《盛先生的花》改編自美籍華裔作家哈彤的短篇小說《養老計劃》，是導演朱自成的研究所學生作品，導師謝飛監護。這部電影在第19屆上海國際電影節的電影頻道媒體焦點單元中獲得了四個獎項，是當晚的最大赢家。
這部電影講述了一位患有阿爾茨海默病的老人盛先生和一位中年保姆科頓的故事。棉花負責照顧盛先生的生活，老人總是把棉花當成他死去的妻子苗華，經常在半夜爬上棉花床。科頓還與一個有家庭的男人有過浪漫的關系，并意外懷孕了。在未知中，盛先生的女兒盛琴在棉花芥末上，各種沖突開始更新。
這部電影之是以備受關注，其中一個重要原因就是聚焦于老年人的晚年。其實同類電影并不多，比如徐安華的《桃子姐姐》、張楊的《飛越老人家》和王小帥的《闖入者》等，都有相當恐怖的懸念。與之前的電影相比，盛先生的花的故事情節相對簡單。
然而，令觀衆驚訝的是，這部電影憑借其精湛的影視藝術技巧，将會是人類溫暖的老年現實主義，以及人類意識在熔爐中的強烈表達。影片結尾，盛先生和科頓，或者說是盛先生和他心目中的苗華形式的婚姻，已經成為一種強烈的女性主義感，對現實主義最溫暖的救贖。
<H1級"pgc-h-right-arrow">，雖然影片是一部比較平淡無奇的劇情片，但通過盛先生一絲不苟的關懷，對現實的演繹能感受到那種人情的溫暖。</h1>
作為一部現實主義電影，整個基調質樸自然，幾乎全部采用長鏡頭和自然光。看似日常簡約、樸實、簡約、質樸的現實主義風格，同時極易給觀衆留下深刻印象，引起共鳴。女主角棉布讓我們感受到名字釋放的柔和溫暖。這種溫暖不僅屬于盛先生，也讓觀衆從生活中的瑣事中感受到。
然而，影片一開始并沒有刻意而傳統的影視手法，直白地宣揚棉人性溫暖的一面。但棉花變成一個普通的女人，正是這種角色塑造，才是賦予棉花從普通女性到華為非凡女性的進步過程。
作為一個因為不能生育而被丈夫抛棄的42歲女性，生活中和她有同樣經曆的女性并不少。但她沒有抱怨自己，在照顧患有癡呆症的老人時表現出耐心、關懷和貼心，讓自己的孩子都自慚不前。
生活中這些瑣碎的事情不斷烘烤棉花溫暖的人性，以溫水煮青蛙漸漸的方式，軟化棉花與盛先生之間的長期磨合，并以層次感和漸變感取心形鋪路，用白色筆觸的手膜藝術，用光影編織出一幅溫馨的現實主義畫面。
片中有一集是棉花擔心老人在洗澡時會感冒，幫他洗澡。洗完頭發吹幹穿衣服的過程後，老人誤以為站在他面前的是他的妻子苗華，一個擁抱她。科頓起初有點惱火，說了幾句生氣的話。老人開始哭泣，正好被他的女兒盛琴回家撞了。勝琴沒有問出對棉花進行訓斥的原因。棉花沒有當場揭露老人的行為，而是含蓄地向盛琴和老人留下了足夠的面孔。
還有最明顯的對比寫照，棉花和盛勤對待沒有自理能力的老人有着截然不同的态度。棉花有足夠的溫暖，但勝琴對兒子和狗的态度，與父親有很大的對比。給兒子哼哼冷問暖，照顧又加了，丢了狗要被打消棉。
其實，對于一個生活在孤獨中的老人來說，需要的不僅僅是一種關懷和陪伴，更是人性所能給予的那種直通内心的熱暖。
影片一開始就以不同階層的人物為開端，撿破爛的老寡婦為生，棉花蜜月桂收破爛，生活也十分艱難。雖然貧窮，但他們對待别人熱情、耐心、愛心。唯一的生活條件比盛琴家好，美中不夠的是她對待别人以外的家人都充滿了挑剔。
其實就現實意義而言，現實主義的溫暖是全社會培養愛情階梯的唯一途徑，而影片中表達的對現實主義溫暖的藝術堅持，恰恰是時代的需要。
<H1級"pgc-h-right-arrow">二，影片中充滿了對棉花、桂貴、盛琴三個女人的尊重，以老年為主導線索，棉花的自我意識覺醒為隐藏線索，現實主義背後溫暖強烈表達的女性意識</h1>
女性占影片的絕大部分，影片最引人注目的深刻内涵是突出女性形象和提升女性意識，這是現實中女性生存和精神面貌的視訊呈現。
棉花因為不能生孩子而被前夫抛棄，因為意外懷孕被何順抛棄;勝琴老公從不回家，兒子叛逆難管，外哥哥聯系不上，唯一的父親在她面前，病也需要她照顧;棉花朋友桂貴，一個獨自生活在垃圾收集生活的中年婦女。片中唯一的年長男人，盛先生，也是一個需要女性照顧的凄涼的老年老人。
影片表達了對女性的尊重和贊美，不像那些不幸的弱小女性被塑造成符合觀衆的認同感，而是女性自我意識的表達。女人幫助和照顧男人，女人成為解決困難和治愈的關鍵。
女性意識的覺醒主要展現在閻寇飾演的棉花形象上，她從前半段的處境中安然無恙，逆勢而上地接受生活和命運的變幻莫測，經過反思、奮鬥和奮鬥，成為一個真正大膽獨立的内心堅強女性。
（1） 内隐表達
與傳統女性意識電影最大的不同在于她們表達的隐性。如此之多以至于影片前半部分基本沒有看到女性意識表達的明顯痕迹，這種隐藏在盛先生身上的女性意識這種以人物為主導的手法非常明智，這種隐含的表達更有利于整個電影結構的絕對統一。
随着棉花的女性意識在不斷追求的過程中越來越清晰，那不是盛先生從正式統治到正式從屬的時刻，而是盛先生以無意識或潛意識的形式在精神上灌輸棉花的那一刻。
同時，這種隐性隐藏在一個失憶記憶、無法照顧自己的老人身後，使得這種女性意識在對比和支援的過程中變得越來越重要。女性意識是女性獨特的生活質感和生活感受，棉花的一種洗滌引領華的簡單美，也是影片中女性意識質感的集中展現。
（2）女性意識線索的複雜表現
影片看似平淡無奇，其實從頭到尾平行有兩條線索，一條線索圍繞着棉花到盛先生的護理過程，另一條線索是圍繞着棉花自我意識的迷茫、恢複、整理的過程。
棉花一直被愛情、婚姻、生活等問題所困擾，正是在平行和交錯的兩條線索之間不斷産生沖突和沖突，不斷進行影視的藝術化解。
在并行化的過程中，這兩條線索具有複雜的伴随架構，将時間和空間交錯在一起。這種複雜的伴随結構，讓棉花的自我意識，以及影片努力表現現實主義，以一種如果留在方寸之間光影空間和時間的方式。
這種先進的影視藝術表演技巧，以其巧妙的布置，在結尾處為整個影響做了恰到好處的收獲。這種處理不僅完成了現實主義最終升華的溫暖人性，而且完成了以棉花為代表的女性例外的後現代女性整個自我意識的覺醒。
（3）女性意識覺醒的終極展示
"盛先生的花"這片标題，顯然花成盛先生屬于一種歸屬感，但是，在影片的最後，棉花對愛情和生活的态度其實是很自覺的，而棉花的自我，卻不是在傳統意義上的精緻利己式的自我，而是一種在特立獨行的意義上喚醒的女性意識。
棉花不僅對自己的愛情感興趣，也不想徹底摧毀别人的家庭，不僅珍惜自己照顧下的不知名老人，更珍惜自己的血肉，不僅在現實生活中，未來之光中充滿了内心抑郁的無限視野。
影片結尾，在現實生活中為愛情、生活、婚姻等糾結不清的棉花，突然在與盛先生的床上對話的過程中，獲得了生活、愛情、婚姻等一系列問題的最終答案，在瞬間，棉花如潮紅，一切帶着解脫，自我意識突然蘇醒棉不禁顫抖， 眼淚像雨。
<H1級"pgc-h-arrow-right">III》中，影片聚焦養老問題，涉及的社會問題較多，觀賞性和發人深省略顯不足，需要打破題材的困境和局限</h1>
朱澄作為新晉升的導演，對童貞的現實和女性意識非常積極，但缺點也非常明顯，影片涉及老年、離婚、少年三、青少年教育、男女平等、社會就業等更為尖銳的社會問題。這使得影片以很小的容量試圖呈現一個非常複雜的多方面的社會問題和一些嘈雜。
比較同一個關于老人的話題，涉及家庭和愛情的電影《幸運是我》，聚焦于年輕朝日和獨居老人的困境，其他問題隻是作為水性背景，是以處理起來更容易把握，轉移到自然、戲劇和節奏上也更加明顯，觀賞性和發人深省。
導演朱志成在放映時提到，他喜歡做一個有錢又"像父子一樣"，喜歡日本家庭劇那些白切的方式——角色的舉止、飲食、對話，即使是膚淺的，都能勾勒出人物的輪廓。《盛先生的花》可以看到一些同樣的吸引力，但缺乏更深刻、更有意義、更豐富的生活細節。
故事本來可以有很多互相沖突的情節，比如棉花和桂貴遇到何順陪着妻子和女兒逛街，棉花偷偷跑到何順家，迎面撞上了何順的妻子。在這些戲劇的進行中，導演并沒有從外表上呈現出這些程度，而是隐藏在角色的内心。
此外，這也反映了中國老年人主題電影創作的一些困難和局限性。老年的主題不是商業性的，不受年輕觀衆的歡迎。在目前小鮮肉花主宰銀幕的時代，再加上3D特技作為趨勢，票房高低在很大程度上影響了創作的潮流，老齡題材的電影作為冷酷的主題并不能吸引很多創作者的目光。
是以，以老年為主題的電影應該從多個方面突破困難和局限，哪些電影可以借鑒才能打破這種局限？
首先，可以走類型電影的路，如《内布拉斯加》、《天國的音樂》、《與奶奶》等電影，将老年主題與公路電影相結合，類型化可以改變文字主題創作沉悶、戲劇性的弱點等弊端。
其次，你可以像"45周年"，"愛情"，"溫暖"一樣。D、《野草莓》等突破平淡無奇的家庭倫理劇素描和白色素描，深入挖掘老年人的内心世界，并富有哲學，探索更廣、更深層次的生活問題和人類内涵。
最後，老年題材的電影題材和風格過于單一，大部分影片呈現的是老人的夜景孤獨凄涼，無法調動年輕觀衆，影響票房收入。是以，我們可以拓展老年主題和喜劇元素，展現"老有樂"，選擇輕喜劇叙事風格，如《少年》、《完美》、《為黛西小姐開車》等電影。
結語：
影片中棉質現實主義的強烈溫暖，以及女性意識的自覺覺醒，溫暖了我們。同時，影片以溫暖的現實主義，以影視藝術的形象，大力弘揚現實主義的主流價值。将觀衆置于一個特殊的視角，觀衆對棉花的整個開花過程有更清晰的認識。作為導演的處女作非常成功。