文/大娛樂家
在一部劇集拍攝完成甚至播完之後，還有可能再看到劇中的經典場景衍生出來的内容嗎？
當然有可能，但在現實中卻并不容易，畢竟除了像橫店那些可以反複利用的清宮名場面，其他不少影視拍攝場景其實都是一次性的，用完即拆，是以想要重制意味着需要再次付出搭建成本。
如今，全球流媒體平台都在嘗試利用虛拟制作技術巧妙地解決這一問題。
最近，愛奇藝就通過将去年大熱的《風起洛陽》劇集中實景搭建的“不良井”場景數字化，然後在其最新的4K影視級虛拟制作測試片《不良井之風雲再起》和以虛拟偶像為主角的《心念》MV中進行了率先嘗試。
《心念》MV
這兩年，虛拟制作在影視行業進展神速，前有讓業界驚豔的《曼達洛人》使用Stagecraft進行虛拟制作并快速疊代，到如今愛奇藝跑通“實景掃描—資産重建—虛拟拍攝—精修入庫—多業務複用”的全流程，借助虛拟制作，流媒體平台真正開始将技術高度融入到内容創作中。在進一步實作影視工業化的同時，更孕育了一個機會：随着“數字資産”的熟練運用，邁入元宇宙也迎來關鍵一步。
快速重制“不良井”，虛拟制作小試牛刀
在新冠疫情爆發之後，好萊塢的傳統制作流程受到了極大沖擊。但幾乎也是在同時，虛拟制作通過Disney+出品的《曼達洛人》快速引發了業界關注，并逐漸成為了流媒體平台的“新武器”。
善于捕捉前沿技術的愛奇藝不僅快速掌握這項“武器”，并且就在最近完成了一項“實戰演習”。2021年3月，愛奇藝自制劇集《風起洛陽》尚在拍攝中，虛拟制作團隊就對實景搭建的“不良井”場景進行了精細完整的雷射3D掃描，完成了1：1的數字化場景還原。
正是基于這一整套高精度的數字資産（digital assets），愛奇藝随後在自建的虛拟制作攝影棚中攝制了4K影視級虛拟制作測試片《不良井之風雲再起》，以及基于虛拟偶像動捕技術的純虛拟拍攝動畫測試片《心念》MV。
《不良井之風雲再起》
來到這一步，愛奇藝通過技術積累與内部整合，真正進入了打通虛拟世界和真實世界邊界的實質性階段。無論從虛到實，還是從實入虛，技術都在緻力于幫助使用者實作更真實的體驗，而虛拟制作成為讓實體世界和數字世界相遇的連接配接器。它讓導演在“虛拟”的舞台上工作，但可以檢視虛拟環境和角色，不論後者是真人演員還是虛拟偶像。
《不良井之風雲再起》正是這個嘗試的第一個産物。出品人朱梁解釋，這套測試片最重要的意義就在于，從愛奇藝自制内容生産的本質需要出發，嘗試跑通“實景掃描—資産重建—虛拟拍攝—精修入庫—多業務複用”的流程，為愛奇藝以“數字資産”為核心的虛拟制作趟路。
朱梁團隊對《風起洛陽》劇集拍攝中實景搭建的“不良井”場景進行精細完整的雷射3D掃描，然後進行1：1的數字化場景還原。進入拍攝階段，他們在實時渲染引擎中将細節和拍攝流暢度做了優化，利用LED螢幕的顯示和XWonder對場景擴充的能力，搭建了部分實體前景，用真人表演和虛拟場景結合的方式，完成一段完整叙事段落的拍攝和實時特效制作。
“不良井”場景數字複原
過去一年多的時間裡，愛奇藝快速建立起了屬于自己的一整套虛拟制作鍊條。2020年底，愛奇藝在大廠影視小鎮建設了1000平米的虛拟制作攝影棚，并配備全套虛拟制作的一流硬體裝置。基于這套虛拟制作的基礎設施，去年3月26日跟27日兩天，愛奇藝為THE9推出全球首個影視級LED寫實化虛拟制作XR直播演唱會，支撐整場演唱會的核心，正是基于高清LED螢幕與實時渲染場景的虛拟制作技術。
此後愛奇藝甚至還利用這套能力為旗下的VR硬體新品“奇遇VR3”開過一次“元宇宙感”十足的虛拟釋出會。
此番，《不良井之風雲再起》上線，又将愛奇藝技術的應用場景與能力邊界往前拓展了一步。
用技術服務内容，“虛拟影視城”即将到來
大家常說影視創作是“遺憾的藝術”，原因很大程度來自重複拍攝帶來的成本限制。
德勤去年的一份關于虛拟制作的研究報告顯示，高預算項目需要補拍是常态，而補拍成本可能占最終拍攝成本的5~20%，部分項目甚至更高。
傳統上，從前期籌備到拍攝到後期制作的單向行進，可能導緻“一切靠後期”的慣性思維，比如破壞性或重複性的VFX工作量，以及成本極高的補拍。最近的例子來自《正義聯盟》，華納為導剪版投入了7000萬補拍預算。
《正義聯盟》劇照
虛拟制作則給予了創作者“回頭”的機會，同時可以在創作上大展拳腳：從前期制作階段開始，VFX流程就能提前準備好數字資産輔助創意計劃和拍攝，這有助于在整個拍攝過程中持續打磨成片的風格和感覺。可以說，虛拟制作是傳統影視制作的延續，是制片廠大膽實驗同時控制拍攝時間與資金成本的一大利器。
根據愛奇藝的内部測算，《風起洛陽》數字資産的應用已經顯著的降低了制作成本，像是此次樣片的制作相比過去就節省了三成制作經費。
對于一直尋求盡可能降低制作成本的影視行業來說，廣泛投入虛拟制作，也是基于非常現實的成本與制作效率考慮。目前雖說搭建場景跟軟體等前期投入成本上依然不低，但這些硬體裝置的邊際成本會越來越低，随之提升的效率則會越來越高。
一旦虛拟制作走上正軌，基于LED的影視制作基地便能正常化，它也會降低不少平台跟相關公司的拍攝風險，制作周期跟成本能夠受到控制。未來，虛拟棚可預見地會成為流媒體平台标配。
虛拟制作過程
已經領先一步的愛奇藝，或能直接打造出屬于自己的“虛拟影視城”。
傳統的影視城的确有豐富的場景，但即便如此，線下重建也面臨着非常多制約，而各種臨時搭景的成本顯然不低。朱梁表示，劇集真實場景的高精度數字化留存和複用，是愛奇藝“虛拟影視城”的起點，通過多次複用，能夠大大降低場景建設的邊際成本，同時産生了無限“分身”的可能性，可以複用到更多的内容産品中，比如雲演出、遊戲、VR、劇本殺、元宇宙等，為愛奇藝“一魚多吃”内容戰略提質、降本、增效，更為合作生态夥伴創造健康、長遠和豐富回報的新模式。
因為場景數字化，所有的東西都變成數字模型，機器學習甚至可以模拟在一個不可能下雪的地方完成下雪場面，或是人工控制日出日落。更重要的是，置景團隊隻需要電腦，就可以瞬間切換到不同場景。
XWonder完成屏外擴充和AR前景疊加
曾經有玩家開玩笑稱，玩過《刺客信條》之後，就算沒去過巴黎也能掌握當地的街道布局，這是因為遊戲裡高度還原了巴黎的城市景觀。是以，未來很有可能連堪景也能線上化，可以直接在資産庫裡挑出來想要的場景，在“虛拟影視城”裡實作全球拍攝。這将迅速提升内容制作效率和創作的自由度。
更大膽設想，這套虛拟制作系統不僅能夠将真人影視和動畫融為一體，拓寬内容産出的風格，甚至也有機會與遊戲産業、與當下火熱的“元宇宙”做結合——虛拟制作天然适合生産沉浸感官的内容。從技術積累與内容嘗試的角度出發，面對即将到來的叙事方式革新，愛奇藝顯然已經做好了充分的準備。