《宋經詩》中，本已福石浪飾演的清末重臣朝臣格林，這個角色的成功在于其行工作幾乎到了切入局點，沒有憤怒的自怒和雷霆的差別，對他的诠釋最為生動。
說實話，20世紀50年代電影中的大部分演員都會帶來一些戲劇或舞台空洞，甚至趙丹的《林則徐》在一些地方展示戲劇演員的頭顱，這會讓今天的觀衆感到有些違抗。石薇雖然是戲劇皇帝，但他的台詞和表演在片中幾乎沒有一絲戲味，用姜文的話說，石秋是将靈魂角色植入自己身體，他是與靈魂一起扮演的角色。
四、石浪親友
石薇有一個哥哥叫石薇，筆名楊柳青，曾擔任過《關連龍》和《我一生》的編劇。他們還有一個名叫石黑的弟弟，是中國著名的心血管專家。
石秋秋還有一個侄子，在戲劇領域幾乎可以向石琦揮手，他當時，而著名聲優丁則是表弟。
石偉在上海工作室曾成立過五花社團，他擔任會長，成員有白神、謝瑾、沈和徐長軒，這些人都是石浪"死黨"。
在電影界，石薇也有一些幾乎是固定的搭檔，他們也是非常優秀的演員，比如著名演員程志和李薇，他們曾多次在石秋千的電影中擔任主要配角。
當然，史世宗的生活中有兩個重要的人，一個是他以前的情人周偉，他們曾經如此比對，被電影界稱為天地的仙女家族所建立，甚至訂立了婚約，但後來由于聚會越來越少和風，兩人漸漸漸離去。
史對一位朋友說，他覺得世上隻有兩種人最可愛，一個是母親，另一個是孩子。就這樣，他居然愛上了比她十幾歲的平劇演員童寶軒更年輕的人，兩人通過拍攝了解了更多的接觸，産生了互相吸引的感覺，雖然孩子們有些異議，但兩人都是1954年結婚的，婚禮很簡單，還邀請了新娘的同僚， 當時還在唱王曉軒。
隻是在短暫的婚姻持續了三年多之後，1957年11月，斯通突然從世界上消失了。
石頭消失之謎
現在公開資料顯示，石萬死于1957年自殺，但仍有人不相信他的失蹤是自殺。
讓我們回到1950年代，當時史玉的《合身長》受到诟病，但并沒有對他産生太大影響，後來他用一封"雞信"來宣告自己對新時代電影的把握。
也有人說，史玉炳的最後一部電影《夜在霧中》因讓他思考而受到批評，但事實上，這部頌揚解放軍偉大和人民人性的電影并沒有太大的問題。真正導緻他悲劇的是一篇文章，"董武将軍"。
無論如何，1957年11月19日，在上海工作室大會上，石偉不斷受到批評，之前的"關連昌"被舊事物重新提及，甚至他與周偉的戀情也被打破了，這給他帶來了巨大的心理壓力。
會後，斯通有些恍惚地揮了揮手，他看到老朋友默默不自禁地感到："那我不能再演了"，然後他歎了兩口氣：完了，完了。當他回到家時，當他的妻子問他時，他隻有兩口氣："太好了，太好了。
第二天，原本石浪也想參加第二次代表大會，但他沒有去，同軒去見外國藝術團參觀，石搖擺有些失言和妻子吻别，但通軒沒有注意到奇怪的。
斯通随後登上了"民主III"号，在那裡他在拍攝《迷霧海》時體驗了生活和風景，是以船員們認識他，并認為他又來體驗生活了。
那天晚上，有幾個人看到斯通揮舞着椅子，坐在甲闆上眺望着大海。
之後，石波消失了，他消失在海裡。
十七個月後，在吳氏嘴外的海灘上（蘆葦秋千）上發現了一具身份不明的男性屍體，這具屍體已經浸泡太久而無法辨認，最終人們通過手表，未被打發的鞋子和身上的臼齒将其識别為石波，是以幾乎所有的資訊都确定斯通于1957年死于自殺。
但也有人不相信石浪是那麼死氣沉沉，《石波藝術》主編李震認為，石浪隻是消失在海中，但不一定是自殺。特别是，民主III的船員看到他坐在甲闆上，沒有看到他跳入大海。同時，移位的人數與登船時相同，當時沒有DNA技術，隻是判斷石頭被揮死，以及他是通過外部條件自殺的，似乎有點草率。是以，李震認為，我們不能排除石薇當時沒有自殺的可能性，他可能隻是偷偷地為一個活法人起了個名字。
至于石浪的"消失"，江文曾經有過自己的看法，他說石浪是那種特别容易與靈魂溝通的人，這樣的人你吓不住他，你吓唬他，他很容易鑽角尖。
也就是說，斯通似乎隻是一個純粹的演員和一個好導演，他沒有為風雨做好準備，這或許是他突然"消失"的根本原因。
六、石波性能理論
有一種表演理論叫做"正面交鋒"，它基本上意味着演員隻需要知道角色的性别、年齡、職業和台詞，就可以拿到劇本，後續的表演幾乎可以完全按照劇本和導演的要求進行，這樣一部戲就可以快速完成，而不會因為演戲中的任何問題而被挑出來。這可能是大多數演員主動或被動遵循的表演理論。
石浪堅持并佩服的表演理論叫"從根源"，比如他想在巡邏中扮演老舍"我的生活"，那麼他首先要了解老舍這個作者的背景，知道老舍是什麼樣的人，遇到了什麼樣的事情。然後，我們應該了解創作理念，時代背景和作品的意義，也要知道整個故事的鋪路，發展，高潮和結局之間的邏輯關系。然後是巡警角色的生活、性格、家庭和背景，最後是與巡警角色相關的人和事。
總之，正如江文所說，施的表演就是把角色的靈魂植入自己的身體。是以，大導演黃佐林對石偉演技的評價是，凡是末日和醜陋的各類角色都精通，悲劇、喜劇、鬧劇和戲劇都能演好，他是中國極為罕見的行為藝術家。
用我們通俗的話來說，石浪是我們國家最好的演員。