從跑團遊戲的背景設定
到劇本殺的流行玩法
克蘇魯神話體系在年輕人群體中
越來越受歡迎
然而市面上衆多關于克蘇魯神話體系的圖書中
卻沒有一本書展示克蘇魯神話背後創作者的故事
浙江人民出版社新書
《吾乃天命之人：漫畫克蘇魯神話之父
洛夫克拉夫特》
滿足了廣大蘇克魯小說粉絲的需求
填補了市場空白
本書由法國原版引進，四色印刷，裝幀精美。直覺的圖像和文學化的描寫相結合，讓讀者更加輕松地擷取更富深度的資訊。圖像與文字互補，表現手法更加強烈和直覺，情緒感染力更加強大。并且高度忠實于人物題材和時代背景，還原度極高，資訊密度極高。
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新書推薦
《吾乃天命之人：漫畫克蘇魯神話之父洛夫克拉夫特》
作者 / [法]阿萊克斯·尼古拉維奇
繪制 / [阿根廷]熱爾瓦西奧、安、李
譯者 / 趙飒
霍華德·P.洛夫克拉夫特是美國著名幻想、恐怖和科幻故事作家。他的靈感源泉和創作始終圍繞着對宇宙的恐懼、人類無法了解生命并對宇宙知之甚少等觀點。但他生前未獲成功，日後卻成為最著名的恐怖小說家之一，并影響了一衆作家。克蘇魯神話之父，當代驚悚題材文藝作品繞不開的人物，文藝青年中的流行人物符号。
本書用漫畫的形式生動地闡述了他對瘋癫的恐懼、對寫作的癡迷，本書探索了這位熱衷寫作、摒棄世俗并最終孤身避世的作家曲折的一生，展示了其作品中最為人所熟知的幾個片段比如克蘇魯、猶格索托斯之印等。
克蘇魯神話之父落魄與多彩并存的一生，那些萦繞在他頭腦中的謎題與恐懼，如何成為現代人共有的夢魇？本書用漫畫圖像見證一位對生活、對宇宙懷有深深恐懼的作家眼中的詭奇世界。
創作者介紹
1
作者：阿萊克斯·尼古拉維奇
法國漫畫編劇和譯者，同時也從事美國漫畫和流行文化領域的随筆創作和專題講座。曾與中國漫畫家張曉雨合作《鐵血騎士》系列劇本，參與創作《聖-路易》傳記。
2
繪者：熱爾瓦西奧、安、李
Haas工作室青年創作者。
3
譯者：趙飒
北京大學法語系畢業，法國巴黎第八大學比較文學專業碩士。現為專職法語筆譯。譯作題材廣泛，涉及青少年啟蒙讀物、環境問題科普、心理學、哲學、曆史學以及傳記等等。其譯作《西方的妄想》一書曾入圍2017年第九屆傅雷翻譯出版獎。
推薦序
洛夫克拉夫特和他的蝸牛殼
我不知道阿萊克斯·尼古拉維奇在這本關于洛夫克拉夫特的漫畫書上花了多少工夫，但我深信這本漫畫會讓他久久不能平靜。為此，我既感到同情又感到幸福。同情是因為我猜到他為創作這本書吃了不少苦頭，幸福是因為為翻譯這位偉大作家——著名作家中被隐沒最深的一位——而付出血汗。多虧了他們，我們應該向洛夫克拉夫特舉杯緻敬，同時也對我們的苦痛和不足付之一笑。
阿萊克斯作為一位優秀的譯者和作者，他 2016 年出版的《神話與超級英雄》，真的棒極了，這本書收錄于出版社已不再發行但絕對優質的“鏡子書架”系列叢書中。為任何一位優秀藝術家都應緻力的一項任務傾盡了全力，那就是不可能的任務。人們常說，不可能之事勿強求，也許确實如此。可這是不去嘗試的理由嗎？沒錯，我摘不到星星，可我難道是以就不向星星伸出手去或者渴望得到它們了嗎？洛夫克拉夫特不也在他的小說裡盡力描繪那種人類在其中踯躅掙紮，除了死亡與瘋狂外沒有任何希望的無盡苦難嗎？他曾努力生活，也曾幸福地生活。他與人接觸又回避接觸，置身于世内又超脫于世外，承受着一種難以忍受的雙重壓力。他一直在走出自己的蝸牛殼和藏匿其中之間切換。因為世界就是如此：要麼在我們身上，要麼在我們身外。洛夫克拉夫特委身于世界，世界也委身于他。
阿萊克斯·尼古拉維奇了解并力圖诠釋這樣一種精神狀态，他将目光投向了1925年至 1937年，在那段時間裡，洛夫克拉夫特努力成為如今我們所熟知的這位作家。在阿萊克斯·尼古拉維奇的文字和熱爾瓦西奧的畫筆下，洛夫克拉夫特超越了時空的界限，連同他的财務問題、恐怖症、他對冰川、貓和青春的熱愛，重新躍然于我們眼前。不過，我也不得不說，除了阿萊克斯和熱爾瓦西奧的付出，洛夫克拉夫特本人也貢獻了一份力量，讀者可從這部作品的對話和圖像中感受到這一點（這不僅僅是因為阿萊克斯閱遍洛夫克拉夫特的大量書信和作品，再通過自己的語言讓我們有所體會）。然而，沒有人能完美地呈現洛夫克拉夫特人生的精彩和複雜。真希望這是我最後一次指出這一點——約西和阿萊克斯·尼古拉維奇也做不到。我們隻能說傳達出這個人物身上的某一部分。我是故意使用“人物”一詞的，因為各位讀者在書中會發現，洛夫克拉夫特經常以一種故事人物的身份面對他人，扮演祖父或者隐士的角色，并以此為樂——阿萊克斯完美地向我們展現了這一點；洛夫克拉夫特與他的同代人保持聯系的時候不乏某種幽默感。有人會說他是個憂傷的樂天派。或者一個絕望的樂天派：他将自己那追尋無限的過于尖銳的目光投向世界，對自己傳達的資訊是否能為世人所了解或者誤解。他心知肚明。是以也就不難了解洛夫克拉夫特為什麼努力隐藏自我，躲在他的角色後面——這可能是一種極端的種族主義（我得承認這一點，除非我假裝不知道他的種族主義思想有多嚴重，還聲稱他畢竟是個痛苦的人），也躲在他的語言、人物和理論後面，這些語言、人物和理論即便稱不上晦澀難懂，也算是稀奇古怪了。然而我們當中有些人曾經嘗試将洛夫克拉夫特從他躲藏在其中的蝸牛殼裡拽出來，還有些人将我們的目光引向太空和别處，以便對這個男人和他的思想略曉一二。
也許在不斷地追尋後，我們回到地球上，覺得沒有帶回任何完全與他契合的元素（就像我們在某些噩夢或恐怖電影結束時自認為毫發無損地走了出來），實際上我們還是帶回了洛夫克拉夫特的一小部分——他的本身。這是一種鄉愁，一種對舊日、對柔美的癡迷，一種純粹，它們或許從未真正存在過。但與其說這是我們找尋他的結果，不如說是因為他看到我們的到來，便附于我們身上，就像以入侵地球為目的，從其他星球遠道到來的舊日支配者。他抓住了我們伸向他的手。像所有曾近距離接觸過這位我們口中的“大師”（他看到這個詞會笑出來的，我敢肯定，我們自己有時也會笑出來）的人一樣，阿萊克斯也從自己的文學之旅中帶回了洛夫克拉夫特的一小部分。他對瘋癫的恐懼，對寫作的癡迷。他唯一的脫身之計是寫作。為逃離那些從四面八方緊緊纏住他的堕落和混亂而寫作，以及躲在文字之中。他栖身于文學世界裡的某個地方，躲進字裡行間，藏得那麼深，以至于隻有知道内情的人——他那些在時空之外的朋友們，才能把他找出來。
然而，把蝸牛從殼裡拉出來，将它公之于衆，随之必然也會呈現出除蝸牛以外的其他東西，需要一種我稱之為“洛夫克拉夫特式的”分寸和細膩才能成功地同時呈現躲藏的男人和毫無掩飾的男人。阿萊克斯·尼古拉維奇、熱爾瓦西奧、安和李正是緻力于這樣一份細膩的工作。不過，如果各位讀者和我一樣，體味到了一絲苦澀的溫柔，那麼請不要懷疑，是因為他們完成了不可能的任務。
大衛·加缪（作家、 劇作家、 導演）
精彩樣章
浙江人民出版社|創造有價值的閱讀