影視談話
這是一部涵蓋各種"繁榮"元素的電影：第二次世界大戰，法西斯主義，暗殺，同志，軟愛等等;這是一個焦慮和混亂的曆史背景;這是一個結合了愛，恐懼和怯懦的法西斯人。今天分享的電影範圍從法西斯背景下的角色塑造到教科書級的攝影排程，光影契合，甚至由意大利電影制片人貝爾納多·貝托魯奇（Bernardo Bertolucci）執導的美國鏡頭中将邪惡的人性暴露在"同族人"中。
說到貝托魯奇，導演最成功的作品是1987年的《末代皇帝》，獲得了第60屆奧斯卡金像獎最佳影片，這是中國觀衆所熟知的突破。
貝托魯奇1940年出生于帕韋格，專注于電影語言的探索，用詩歌的風格來表達人物的心理活動，被譽為"電影詩歌"的傑出導演。
一方面，他的作品通過影片觸及重要問題，另一方面，注重人物的心理刻畫，在表演風格上努力做到深刻細緻。
是以，雖然《同一彩帶》涵蓋了第二次世界大戰、法西斯主義、暗殺、同志和軟性的繁榮元素，但它并不像意大利大師貝爾納多·貝托魯奇（Bernardo Bertolucci）所說的那樣簡單。
與此同時，《同一個彩帶》中的攝影機憑借《摩登啟示錄》、《火與火》和《末代皇帝》三部電影，獲得了三項奧斯卡最佳攝影獎。
《同一個奔跑者》是他與貝托魯奇合作的第一部電影。他用自己的加入，對于貝托魯奇的表情形象，給了很大的幫助。
如果貝托魯奇和斯托拉羅的強強結合，奠定了這部電影注定要失敗的地位。那麼讓-路易·特蘭蒂尼翁的表演就是錦上添花。這位出生于1930年的法國演員是電影《戛納之戀》中孤獨、冷靜但深愛妻子的老人。
導演，攝影和演員制作了"同一個人"，這是一部R級電影，獲得金球獎最佳外語片提名和奧斯卡最佳編劇提名。是以，盡管這部電影是貝托魯奇的早期作品，但它被許多評論家宣傳為貝托魯奇的"巅峰作品"。
這個故事是關于馬塞洛·克萊利齊的，他來自一個不正常的家庭，從小就有意識地追求正常生活。為了赢得同學們的尊重，他從纏着他的性萊諾那裡得到了一把手槍，開槍打死了萊諾。
這起謀殺案給他帶來了内心的折磨，并激發了他恢複正常的決心。他加入了法西斯黨，成為一名秘密警察，并與來自普通家庭背景的茱莉亞結婚。在他去巴黎的蜜月旅行中，他幫助謀殺了反法西斯組織Quadri教授。
然而，雖然他認為參與謀殺Quadri是邁向正常化的必要步驟，但他無法逃脫他深深的内疚感。當法西斯政府垮台時，他突然發現自己在追求與時俱進，與社會相适應，最終被時代和社會抛棄。為了逃避懲罰，他與妻子和女兒逃到山上，在那裡他被一架美國軍用飛機擊中。
這部電影改編自意大利著名小說家摩拉維亞的作品。在1970年代，意大利出現了極左的思想潮流，許多人改變了他們原來的價值觀，在許多問題上猶豫不決。這部電影展示了資産階級知識分子的内心狀态，他們的思想處于危機和混亂之中，缺乏堅定的政治信念。
歐洲影評人認為，《同一個彩帶》的内容具有現實意義。這部電影展示了資産階級知識分子的沖突、恐懼和挫折，這是永恒的話題。這不僅是一部心理分析片，更是一代人的曆史寫照。
這一代人參加了1968年的革命，當時革命充滿了熱情，但後來他們感到沮喪，因為他們無法正确分析關鍵的事情。是以，從本質上講，這部電影更像是一幅反映當時意大利現實的現實主義壁畫。
馬爾切諾的搖擺是法西斯參與者本身的沖突和困惑。然而，最終，法西斯主義在一個焦慮的、支離破碎的、經濟破敗的環境中，在欲望和權力的誘惑下，通過暴力出現和發展。
看完《同一個彩帶》，可以更加确信貝爾納多·貝托魯奇已經達到了電影大師的水準。在《末代皇帝》中，貝托魯奇将核心放在了主人公于毅身上，而他悲哀的命運就是觸動觀衆心靈的繩索。和《同流光》是一樣的，但英雄從清朝末代皇帝，變成了一個法西斯。
這兩部電影之間有許多相似之處，或者更确切地說，貝托魯奇的個人風格和主題。攝影，構圖，光線，色彩使用和變幻莫測的叙事，具有傳達思想的功能。
這部電影的叙事視角跟随一個政治機會主義者，他跟随潮流，深入研究他的個人生活和個人記憶。他被要求做的一切都有一個合理但令人驚訝的理由。這一切都是為了成為一個"正常人"。這正是電影《同級》片名的意思，或者換一個片名其實更合适。也就是說 - "随波逐流的人"。
《滾滾紅塵》在《中國通奸》文化官的自我命運中說："一個人有流水是不好的效果。"是以《同一個彩帶》其實是一個徹頭徹尾的悲劇。
一個男人出生在一個畸形的家庭，在一個扭曲的國家長大。不幸的是，他無法拯救自己。可悲的是，沒有人能救他。他至少隻能是一個漂泊者，并帶來一點心理上的安慰。不能改變世界的人不能改變自己嗎？在這個時代，我們似乎一無所知。