女仆的原著《使女的故事：我想和我的女兒有一個家》首先引起了公衆的注意，因為它被列入奧巴馬2019年夏季的書單。
作者斯蒂芬妮·蘭德（Stephanie Lander）根據自己的個人生活，用簡單的文字和整個啜泣，建構了一個階梯底部的女人的故事，"把她的生活與天空作對立"。這種流傳甚遠的主流價值觀，太适合改編成電視劇了。是以，Netflix設法購買了版權，使我們能夠在2021年看到10集的迷你劇。
它最能看到的正是因為它的僞戲劇模式
故事是标準模型，并不複雜：亞曆克斯，家庭混亂中的第一個女人，與她的丈夫肖恩逃離情感暴力，肖恩帶着女兒馬蒂逃回家，并在各種社會福利機構中掙紮求生。為了獲得馬蒂的監護權，他必須做一名清潔工才能生存（這就是該劇标題出現的原因）。故事在亞曆克斯與客戶的曲折中慢慢展開，反複逃離并回到家庭......
我們跟着那個女人進入深淵，慢慢地爬上去。每次回來，她都會"哀歎自己的不幸和憤怒"，并拍手，因為她失望地離開并尋找新的生活。這種過山車式的觀影心情會伴随劇進行到最後一秒，情緒起伏是很讓人上瘾的觀影體驗。
芭芭拉·艾倫裡克（Barbara Allanrick）是《我的生命》（My Life at the Bottom）的作者，她曾經在女仆小說的扉頁上寫過這樣的推薦——幸運的是，你從未體驗過她的世界，一個由短缺統治的世界，他們和我們一樣渴望在社會中建立自己。
該劇播出時，不少觀衆評論道：
女人自己的罪孽不會活着。
珍惜生命，遠離渣男。
家暴有第一次有第二次，這個女人應該活下去......
但該劇最珍貴的一點，恰恰是因為它"僞酷"真實。這個真理是對社會底層婦女困境的三點描述;美國社會保障機構純粹立場的全景展示;以及"女孩幫助女孩"的生動重演。
如果你看完了這部劇，我們希望你至少能了解一句話——不要勸說别人善待而不受苦。我們應該拍手喊好，不要對女人的終極反擊，而是作為女人在對待情緒上無法逃脫，不情願又不能走開的糾結;
這部劇之是以珍貴，是因為毫不掩飾的真相。幸運的是，制片人對小說中最豐富多彩的部分有很好的了解，并用商業戲劇包建構了它，我們能夠看到在現實和商業之間找到平衡的戲劇。
如何改變文獻？重頭戲是教你去做的
斯蒂芬妮·蘭德（Stephanie Lander）的《女仆：我想和我的女兒有一個家》中充滿了這個令人心跳加速的文字：
身無分文，一貧如洗，這一切看起來像是一種緩解 - 一種缺乏生活方式的犯罪。
我對自己說：第二天會更好;但無論你是否稱之為SNAP，公衆正在竊取美國公民辛苦賺來的稅收來購買垃圾食品的想法從未改變過。
這個300頁的故事有一點傳奇的社會團結——無論作者如何抱怨底層生活的艱辛，在她最終滑入深淵之前，她終究有一張巨大的福利網;她也知道如何通過自我營銷來建立品牌，這種聰明才智最終幫助她擺脫困境......
讀小說、看電視劇，更讓人驚訝于編者改編的智慧和匠心。
首先是人物，所有角色幾乎都進行了劇烈的來回蛻變，難得的是現實主義的戲劇性增強，但一點也不減弱，幾個角色的改編非常成功。
女人亞曆克斯：
一個終生"不守規矩、自由自在"的母親，酗酒、家庭暴力，無法承擔父親的重擔。童年陰影帶來的不安全感伴随着成年，讨人喜歡的性格甚至分不清什麼是虐待，什麼是愛？現實生活中這樣的女性少了嗎？就像一隻青蛙在溫水中隻是貪婪那一點點所謂的溫度。一個男人可以很快說服自己在他的殼裡重新收縮，假裝安全。編輯們非常清楚，一個在這個本土家庭中成長的女性，真正的痛點是什麼，每一個塑造都非常逼真。
亞曆克斯離開了，因為她的女兒，她的丈夫，在又一次喝酒後打破了破碎的玻璃杯，飛進了女兒的頭發。那一刻，母性讓她最終決定不承擔它
但轉過身來，面對咄咄逼人的家庭暴力中心的從業人員
她的真實反應
朋友很生氣
亞曆克斯再次催眠
你想把她的頭撕開，把你的意識放進去，告訴她：傻瓜，醒醒吧。
可是忘了，這個活到20歲還沒學會獨立走路的單身媽媽啊，她一直都是男人璀瑜不理的自我！ ！
這個故事被女人告訴自己的方式巧妙地強化了。
觀衆在那一刻的感受，真是讓人心痛。
電視劇中最好的部分之一是，亞歷克斯在湖邊找到了她的丈夫，那個男人走過來問她：「我們畢竟有美好的回憶，但現在為什麼他們都走了？」你不再愛我了，是嗎？亞曆克斯的回答非常值得拉出标記
這種兩性之間的對話将是兩個從不合一的層次，注定會逐漸淡出寫進木頭的情感關系三點。從那一刻起，你看到女人空虛的靈魂因離開而慢慢煥發活力，直到豐饒的盡頭。
當她終于說出《獨立宣言》時
你似乎看到一個女孩在泥潭中獨自爬出來一點點。雖然泥巴的想法需要很長時間才能洗掉，但她還是出來了，靠的是自己。
肖恩·肖恩
一般的電視劇要塑造酗酒的家暴丈夫必須面子，事業不順利，身體殘疾再用那麼少的和殘忍。為了女人的冷靜，我們必須讓英雄不高興。肖恩·敗類是劇中的主人公嗎？答案是肯定的。如果你注意他的台詞，你會發現所有的陳述都是第一人稱"我"
是的，他是一個以自我為中心的人，強調"我想要"。在現實世界中有很多這樣的人...芒果在節目《再見情人》中大放異彩，其中來自單親家庭的人們稱離開他們熟悉的環境是一種巨大的犧牲和奉獻精神。酗酒是他找到自我存在感并證明社會價值的好方法。面對妻子"在地上清醒"的那句話"我沒有信心和這麼酗酒的你一起撫養孩子"。"他不明白？"用什麼？你不是說你愛我嗎？
肖恩也是一個以愛情為名的女人，他對生活的抱怨都是為了折磨女人來獲得所謂的存在感。
當他意識到這個女人主要擺脫了他，走向另一種生活時，他跳了起來。
但你回顧得越多，你對肖恩的感受就越複雜。
他母親對他的評價隻是
他發現，在同樣的情況下，這個女人更像是一種普通的感覺——一個讓他感到被整個社會抛棄的女人。
他想戒酒，他想戰鬥，但他一次又一次地輸給了弱小的靈界。
是以他會發瘋，他會攻擊他最親近的人的弱點，他永遠不會知道如何與他心中真正軟弱的自我共生......
編劇終于給了他一張心軟的好人卡。
這裡的處理是戲劇性的。實際上，大多數人都像kk一樣，而我妻子放下挫敗感的那一刻，她就不太明白了——我怎麼了？
媽媽寶拉
《使女的故事》中最美麗的角色是寶拉，女人的母親。她把藝術家的瘋狂發揮到了極緻。由于這種興趣，身體可以成為一個繪圖闆，像火星生命一樣上蹿下跳。
她就像一個彎腰吃糖的孩子。母親的責任是什麼，代替她似乎有什麼感情，都是輕如洪茂，她更強調所謂的"自我"
去愛，她的憤世嫉俗更像是自我毀滅，她确實被摧毀了——和她女兒的丈夫一樣大的支付房産貸款金去拿賭輸了一盞明燈，她輸了唯一屬于自己的東西。
這部劇很有獨到之處：開場寶拉和女兒，女婿坐在車裡不停地打嗝，一秒鐘都讓自己不讓自己冷靜下來。相遇後從剩下的希望到最後的夢境破滅，崩潰爆發了，整個情感的轉變幾個次元指向前方相當精彩。
事實上，這些母親隻是家庭暴力的受害者。如果肖恩是靠跌倒來拯救自己，那麼寶拉的自助就滑向了另一個極端——刻意忘記過去，當它從來就不存在的時候！！！
這部劇最喜歡的場景之一是亞曆克斯把他情緒崩潰的母親送到醫院。在病床前，女人用清潔工具（意思是洗掉過去）擦拭玻璃一點點，而大搖臂鏡頭隻是一個對準窗戶的剪影。當她進入室内時，她的母親寶拉（Paula）有一條線
這個觸摸臉部的特寫鏡頭放大了觀衆的所有感官。對待這樣一個立體的、可悲的、悲傷的、可悲的人物，你似乎隻是在輕輕地歎了口氣，仿佛沒有辦法責怪一句話。
客戶喬安娜
喬安娜的存在很好地說明了"女孩幫助女孩"的主題，這個角色在小說中被提起，但在電視連續劇中被提議塑造它。
當女人得知喬安娜的婚姻破裂并分享她的小秘密時
她以為自己已經是喬安娜的朋友了，但對方毫不猶豫地拒絕了。這個場景還原了原著作者對女仆職業的意識——我們永遠是鬼魂，我們不存在，不試圖與他人取得階級平衡。
喬安娜最美好的時刻之一是她最終成為母親時的崩潰。
這些台詞是真的，滑稽又有點悲傷，它會是一個在職場上叫風雨卻處理好媽媽身份的女人寫進木頭的三點。
以善意引導潛在生活
故事大截斷了女主在顧客之間流傳的很大一部分經驗，最本質的命運線和成長線被拿出來，幾乎是神神将女主從虛弱無助的小白身上一步一步地從束縛中解脫出來，自救了整個過程。你幾乎可以把這項工作看作是美國下層人民生存的指南。這個故事是由女人向所有觀衆講述的。如果您遇到dv（家庭暴力），您需要做什麼？如果你的生活陷入困境，你可以求助于哪些機構？你怎麼能活下去？你會在每集的結尾看到這種溫暖的暗示
當然，一部電視劇"問問題"的公共責任并不容易，比如《機智醫生的一生》，因為一部器官捐獻劇在南韓社會将自願捐獻者的數量增加了20%，可以說是功德。
《使女的故事》隻是一個小小的迷你劇，如果能讓你有在一起的感覺，不會忘記之後的速度感覺，會因為喜歡讀原著，是以，大概夠了。
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