照片馬利克·茲迪在電影"幹火"（2000年）中。
當19歲的美麗少年弗朗茨（Malik Zdi Malik Zidi飾）躺在地闆上，告訴變性人薇拉（安娜·萊文飾）他已經吞下了毒藥時，薇拉的反應是脫下了弗朗茨的毛皮大衣——因為這是她的。
Malik Zeddy（右）和Anna Levine在電影"Dry Fire"（2000）中。
在這個世界上，有很多電影人才，但巫師是一次難得的邂逅。
在1970年代，德國有萊納·維爾納·法斯賓德（1945-1982），1980年代和1990年代西班牙的佩德羅·阿莫多瓦，2000年代初法國的弗朗索瓦·奧瓊弗蘭西奧斯·奧松。
左起：弗朗索瓦·奧洪、佩德羅·阿莫多娃、萊納·維爾納·法斯賓德
弗朗茨以導演弗朗索瓦·奧洪（Francois Ojon）的電影《幹火古特斯·德·奧·蘇爾·皮埃爾斯》（Dry Fire Gouttes d'eau sur Pierres，2000）中的一位英雄開始，該片大膽地探索了性别和愛情的多種可能性。
Francois Eurojon是一位耀眼的法國導演，出現在20世紀90年代後期。
當弗朗索瓦·歐羅恩（Francois Euron）将他古怪幽默的黑色諷刺劇帶到國際電影界時，它非常受歡迎。
導演 弗朗索瓦·奧洪
他曾經年輕而富有，自從成名以來，他經常被比作克勞德·夏布洛爾（1930-2010）和阿爾弗雷德·希區柯克（1899-1980）。
電影《幹火》（2000）中伯納德·吉奧多（Bernard Giodo）的形象。
當時，喜怒無常的弗朗索瓦·奧洪（Francois Ojon）有勇氣将萊納·維爾納·法斯賓德（Reiner Werner Fassbender）19歲的戲劇《幹火》（Dry Fire）改編成電影，其中三個男人和一個女人的愛情和欲望遊戲在幽閉恐怖的空間裡建立了驚人的張力。
左起：Ludwin Senier，Bernard Giodo，Anna Levine和Malik Zdi在電影"幹火"（2000）中。
《幹火》是萊納·維爾納·法斯賓德（Reiner Werner Fassbender）一生中寫的第一個劇本，他一生中寫了四十多部電影，但從未公開過。
男人，變性人，女人，他們所有的欲望都屬于這部劇中的某種象征。
電影"幹火"（2000）中馬利克·茲迪的形象。
弗朗索瓦·奧洪在很大程度上遵循了雷納·維爾納·法斯賓德的電影風格，但使其冷酷，多愁善感和生動。
在弗朗索瓦·歐羅約翰的早期電影中，同志主題是如此明顯，以至于沒有"相同"甚至"相同"，例如"夏季吊帶裙子Une robe d'été"（1996），"情景喜劇"（1998），"挑釁性謀殺Lesamants Criminels"（1999）。
安娜·萊文在電影"幹火"（2000）中。
除了《幹火》之外，他們同志的所有其他話題都隻能變成潛台詞或旁觀。相反，它堅持"外國幹涉主義者"的公式，即參與者的入侵對穩定的角色世界産生了影響。
《無魂家族》講述的是打破中産階級家庭夢想的老鼠和拉丁女人的故事。
Ludwin Senier在電影"幹火"（2000）中的形象。
而《挑釁性謀殺》中的神秘獵人，則激發了主人公的同志性取向。
這兩個女人（實際上是一個跨性別男人和一個女人）介入同性戀生活，使年輕英雄的死越來越難。
Lubena Giodo（左）和Malik Zdi在電影"Dry Fire"（2000）中。
基于《失落的家庭》和《挑釁性謀殺》的排練，弗朗索瓦·奧洪的《幹火》突出了其個人的興趣和風格，但這種風格是基于萊納·維爾納·法斯賓德（Reiner Werner Fassbender）關于同志悲傷世界的戲劇《幹火》。。
在改編這位才華橫溢的前輩的劇本時，弗朗索瓦·奧洪在舞台劇中保留了那種正确的場景和對角色的關注，但具有不同的攝影角度、空間利用、那驚豔的場景，徹底打破了空間的局限，既有豐富的舞台感，又有豐富多彩的電影動态。
香港版電影《幹火》（2000）海報。
《幹火》講述了一段複雜的情感關系，英俊的年輕弗朗茨愛上了中年富家裡奧帕（伯納德·吉奧多·伯納德·吉勞多飾）。
弗朗茨的女友安娜（Ludwin Senier Ludivine Sagnier飾）走近并被裡奧帕吸引，她的跨性别前男友維拉也參與其中。
Lubena Giodo（右）和Malik Zdi在電影"幹火"（2000）中。
影片分為四幕，第一幕是中年富家裡奧帕先是把英俊的年輕弗朗茨帶回了自己的較高價的電梯大廈，略帶意味，裡奧帕把弗朗茨引誘到他舒适的較高價的電梯大廈裡，與他發生性關系。
鏡頭是那麼的平靜、平衡，一切都是那麼甜蜜，比如初戀要互相試探，直到赤裸的身體躺在床上。
第二幕是半年後，兩個人住在一起，甜蜜已經被現實打折了，一條長長的走廊橫跨着兩個人的生活，雖然兩個人住在一個房間裡，但無論是在餐廳、客廳、工作室到卧室都像是另一個世界。
弗朗茨開始癡迷于藝術和詩歌，并逐漸發現他的關系開始與華麗，喜怒無常，癡迷的中年奧帕破裂。
他們倆突然變成了一對喜歡吵架的老夫妻，無法将與無意中給對方帶來的痛苦分開。
弗朗茨每天的工作就是打掃明亮的房子：波浪形的牆紙、白色的座位、灰色的大磚牆、大書架、老式的乙烯基唱片高保真音響，還有一件窄襯衫和一條長長的低腰褲。
在1970年代風格的背景背後，仿佛一段老式的戀情依然存在（盡管我們無法确定這個故事在1970年代還是今天是真實的，就像觀衆無法弄清楚為什麼柏林人會說法語一樣，除非這是萊納·維爾納·法斯賓德（Reiner Werner Fassbender）的戲劇）。
在第三個也是最後一個場景中，有一次裡奧帕不在家，弗朗茨把他的前女友安娜帶回了較高價的電梯大廈，這對夫婦的關系重新點燃。
照片Ludwin Senier（左）和Malik Zdi在電影"幹火"（2000）中。
安娜對弗朗茨新穎的性技巧感到驚訝。這時，裡奧帕突然回來了，居然是帶着他的"女朋友"。
裡奧帕和《霧泊塢》（Foggy Docker，1982）中的奎瑞爾一樣，抓住了别人的愛，并利用了他們。
布拉德·戴維斯（Brad Davis）在《迷霧港水手》（The Mist Harbor Sailor）（1982年）中的照片。
弗朗茨的名字也出現在萊納·維爾納·法斯賓德（Reiner Werner Fassbender）的《柏林亞曆山大廣場》（Berlin Alexanderplatz，1980）中，這是愛情剝削的象征。
他的粉絲弗朗索瓦·奧洪（Francois Ojon）恢複了真正的萊納·維爾納·法斯賓德（Reiner Werner Fassbender）。
弗朗茨和裡奧帕，同志前女性情人，一個接一個地出現，混亂變得如此之大，以至于導演弗朗索瓦·奧洪打斷了他前半部分的和諧。
左起：電影《幹火》（2000）中的安娜·萊文、伯納德·吉奧多和盧德溫·塞尼爾。
整部電影的鏡頭角度很多卻不多動，結尾一個緩慢移動的軌道鏡頭跟着英俊年輕的弗朗茨走回走廊，試圖走進另外三張床的房間，觀衆的心一起拖着前去，又害怕，也想看到房間中的情欲風景。
左起：電影《幹火》（2000）中的伯納德·喬多、安娜·萊文和馬利克·茲迪。
随着這四部戲的緩慢發展，窗外兩個人交流的畫面構圖非常有效，這在電影的舞台劇風格——觀衆的形态中更為重要。
影片中還出現了四個人跳舞的場景，挺有意思的。而中年蛋白石第一次轉身，反映了他在這段混亂的關系中的統治地位。
雖然他的許多"郊遊"都是通過另外三個人的表演完成的。
至于某些意外和沖突，也有戲劇性的影響，意想不到的回歸，意想不到的迷戀。
同志，變性人，雙性戀，3P...都出現在電影《幹火》中。
照片Ludwin Senier（右）和Malik Zdi在電影"幹火"（2000）中。
當然，我們并不指望在《幹火》中找到多少真相或批評，它隻是一個純粹的展示，一個英俊的年輕弗朗茨是如何被欲望誘惑，最終無法自拔地自殺。
盡管薇拉跑進卧室讓裡奧帕出來，在弗朗茨中毒後看到他，但熟悉的裡帕不為所動，回到卧室繼續與安娜的戰争。
當薇拉看着已經喘不過氣來的弗朗茨，然後把他的毛皮大衣穿回弗朗茨身上時，你可以聞到螢幕上令人窒息的死亡。
Malik Zeddy（左）和Anna Levine在電影"Dry Fire"（2000）中。
這部舞台劇，其實展現了如何面對家庭生活，維護兩個人的關系。大自然也不排除那些經常新老厭舊的人，出國喜歡不斷尋找新的獵物僞裝。
《幹火》本來可以是一部有趣的心理劇，一場性鬧劇，一部黑色喜劇，誰沒想到，卻變成了一場無法挽回的悲劇。
導演弗朗索瓦·奧洪（Francois Ojon）追求的是一個簡單但頗具時尚的環境，四個人的所有活動都局限在這個較高價的電梯大廈裡，場景并不枯燥，劇中的人物和場景明顯誇張，但非常有說服力。
因為導演明顯受到德國文化中直率行為的影響，并且由于他在電影中對單個場景的有效運用而放大，是以創造性地探讨了四人之間的精神和肉體關系。
照片《幹火》（2000），左起：Bernard Giodo、Ludwin Senier、Malik Zdi和Anna Levine
雖然它确實批評了誘惑者并同情了誘惑者，但批評和同情是微弱的，甚至被導演弗朗索瓦·奧洪故意忽視 - 這就是為什麼他不擅長現實主義和批評。
很明顯，弗朗索瓦·奧約翰對萊納·維爾納·法斯賓德的了解是獨一無二的，因為萊納·維爾納·法斯賓德的電影一直以其的糾葛和争吵而聞名，甚至以一些在當時的社會中幾乎無法容忍的瘋狂而聞名。弗朗索瓦·歐洲新聞的改編完全繼承了它的欲望。
攝影：Bernard Giodo和Malik Zdi（左）為電影"Dry Fire"（2000）
Francois Eurojon 喜歡探索人類心理的晦澀狀态，如，犯罪，癖等，更多的主題是欲望，簡單，誇張，荒謬，混亂。
演員和女演員在電影中經常被看到裸體，他們裸露的條紋身體就像他的電影語言一樣開放和開放。
弗朗索瓦·歐羅洪（Francois Eurojon）的道德規則被抛在一邊，特别是在性别和性取向的界限上，而且俏皮地前衛。
同志和雙性戀角色更為普遍。他被問到他的工作是不道德的嗎？Francois Eurojon的回答是："沒有道德和不道德的标準，一切都在标準之外！性呈現出身體的一面，弗朗索瓦·奧洪（Francois Ojon）最終将其從感官中解脫出來，引導觀衆讨論靈魂。
當《幹火》在柏林電影節上映時，萊納·維爾納·法斯賓德以前的一些朋友是嘉賓，他們告訴導演弗朗索瓦·奧洪："萊納·維爾納·法斯賓德是弗朗茨年輕時的複制品，長大後成為裡奧帕。
Reiner Werner Fassbender嫁給了女演員Ingrid Carvin Ingrid Caven，但他從小就是一個公開的同志者，他的"情人"經常是他電影中的演員;
萊納·維爾納·法斯賓德和英格麗·卡文
弗朗索瓦·奧洪（Francois Ojon）不像萊納·維爾納·法斯賓德（Reiner Werner Fassbender）那樣徹底地面對世界，但他在随後的電影《弗朗茨·弗朗茨》（Franz Franz，2016）中直接使用了"幹火"中的主人公弗朗茨（Franz）這個名字。
至少弗朗索瓦·奧洪，不像萊納·維爾納·法斯賓德在電影中總是通過一種寒冷和寒冷，在弗朗索瓦·奧洪的鏡頭裡，還是會讓你看到一些溫度，一些人類的脆弱和無助，其實弗朗索瓦·奧洪隻是熱情地看待世界，并給予一些同情，人類的欲望，又有什麼新的技巧呢？
當19歲的美少女弗朗茨來到世間，全都經曆過，然後墜入另一個世界時，你不得不佩服這個美少女對世人的态度，閉上眼睛，可能是他的長輩讓他看到了另一個世界的一種"愛"——比心死更甚。
電影"幹火"（2000）的法國DVD版本。
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