1948年3月15日《青青電影》第16卷上這些寫到——
“張伐(1919 -2001)與石揮(1915-1957)同在舞台上的時候是并駕齊驅的演員，論經驗石揮較足，論聲望也是石揮較高，惟張伐的演技，則不輸于石揮。石揮在“辣斐”演《文天祥》而成名，各界批評，一緻稱好，而後來張伐在“蘭心”演此劇，成績不輸于石揮，而他的氣派更勝于石揮。“
張伐在話劇《大馬戲團》中的造型
“《秋海棠》中，張伐與石揮同演過秋海棠這個角色，前半部張伐好，後半部石揮好，原因是石揮演衰派戲較差。《大馬戲團》中的小和《夜店》中的楊七郎，絕對非石揮可能勝任者。反之慕容天錫和聞太師，則非張伐能演。而《天羅地網》那個戲，如果石揮演，一定不及張伐。”
張伐和周璇在電影《夜店》(1947)中的影像
從當時的評論上可以看出，當時上海整個演藝圈對兩大話劇皇帝石揮和張伐是極大的認可，甚至對張伐的寵愛更多了一些。
【張伐的電影年】
現在回頭再來看1948年的上海影壇，絕對是張伐的天下，他在這一年先後在“中電”、國泰、啟明等公司主演了六部電影《腸斷天涯》(1948)、《平步青雲》(1948)、《懸崖勒馬》(1948)、《街頭巷尾》(1948)、《雞鳴早看天》(1948)、《人盡可夫》(1948)。
電影《街頭巷尾》(1948)宣傳照，張伐和黃宗英
在那個分化的年代，部分影人到香港從業，而在解放前的上海，處在一個混亂的局面中，就是在這樣的環境下，張伐的商業價值突然就爆發出來。
如果放在1948年以前，一年同時有六部電影在國内上映，也并不是什麼特别稀奇的事，但在這個特殊的年份，還有這麼多的投資人願意找張伐拍戲，就說明他受歡迎的程度以及他自身的閱聽人基礎是不可小觑的。
張伐在電影《太太萬歲》(1947)中的影像
是以1948年，是張伐的電影年也不為過，他成為當時中國影壇最紅的電影小生，也就極容易了解了。
張伐的戲路很寬。在這個時期的上海電影圈，正在鬧着演員荒，小生更缺乏。
從話劇舞台上銀幕的男明星都先後紅了，如石揮、韓非(1919-1985)、穆宏(1920-1969)，但大部分人的戲路還嫌狹窄。
張伐和韓非(左)在電影《太太萬歲》(1947)中的影像
張伐比大家戲路寬闊得多，小生、中生，甚至老生，正的、反的、中庸的；拒闊的、陰狠的、抒情的，他都能對付。
【考進上海劇藝社】
張伐祖籍山東蓬萊，1919年生于哈爾濱。1931年“九·一八”事變後，流亡關内，曾先後在北平、上海等地求學。
高中畢業後，由于一時找不到合适工作，便暫時在夜校和職業補習學校寄讀。
張伐拍攝于1943年
之後他到了上海，正遇上“八·一三”上海人民奮起抗日，他便留在了上海，進了華光業餘戲劇夜校學習。這期間，他刻苦自學，學到了一些戲劇理論基礎知識。
1940年冬，導演費穆(1906-1951)主辦的上海劇藝社招考演員，為了糊口，他前往應試，結果隻錄取了兩名——張伐和黃宗江(1921-2010)。
上海劇藝社的生活十分艱苦，而且生活費有限，工作卻很繁忙，布景、道具、舞台、提詞等什麼工作都要做。
張伐在上海拍攝于1946年
每逢演出上台，有時說一句話，有時沒有話，經常挂兩三個角色或給别人代戲。
就這樣，張伐開始了他的舞台生涯，他的舞台處女作是《花濺淚》，之後又演了名劇《家》等。
上海劇藝社成員學習、探讨的氣氛很濃，導演與演員經常研究表演藝術，演員化裝後，人手一書，各個都抓緊閱讀。所有這些構成了造就演員的良好條件，進而也使張伐受到鍛煉。
張伐在電影《母與子》(1947)中的影像
他一邊認真揣摩别人怎麼演戲，一邊虛心求教，在經過幾年的雕磨後，張伐的演技得到了質的飛躍。
【拍完處女作卻不再拍片】
太平洋戰争爆發後，日寇侵入上海租界，“孤島”淪陷。日寇要上海劇藝社演話劇慶祝他們的“戰功”。上海劇藝社全體不僅拒演這類劇目，反而演出了愛國話劇《文天祥》。
上海劇藝社解散後，張伐轉入上海職業劇團，演出了話劇《蛻變》、《阿Q正傳》、《邊城故事》等。
電影《亂世風光》(1941)廣告宣傳單
張伐在演這幾出話劇的同時，被周劍雲(1883-1970)介紹到金星影片公司，與石揮、韓非(1919-1985)等人拍攝了影片《亂世風光》(1941)，這是他最早“觸電”的銀幕處女作。
雖然他在其中隻是扮演了一個配角，但《亂世風光》後來卻被認為是“孤島”時期最優秀的作品之一。
1943年，上海電影業被日本人操縱壟斷，他不願拍那些風花雪月的影片，毅然退出電影界。
張伐在電影《母與子》(1947)中的影像
張伐思前想後還是回到了話劇舞台，和黃佐臨(1906-1994)、石揮、沈敏、英子等人組成苦幹劇團。
在苦幹劇團，實踐機會很多，張伐有時演一個主要角色，再挂另一個主要角色的B組，他經常與石揮輪流擔任A組和B組的角色。
由于沒有大資本作後盾，又沒有戲院給他們上演，但他們卻一直繼續不斷地排戲，以等待機會演出。
張伐在電影《夜店》(1947)中的影像
終于借到了辣斐大戲院的場子，便把排練已久的《夜店》上演，果然一鳴驚人，可是時局不定，人心惶惶，話劇生意毫無起色。
過了一段時間，導演費穆組織上海藝術劇團崛起卡爾登，張伐便是中堅之一，第一部話劇《大馬戲團》下來，聲譽鵲起，卡爾登生意異常好，于是《男女之間》、《秋海棠》一個個的演下去，張伐的精湛演技，赢得了不少觀衆的捧場。
張伐和崔超明(左)在電影《母與子》(1947)中的影像
【六年後重返電影界】
這時的張伐，在話劇舞台上已享有盛名，而且成為話劇界的“扛把子”，還成為每個劇團争取的對象，于是他又參加在其他劇團中演出于“蘭心”，那些劇團便是“藝光”“聯藝”中國演劇社，演出劇目如《天羅地網》、《福爾摩斯》、《文天祥》、《豔陽天》等。
張伐自在中演劇社文演出告一段落後，便應“文華”之邀與蘆碧雲主演了由李萍倩(1902-1984)編導的《母與子》(1947)。
張伐在電影《母與子》(1947)中的影像
這部電影也是張伐自拍完《亂世風光》六年後，其真正意義上主演的第一部電影。正是這部電影開啟了張伐的從影生涯。
他在這部電影裡出演私生子，結果影迷被他的演技所震驚，輿論上的也是一片喝彩。
張伐和上官雲珠在電影《太太萬歲》(1947)中的影像
到了喜劇電影《太太萬歲》(1947)中的花心丈夫唐志遠，因為不合他的個性，當時有人就批評他的表演。
接着他接拍了電影《夜店》(1947)。《夜店》原是柯靈(1909-2000)與師陀根據高爾基的《在底層》改編的話劇，1945年由苦幹劇團在上海公演。該劇對舊社會揭露之深刻，對白之精采，曾經轟動一時。
張伐和蔣天流在電影《太太萬歲》(1947)中的影像
搬上銀幕時，柯靈對原劇進行了再創作，在人物刻畫和情節、場景的安排上更加中國化、電影化。
黃佐臨對《夜店》的導演處理也下了功夫，每一個鏡頭都經過精心的設計。演員石揮、童芷苓(1922-1995)、張伐、周璇(1920-1957)、程之(1926-1995)等，也恰如其分的把握了角色的性格特點。
張伐和石揮(左)在電影《夜店》(1947)中的影像
張伐在《夜店》中飾演的年輕豪爽而心高氣傲的小偷楊七郎又使他挽回聲譽，他一心想改邪歸正、自食其力，但卻四處碰壁、走投無路，最後被誣告殺人罪而判十年徒刑。
影片通過這個人物的悲慘命運，深刻地揭露和控訴了舊社會的黑暗和罪惡。張伐在這部影片中的表演樸實、真切、生動感人，博得了觀衆的一緻好評。
張伐在電影《夜店》(1947)中的影像
之後“導演先生們便認為他演硬派戲比較更适合他的個性”的，是以在《懸崖勒馬》中又讓他繼續演硬性小生的角色。
【放射出耀眼的光芒】
張伐在拍完《夜店》以後，他在“文華”的合同也已經到期，“中電”二廠便急著和他訂立了基本演員的合同，要他不斷的為“中電”主演了一連串的影片。
張伐在電影《夜店》(1947)中的影像
後來他在中電二廠的攝影場中拍攝《雞鳴早看天》與《懸崖勒馬》，而張駿祥(當時叫袁俊，1910-1996)的《燭影搖紅》與潘孑農(1909-1993)的《街頭巷尾》也都看中了他。
《街頭巷尾》是張伐與黃宗英(1925-2020)合演的一部喜劇片，它通過一對失業知識青年——李仲明、趙淑秋的辛酸遭遇，無情地揭露了當時社會的種種弊端。
電影《街頭巷尾》(1948)宣傳照，張伐和黃宗英
“不僅如此，桑弧(1916-2004)還更惦念着他，以為文華放了張伐，讓他與中電訂約，乃是一個損失，不然《金鎖記》又是他了”。
這個時候的張伐，不僅是影壇上最走紅的正派小生，也成了當時衆多導演和影片公司搶奪的紅小生。
張伐在拍攝影片的同時，一直沒有停止話劇的演出。常常是每天“連鈾轉”，下了戲就進攝影棚。
張伐在電影《太太萬歲》(1947)中的影像
從1946年起，他演的話劇有《雷雨》(飾周萍)，《嫦娥》(飾後羿)、《秋海棠》(飾秋海棠)、《夜店》、《真假姑母》、《大馬戲團》、《文天樣》以及吳祖光(1917-2003)的鬧劇《捉鬼傳》等。
有時他還從事導演，同時兼一個角色。在1947和1948這兩年，他拍攝影片近10部，演出話劇十幾部。
電影《人盡可夫》(1948)片場，左起：韓非、周伯勳、白光、石揮、張伐
張伐演技沉着自然，觀衆容易接受。他所演的戲劇和電影，有許多是以揭露舊社會的黑暗、反映廣大人民的悲慘生活為主要内容的作品，深受各階層人士的歡迎。
張伐在20世紀40年代初期是話劇舞台上的名角，40年代後期則是影壇上的紅星，堪稱影劇雙栖演員。
張伐在電影《龍須溝》(1952)中的影像
【響應号召投入到新的拍攝工作】
上海解放前的1948年，國民黨瘋狂剿殺進步電影和戲劇。文藝界的進步同僚們互相保護，并且秘密地進行迎接解放的工作。
1949年5月24日徐家彙解放，全市的文藝工作者走上街頭，演出了活報劇。6、7月份，張伐到北京參加了第一次全國文代會。
張伐在電影《翠崗紅旗》(1951)中的影像
北京歸來，張伐正式進入上影廠。他的藝術生命進入了一個新的階段。
當年參加拍攝了《農家樂》(1950)和《翠崗紅旗》(1951)兩部影片，他在《翠崗紅旗》中成功地飾演了解放軍某部師長江猛子，在解放初期受到普遍的好評。
張伐和于藍在電影《翠崗紅旗》(1951)中的影像
在新的曆史條件下，張伐是自覺自願地融入到新的環境中，他認為他真正的藝術的春天就要開始了。
顯然他不如袁牧之(1909-1978)、田方(1911-1974)等文藝革命派看得更洞徹！也不如崔嵬(1912-1979)這樣的實踐派想透了很多事！
張伐依然響應号召，到農村，工廠去體驗生活，在和勞工、農民的共同勞動生活中刻苦磨練自己，将體驗到的東西融化到表演藝術中去。
張伐在電影《龍須溝》(1952)中的影像
他嚴肅地創造所扮演的每一個角色，尋找自己與角色的距離，并努力縮短這種距離。
如在《龍須溝》(1952)中飾演的富有正義感的車夫；在《斬斷魔爪》(1954)中飾演的公安幹部張處長；在《偉大的起點》(1954)中飾演的先進勞工陸忠奎，在《紅日》(1963)中飾演的華東野戰軍軍長沈振新等等。
張伐在電影《紅日》(1963)中的影像
特别是在拍攝《偉大的起點》之前，張伐曾去上海某鋼廠體驗生活，與許多勞工交上了知心朋友，使自己的思想感情發生了很大變化，進而使他塑造的銀幕形象真實、生動、純樸。
張伐在電影《幸福》(1957)中的影像
在拍攝《幸福》(1957)和《家庭問題》(1964)時，因影片背景是鋼廠、他便到鋼廠深入生活。他穿上工作服，奮戰在煉鋼爐前，并虛心向比他年輕得多的勞工請教。
在拍攝《金沙江畔》(1963)時，他長途跋涉，到川西北的藏區體驗生活，學習藏語和藏民的生活習俗，拜訪土司，了解上層生活。
張伐在電影《家庭問題》(1964)中的影像
是以，他在飾演桑格土司時、角色的動作、語言、節奏和細節都切合生活環境及人物身份。
在飾演《紅日》中的軍長沈振新時，他精心分析角色，終于演出了沈軍長那種一往無前的精神狀态和凜然正氣。
他在這些影片中的表演，都性格鮮明，各具特色，其表演可圈可點，在當時都赢得了贊譽。
張伐在電影《紅日》(1963)中的影像
對于張伐來說，除了精湛的藝術功力之外，豐富的生活積累和嚴肅的創作态度是他成功的重要原因。
顯然，他在1949年後的确是受到了重用，安排他的拍片任務在當時算是不錯的了，而且他也非常聽話，但拍攝的電影的品質以現在的眼光來看，能流芳百世的還是他在1947年和1948年拍攝的那些電影，問題在哪裡呢？
1961年7月号封面：影片《紅日》中的軍長沈振新和團長劉勝，分别由張伐與裡坡(右)飾演
是張伐的運氣差一些嗎？還是頭部角色的選擇始終沒有向他傾斜？
和他銀幕形象有些同類化的魏鶴齡(1907-1979)就委實比他幸運，1949年後《我這一輩子》(1950)和《祝福》(1956)就直接讓魏鶴齡進入“封神榜”。
1959年《大衆電影》雜志第2期封面，前蘇聯電影《列甯的故事Rasskazy o Lenine》(1957)劇照
【為列甯配音是他的一絕】
除此之外，張伐還參加過多部譯制片的配音，最為經典的當屬他為上海電影制片廠譯制的蘇聯影片《列甯在一九一八Ленин в 1918 году》(1939)中列甯的配音，不但節奏分明，铿锵有力，而且具有鮮明的性格特征和領袖的氣勢，具有極其感人的力量。
1959年《上影畫報》第4期封底，電影《不老松》宣傳照——張伐和汪漪
他用聲音塑造的列甯，與當時東北電影制片廠白景晟(1927-1991)為電影《列甯在十月Ленин в Октябре》(1937)中塑造的列甯的聲音形象，是中國銀幕上列甯聲音形象不朽的經典之作，至今無出其右。
在“文革”中電影《紅日》被打成“反革命”電影，張伐自然也脫不了幹系。
張伐在電影《子夜》(1981)中的影像
四年的牢獄之災，五年的“幹校”勞動，接着在上海無線電四廠工作兩年，最終他迎來了又一個春天。
張伐又回到了影壇，參加了《子夜》(1981)等片的拍攝工作。
張伐在電影《子夜》(1981)中的影像
1984年，他在電視劇《長夜行》中扮演了主要人物之一——銀行職員，他逼真地演出了上海“孤島”時期一位善良人的心情，使“孤島”生活躍然于銀幕之上。
張伐和妻子湯煜明的結婚照，右一為史原
【普通人的生活】
張伐為人正直，生活中的他卻很低調。拍外景遇到生活條件極差的時候，他從不接受攝制組對他的照顧。
張伐和妻子湯煜明于1949年前結婚，夫妻兩一直相依相伴一輩子。
1949年後，張伐參演的電影比較多，戲份重任務緊，一年在家的日子屈指可數。
這時候，家裡的大部分活，都落到了湯煜明頭上。她照料着一家老小的生活，安排各種人情世故，任勞任怨。
張伐和妻子湯煜明拍攝于20世紀80年代初
這時候，家裡的大部分活，都落到了湯煜明頭上。她照料着一家老小的生活，安排各種人情世故，任勞任怨。
他的大兒子早在20世紀50年代就到新疆軍墾農場落戶，他有兩個女兒，其中一個女兒曾是鞍山鋼廠的勞工。
1981年時，他住的房子都隻有一大一小2間房，非常的擁擠，但他毫不在意。平時，他愛讀書、打球、遊泳，還喜歡評彈。
但他從來不談自己以往的事，想必那些他曾接觸過的影人和拍攝電影的過程，都被他永久的塵封在自己大腦的某一個角落。
電視劇《上海屋檐下》(1982)主創人員合影康泰、張伐、于飛、王蓓、秦怡、楊在葆、朱曼芳等人合影
因為他走過路的确是一段不平凡的路，他處在那個時代，他隻能自己去選擇。
後來，張伐搬到了上海永福路，他的住宿條件才有好轉，但他出門依舊是頭戴羅宋帽，身穿中式棉衣棉褲，俨然一副上海弄堂裡的老頭子形象。
張伐在電影《太太萬歲》(1947)中的影像
張伐也許在回顧自己的一生時，會想到自己曾經的同僚石揮在電影《我這一輩子》(1950)中的老巡警最後成為乞丐，在寒夜自歎一聲“我這一輩子哦”。
2001年時，張伐因食道癌擴散為肺癌而溘然長逝，享年82歲。
1965年7月号封面：影片《紅日》(1963)中的軍長沈振新和丁政委，分别由張伐與高博(左)飾演
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