女仆的原著《使女的故事：我想和我的女儿有一个家》首先引起了公众的注意，因为它被列入奥巴马2019年夏季的书单。
作者斯蒂芬妮·兰德（Stephanie Lander）根据自己的个人生活，用简单的文字和整个啜泣，构建了一个阶梯底部的女人的故事，"把她的生活与天空作对立"。这种流传甚远的主流价值观，太适合改编成电视剧了。因此，Netflix设法购买了版权，使我们能够在2021年看到10集的迷你剧。
它最能看到的正是因为它的伪戏剧模式
故事是标准模型，并不复杂：亚历克斯，家庭混乱中的第一个女人，与她的丈夫肖恩逃离情感暴力，肖恩带着女儿马蒂逃回家，并在各种社会福利机构中挣扎求生。为了获得马蒂的监护权，他必须做一名清洁工才能生存（这就是该剧标题出现的原因）。故事在亚历克斯与客户的曲折中慢慢展开，反复逃离并回到家庭......
我们跟着那个女人进入深渊，慢慢地爬上去。每次回来，她都会"哀叹自己的不幸和愤怒"，并拍手，因为她失望地离开并寻找新的生活。这种过山车式的观影心情会伴随剧进行到最后一秒，情绪起伏是很让人上瘾的观影体验。
芭芭拉·艾伦里克（Barbara Allanrick）是《我的生命》（My Life at the Bottom）的作者，她曾经在女仆小说的扉页上写过这样的推荐——幸运的是，你从未体验过她的世界，一个由短缺统治的世界，他们和我们一样渴望在社会中建立自己。
该剧播出时，不少观众评论道：
女人自己的罪孽不会活着。
珍惜生命，远离渣男。
家暴有第一次有第二次，这个女人应该活下去......
但该剧最珍贵的一点，恰恰是因为它"伪酷"真实。这个真理是对社会底层妇女困境的三点描述;美国社会保障机构纯粹立场的全景展示;以及"女孩帮助女孩"的生动重演。
如果你看完了这部剧，我们希望你至少能理解一句话——不要劝说别人善待而不受苦。我们应该拍手喊好，不要对女人的终极反击，而是作为女人在对待情绪上无法逃脱，不情愿又不能走开的纠结;
这部剧之所以珍贵，是因为毫不掩饰的真相。幸运的是，制片人对小说中最丰富多彩的部分有很好的了解，并用商业戏剧包构建了它，我们能够看到在现实和商业之间找到平衡的戏剧。
如何改变文献？重头戏是教你去做的
斯蒂芬妮·兰德（Stephanie Lander）的《女仆：我想和我的女儿有一个家》中充满了这个令人心跳加速的文字：
身无分文，一贫如洗，这一切看起来像是一种缓解 - 一种缺乏生活方式的犯罪。
我对自己说：第二天会更好;但无论你是否称之为SNAP，公众正在窃取美国公民辛苦赚来的税收来购买垃圾食品的想法从未改变过。
这个300页的故事有一点传奇的社会团结——无论作者如何抱怨底层生活的艰辛，在她最终滑入深渊之前，她终究有一张巨大的福利网;她也知道如何通过自我营销来建立品牌，这种聪明才智最终帮助她摆脱困境......
读小说、看电视剧，更让人惊讶于编者改编的智慧和匠心。
首先是人物，所有角色几乎都进行了剧烈的来回蜕变，难得的是现实主义的戏剧性增强，但一点也不减弱，几个角色的改编非常成功。
女人亚历克斯：
一个终生"不守规矩、自由自在"的母亲，酗酒、家庭暴力，无法承担父亲的重担。童年阴影带来的不安全感伴随着成年，讨人喜欢的性格甚至分不清什么是虐待，什么是爱？现实生活中这样的女性少了吗？就像一只青蛙在温水中只是贪婪那一点点所谓的温度。一个男人可以很快说服自己在他的壳里重新收缩，假装安全。編輯們非常清楚，一個在這個本土家庭中成長的女性，真正的痛點是什麼，每一個塑造都非常逼真。
亚历克斯离开了，因为她的女儿，她的丈夫，在又一次喝酒后打破了破碎的玻璃杯，飞进了女儿的头发。那一刻，母性让她最终决定不承担它
但转过身来，面对咄咄逼人的家庭暴力中心的工作人员
她的真实反应
朋友很生气
亚历克斯再次催眠
你想把她的头撕开，把你的意识放进去，告诉她：傻瓜，醒醒吧。
可是忘了，这个活到20岁还没学会独立走路的单身妈妈啊，她一直都是男人璀瑜不理的自我！ ！
这个故事被女人告诉自己的方式巧妙地强化了。
观众在那一刻的感受，真是让人心痛。
電視劇中最好的部分之一是，亞歷克斯在湖邊找到了她的丈夫，那個男人走過來問她：「我們畢竟有美好的回憶，但現在為什麼他們都走了？」你不再爱我了，是吗？亚历克斯的回答非常值得拉出标记
这种两性之间的对话将是两个从不合一的层次，注定会逐渐淡出写进木头的情感关系三点。从那一刻起，你看到女人空虚的灵魂因离开而慢慢焕发活力，直到丰饶的尽头。
当她终于说出《独立宣言》时
你似乎看到一个女孩在泥潭中独自爬出来一点点。虽然泥巴的想法需要很长时间才能洗掉，但她还是出来了，靠的是自己。
肖恩·肖恩
一般的电视剧要塑造酗酒的家暴丈夫必须面子，事业不顺利，身体残疾再用那么少的和残忍。为了女人的冷静，我们必须让英雄不高兴。肖恩·败类是剧中的主人公吗？答案是肯定的。如果你注意他的台词，你会发现所有的陈述都是第一人称"我"
是的，他是一个以自我为中心的人，强调"我想要"。在现实世界中有很多这样的人...芒果在节目《再见情人》中大放异彩，其中来自单亲家庭的人们称离开他们熟悉的环境是一种巨大的牺牲和奉献精神。酗酒是他找到自我存在感并证明社会价值的好方法。面对妻子"在地上清醒"的那句话"我没有信心和这么酗酒的你一起抚养孩子"。"他不明白？"用什么？你不是说你爱我吗？
肖恩也是一个以爱情为名的女人，他对生活的抱怨都是为了折磨女人来获得所谓的存在感。
当他意识到这个女人主要摆脱了他，走向另一种生活时，他跳了起来。
但你回顾得越多，你对肖恩的感受就越复杂。
他母亲对他的评价只是
他发现，在同样的情况下，这个女人更像是一种普通的感觉——一个让他感到被整个社会抛弃的女人。
他想戒酒，他想战斗，但他一次又一次地输给了弱小的灵界。
所以他会发疯，他会攻击他最亲近的人的弱点，他永远不会知道如何与他心中真正软弱的自我共生......
编剧终于给了他一张心软的好人卡。
这里的处理是戏剧性的。实际上，大多数人都像kk一样，而我妻子放下挫败感的那一刻，她就不太明白了——我怎么了？
妈妈宝拉
《使女的故事》中最美丽的角色是宝拉，女人的母亲。她把艺术家的疯狂发挥到了极致。由于这种兴趣，身体可以成为一个绘图板，像火星生命一样上蹿下跳。
她就像一个弯腰吃糖的孩子。母亲的责任是什么，代替她似乎有什么感情，都是轻如洪茂，她更强调所谓的"自我"
去爱，她的愤世嫉俗更像是自我毁灭，她确实被摧毁了——和她女儿的丈夫一样大的支付房产贷款金去拿赌输了一盏明灯，她输了唯一属于自己的东西。
这部剧很有独到之处：开场宝拉和女儿，女婿坐在车里不停地打嗝，一秒钟都让自己不让自己冷静下来。相遇后从剩下的希望到最后的梦境破灭，崩溃爆发了，整个情感的转变几个维度指向前方相当精彩。
事实上，这些母亲只是家庭暴力的受害者。如果肖恩是靠跌倒来拯救自己，那么宝拉的自助就滑向了另一个极端——刻意忘记过去，当它从来就不存在的时候！！！
这部剧最喜欢的场景之一是亚历克斯把他情绪崩溃的母亲送到医院。在病床前，女人用清洁工具（意思是洗掉过去）擦拭玻璃一点点，而大摇臂镜头只是一个对准窗户的剪影。当她进入室内时，她的母亲宝拉（Paula）有一条线
这个触摸脸部的特写镜头放大了观众的所有感官。对待这样一个立体的、可悲的、悲伤的、可悲的人物，你似乎只是在轻轻地叹了口气，仿佛没有办法责怪一句话。
客户乔安娜
乔安娜的存在很好地说明了"女孩帮助女孩"的主题，这个角色在小说中被提起，但在电视连续剧中被提议塑造它。
当女人得知乔安娜的婚姻破裂并分享她的小秘密时
她以为自己已经是乔安娜的朋友了，但对方毫不犹豫地拒绝了。这个场景还原了原著作者对女仆职业的意识——我们永远是鬼魂，我们不存在，不试图与他人取得阶级平衡。
乔安娜最美好的时刻之一是她最终成为母亲时的崩溃。
这些台词是真的，滑稽又有点悲伤，它会是一个在职场上叫风雨却处理好妈妈身份的女人写进木头的三点。
以善意引导潜在生活
故事大截断了女主在顾客之间流传的很大一部分经验，最本质的命运线和成长线被拿出来，几乎是神神将女主从虚弱无助的小白身上一步一步地从束缚中解脱出来，自救了整个过程。你几乎可以把这项工作看作是美国下层人民生存的指南。这个故事是由女人向所有观众讲述的。如果您遇到dv（家庭暴力），您需要做什么？如果你的生活陷入困境，你可以求助于哪些机构？你怎么能活下去？你会在每集的结尾看到这种温暖的暗示
当然，一部电视剧"问问题"的公共责任并不容易，比如《机智医生的一生》，因为一部器官捐献剧在韩国社会将自愿捐献者的数量增加了20%，可以说是功德。
《使女的故事》只是一个小小的迷你剧，如果能让你有在一起的感觉，不会忘记之后的速度感觉，会因为喜欢读原著，所以，大概够了。
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