今年恰逢意大利電影制片人費德裡科。費德裡科·費裡尼的百年紀念與費裡尼早期電影的一般關注不同，這篇文章是關于費裡尼自己對電視狂熱的反應，感興趣的粉絲在其中了解了他職業生涯後期階段的創作背景。
<H1級"pgc-h-right-arrow">電影作品是生物血肉，電視作品是兒媳</h1>
在現在和過去，現實和虛構的"采訪"（費裡尼的Intervista，1987）的混合中，這是電影城的經典戲劇，一群印第安人從山坡上潛水，但"戲劇"是他們既沒有拿着弓箭，也沒有拿着霰彈槍，而是拿着電視天線。這不是費裡尼第一次出現在電視上。
電視于1939年首次引入意大利，次年，電視的發展因戰争而完全停止，直到1954年才恢複。但早期的意大利主要是一個公共電視台，直到1976年，法院裁定私人電視台已經成立，在四年内，意大利電視台擴大到600家。電視台的爆炸式增長導緻人們增加了更多的娛樂選擇，但反而讓癡迷于大螢幕創作的費裡尼感到不知所措。
小醜（小醜，1970年）。
然而，起初，費裡尼并沒有表現出對電視崛起的拒絕，而是珍惜電視台提供資金的意願，讓他能夠拍攝那些不會登上大銀幕的想法。1960年代末，應NBC電視台的邀請，他在RAI的資助下拍攝了《費裡尼：導演筆記本，1969》和後來的《小醜》（1970）。
以《小醜》為例，雖然它是在威尼斯電影節上以電影的形式制作的，但缺乏制作電影的想法和模式，為他制作這些"小"作品：
我仍然不能說，"我的電視作品是我自己的延伸，就像我的電影作品一樣。電影作品是我自己的血肉之軀，電視作品更像是我的兒媳婦。1
1970年底《小醜》在RAI首播時，由于技術限制，播出的是黑白版，不難想象費裡尼的無奈，抱怨《導演筆記》和《小醜》在電視上播出時"合二為一"。在意大利電視争奪的時候，他再次從RAI和德國公司獲得資金，以指導樂團的排練（排練，1978年）。
小醜，1970年
但這次經曆對費裡尼來說顯然是一場噩夢。他抱怨電視台限制他安排裸體或超過80分鐘的電影，并要求他多用一點特寫鏡頭，這讓他覺得自己被剝奪了創作自主權。也許最令他沮喪的是，他曾經聽到廁所裡的一位觀衆誤解了他的結局，誤以為費裡尼暗示意大利需要像阿道夫這樣的人。希特勒的獨裁者出來主宰政治。
此外，他還在總統府舉行了一次私人首映式，因為他無法拒絕當時的總統桑德羅·佩爾蒂尼的邀請。他不知道的是，這部作品本身并不是一部音樂電影，但費裡尼利用管弦樂音樂家之間的糾紛來隐喻意大利動蕩的政治局勢，讓政客們感到憤怒和憤怒。RAI甚至推遲了這部電影的電視首映，費裡尼從此與"電視電影"保持距離。費裡尼明白：
電視在不知不覺中蒙蔽了我們所有的辨識力，然後迷惑我們去愛這個新創造的世界，一個我們必須适應的世界。不幸的是，我們甚至想習慣這個世界。
采訪（費裡尼的Intervista，1987）
<h1級"pgc-h-right-arrow">電視廣告是作者個性眼中的一記耳光</h1>
20世紀80年代，意大利的大衆電視文化明顯侵入了該國的家庭，也因為公共電視台已經小，以廣告利潤為依托的商業電視台占上風，電影播出到關鍵時刻突然出現插播廣告等東西。費裡尼與幾位意大利導演一起抗議，要求電視台禁止廣告，但他們的要求顯然沒有得到應有的關注。
費裡尼可能并不完全反對廣告本身，但他真正反對的是，電影的叙事結構被廣告破壞了。他的頭号敵人，毫無疑問，後來成為意大利總理的媒體大亨西爾維奧·貝盧斯科尼（Silvio Berlusconi）一再将費裡尼的電影插入廣告中。不擁有電影版權的費裡尼無法阻止它，但向觀衆道歉。
樂團排練（樂團排練，1978）
面對這種現象，費裡尼一直持批評态度：
電視廣告會造成一種限制，剝奪了長期在他們眼中的觀衆準确了解事物的能力，難以集中注意力，容易分心。是以，電視廣告是庸俗品味的終極表達，是一記耳光打在文化面前，打在作者個性上，打在作品的情感上，也要做到作品中想要傳達的資訊，辱罵和羞辱。
費裡尼一直對電視文化感到不安，他執導了《金傑和弗雷德，1986》，這是他對電視最嚴厲的控訴，但它也看到了一種必須順從潮流的妥協。Marcello Mastroianni和Julie Atamasina扮演了一對年邁的踢踏舞者，他們被稱為弗雷德和金傑，他們有機會在電視上重新展示自己。
"Dancing Nation"（Ginger and Fred，1986）。
當兩人走進電視台時，他們發現這個節目已經聚集了節目的所有奇點，其中包括該節目的主持人邀請一名女子出現在舞台上，因為她同意沒收電視天線一個月以獲得巨額獎金。這位上台抱怨不看電視是"不人道"的女子說，她"對老人和孩子特别難過"。而整部電影中還不時穿插着一些懶散的廣告。
在1990年費裡尼導演生涯的最後一部電影《月亮之聲》（The Voice of the Moon）中，指控更加鮮明。月亮高高地挂在空中，有一塊廣告屏，這無疑是費裡尼在電視上殘酷插入廣告的諷刺。然而，更有趣的是，這項工作的主要管理者之一是貝盧斯科尼的關系公司。
同樣的伎倆出現在1983年《The Ship Sails On》的結尾，當時船主突然推薦沒有頭或腦的犀牛奶。因為《船在繼續》有一種試圖梳理電影發展曆史的風格形象，是以影片從黑白無聲片開始，卻用廣告片來拉低故事時期，其意圖自然是不言而喻的，但對于無法解釋的觀衆來說，這種突如其來的插入效果，反而形成了對了解障礙的了解。
《The Ship Sails On》，1983年。
< h1級"pgc-h-right-arrow">驚悚片《冒險與星球大戰：費裡尼的電影預言》</h1>
這部電影已經失去了它的權威、神秘和魔力。曾經把忠實觀衆聚集在一起，主宰他們情感的大銀幕，已經不能再吸引我們了。螢幕讓我們凡人變得瘋狂，感覺好像是真實的，他控制了我們的現實和夢想。
但是現在我們已經學會了控制他，我們比他大，我們隻在書房和花瓶之間的墊子大小上談論過它。有時它隻是廚房冰箱旁邊的一個小房間墊子。螢幕現在隻不過是一個電子仆人，我們坐在扶手椅上，拿着遙控器，螢幕上的小圖像殺了力，如此陌生、無聊，可以立即消失。
費裡尼可能沒有預料到未來計算機網絡和線上流媒體的普及，但他當時的哀歎現在似乎很熟悉。不得不說，費裡尼對電影發展的觀察非常有遠見，他指出，未來電影可能隻依靠"壯觀的場面、驚險的冒險、星球大戰"6。據他介紹，這是對電影起源的回歸，是20世紀初科幻教父喬治·梅裡愛的世界觀。費裡尼至少準确地預測了電影業的狀況，這部電影業已經倒退了30年，而他當時正在努力适應的電視已經逐漸被電腦和手機所取代。
然而，盡管後世留下了許多費裡尼侮辱電視文化的采訪，但費裡尼對電視的不滿在很大程度上是對貝盧斯科尼的報複。人們很容易将他誤解為一個古老的食客，但他甚至在1984年和1985年兩次執導商業廣告，這是不正确的。作者認為，如果費裡尼活在今天，他可能會像馬丁·斯科塞斯一樣接受線上流媒體的提議。
"電視抹去了真實世界和視覺世界之間的每一個鴻溝，取而代之的是一面兩面鏡子，極其單調和空洞的反射，複制了彼此的幻覺 - 但我們最好習慣它！"費裡尼說。
月亮的聲音，1990）。
< h1級"pgc-h-right-arrow >"威尼斯"：費裡尼未完成的事業</h1>
費萊尼從未放棄與貝盧斯科尼的戰鬥，盡管他同意他艱苦的電視時代的洪流。Maurizio，意大利學者，2001年研究費裡尼的電影。道德。在一本未出版的筆記本中，毛裡齊奧·德·本尼迪克蒂斯發現了費裡尼未完成的電影項目，名為《威尼斯》。
這個故事描述了"商業電視之王"（暗示貝盧斯科尼）購買了威尼斯的一半，并以他的電視訊道Canal 5命名運河。費裡尼甚至構思了一個貝盧斯科尼召集經理，廣告公司和其他路人，以及他新挖掘的漂亮女明星乘坐直升機前往威尼斯的鏡頭。這個場景讓人想起《甜蜜生活》（La Doice Vita，1960）的開場。
但費裡尼未能完成計劃讓他感到遺憾。費裡尼死後的第二年，貝盧斯科尼将他的商業帝國交給他的兒子競選，進入政界并成功擴大他的影響力，迄今為止已經三次成為意大利總理，意大利戰後最長的總理。盡管有法律案件、醜聞，但他始終保持着呼喚風雨的力量，在國際舞台上也享有很高的知名度。
費裡尼雄心勃勃，以至于他無法拍一部電影來諷刺他。相反，被許多人視為費裡尼繼任者的保羅·索倫蒂諾（Paolo Sorrentino）拍攝了《他們》（Loro，2018），他在其中大膽地嘲笑貝盧斯科尼的晚年，打破了他在紙迷的金迷面前的空虛和遺憾。我相信費萊尼會喜歡這份工作。