从跑团游戏的背景设定
到剧本杀的流行玩法
克苏鲁神话体系在年轻人群体中
越来越受欢迎
然而市面上众多关于克苏鲁神话体系的图书中
却没有一本书展示克苏鲁神话背后创作者的故事
浙江人民出版社新书
《吾乃天命之人：漫画克苏鲁神话之父
洛夫克拉夫特》
满足了广大苏克鲁小说粉丝的需求
填补了市场空白
本书由法国原版引进，四色印刷，装帧精美。直观的图像和文学化的描写相结合，让读者更加轻松地获取更富深度的信息。图像与文字互补，表现手法更加强烈和直观，情绪感染力更加强大。并且高度忠实于人物题材和时代背景，还原度极高，信息密度极高。
▼
新书推荐
《吾乃天命之人：漫画克苏鲁神话之父洛夫克拉夫特》
作者 / [法]阿莱克斯·尼古拉维奇
绘制 / [阿根廷]热尔瓦西奥、安、李
译者 / 赵飒
霍华德·P.洛夫克拉夫特是美国著名幻想、恐怖和科幻故事作家。他的灵感源泉和创作始终围绕着对宇宙的恐惧、人类无法理解生命并对宇宙知之甚少等观点。但他生前未获成功，日后却成为最著名的恐怖小说家之一，并影响了一众作家。克苏鲁神话之父，当代惊悚题材文艺作品绕不开的人物，文艺青年中的流行人物符号。
本书用漫画的形式生动地阐述了他对疯癫的恐惧、对写作的痴迷，本书探索了这位热衷写作、摒弃世俗并最终孤身避世的作家曲折的一生，展示了其作品中最为人所熟知的几个片段比如克苏鲁、犹格索托斯之印等。
克苏鲁神话之父落魄与多彩并存的一生，那些萦绕在他头脑中的谜题与恐惧，如何成为现代人共有的梦魇？本书用漫画图像见证一位对生活、对宇宙怀有深深恐惧的作家眼中的诡奇世界。
创作者介绍
1
作者：阿莱克斯·尼古拉维奇
法国漫画编剧和译者，同时也从事美国漫画和流行文化领域的随笔创作和专题讲座。曾与中国漫画家张晓雨合作《铁血骑士》系列剧本，参与创作《圣-路易》传记。
2
绘者：热尔瓦西奥、安、李
Haas工作室青年创作者。
3
译者：赵飒
北京大学法语系毕业，法国巴黎第八大学比较文学专业硕士。现为专职法语笔译。译作题材广泛，涉及青少年启蒙读物、环境问题科普、心理学、哲学、历史学以及传记等等。其译作《西方的妄想》一书曾入围2017年第九届傅雷翻译出版奖。
推荐序
洛夫克拉夫特和他的蜗牛壳
我不知道阿莱克斯·尼古拉维奇在这本关于洛夫克拉夫特的漫画书上花了多少工夫，但我深信这本漫画会让他久久不能平静。为此，我既感到同情又感到幸福。同情是因为我猜到他为创作这本书吃了不少苦头，幸福是因为为翻译这位伟大作家——著名作家中被隐没最深的一位——而付出血汗。多亏了他们，我们应该向洛夫克拉夫特举杯致敬，同时也对我们的苦痛和不足付之一笑。
阿莱克斯作为一位优秀的译者和作者，他 2016 年出版的《神话与超级英雄》，真的棒极了，这本书收录于出版社已不再发行但绝对优质的“镜子书架”系列丛书中。为任何一位优秀艺术家都应致力的一项任务倾尽了全力，那就是不可能的任务。人们常说，不可能之事勿强求，也许确实如此。可这是不去尝试的理由吗？没错，我摘不到星星，可我难道因此就不向星星伸出手去或者渴望得到它们了吗？洛夫克拉夫特不也在他的小说里尽力描绘那种人类在其中踯躅挣扎，除了死亡与疯狂外没有任何希望的无尽苦难吗？他曾努力生活，也曾幸福地生活。他与人接触又回避接触，置身于世内又超脱于世外，承受着一种难以忍受的双重压力。他一直在走出自己的蜗牛壳和藏匿其中之间切换。因为世界就是如此：要么在我们身上，要么在我们身外。洛夫克拉夫特委身于世界，世界也委身于他。
阿莱克斯·尼古拉维奇理解并力图诠释这样一种精神状态，他将目光投向了1925年至 1937年，在那段时间里，洛夫克拉夫特努力成为如今我们所熟知的这位作家。在阿莱克斯·尼古拉维奇的文字和热尔瓦西奥的画笔下，洛夫克拉夫特超越了时空的界限，连同他的财务问题、恐怖症、他对冰川、猫和青春的热爱，重新跃然于我们眼前。不过，我也不得不说，除了阿莱克斯和热尔瓦西奥的付出，洛夫克拉夫特本人也贡献了一份力量，读者可从这部作品的对话和图像中感受到这一点（这不仅仅是因为阿莱克斯阅遍洛夫克拉夫特的大量书信和作品，再通过自己的语言让我们有所体会）。然而，没有人能完美地呈现洛夫克拉夫特人生的精彩和复杂。真希望这是我最后一次指出这一点——约西和阿莱克斯·尼古拉维奇也做不到。我们只能说传达出这个人物身上的某一部分。我是故意使用“人物”一词的，因为各位读者在书中会发现，洛夫克拉夫特经常以一种故事人物的身份面对他人，扮演祖父或者隐士的角色，并以此为乐——阿莱克斯完美地向我们展现了这一点；洛夫克拉夫特与他的同代人保持联系的时候不乏某种幽默感。有人会说他是个忧伤的乐天派。或者一个绝望的乐天派：他将自己那追寻无限的过于尖锐的目光投向世界，对自己传达的信息是否能为世人所理解或者误解。他心知肚明。因此也就不难理解洛夫克拉夫特为什么努力隐藏自我，躲在他的角色后面——这可能是一种极端的种族主义（我得承认这一点，除非我假装不知道他的种族主义思想有多严重，还声称他毕竟是个痛苦的人），也躲在他的语言、人物和理论后面，这些语言、人物和理论即便称不上晦涩难懂，也算是稀奇古怪了。然而我们当中有些人曾经尝试将洛夫克拉夫特从他躲藏在其中的蜗牛壳里拽出来，还有些人将我们的目光引向太空和别处，以便对这个男人和他的思想略晓一二。
也许在不断地追寻后，我们回到地球上，觉得没有带回任何完全与他契合的元素（就像我们在某些噩梦或恐怖电影结束时自认为毫发无损地走了出来），实际上我们还是带回了洛夫克拉夫特的一小部分——他的本身。这是一种乡愁，一种对旧日、对柔美的痴迷，一种纯粹，它们或许从未真正存在过。但与其说这是我们找寻他的结果，不如说是因为他看到我们的到来，便附于我们身上，就像以入侵地球为目的，从其他星球远道到来的旧日支配者。他抓住了我们伸向他的手。像所有曾近距离接触过这位我们口中的“大师”（他看到这个词会笑出来的，我敢肯定，我们自己有时也会笑出来）的人一样，阿莱克斯也从自己的文学之旅中带回了洛夫克拉夫特的一小部分。他对疯癫的恐惧，对写作的痴迷。他唯一的脱身之计是写作。为逃离那些从四面八方紧紧缠住他的堕落和混乱而写作，以及躲在文字之中。他栖身于文学世界里的某个地方，躲进字里行间，藏得那么深，以至于只有知道内情的人——他那些在时空之外的朋友们，才能把他找出来。
然而，把蜗牛从壳里拉出来，将它公之于众，随之必然也会呈现出除蜗牛以外的其他东西，需要一种我称之为“洛夫克拉夫特式的”分寸和细腻才能成功地同时呈现躲藏的男人和毫无掩饰的男人。阿莱克斯·尼古拉维奇、热尔瓦西奥、安和李正是致力于这样一份细腻的工作。不过，如果各位读者和我一样，体味到了一丝苦涩的温柔，那么请不要怀疑，是因为他们完成了不可能的任务。
大卫·加缪（作家、 剧作家、 导演）
精彩样章
浙江人民出版社|创造有价值的阅读