"很難準确地評論阿巴斯·基亞魯斯塔米的電影，隻要看它，了解他有多偉大，"黑澤民曾經說過。"
這是一位電影大師對另一位電影大師由衷的贊美。電影導演，大概會選擇兩種方式，要麼是商業，要麼是藝術;對于企業來說，追求經濟效益，對于藝術家來說，以電影來展現真實深刻的生活，以深刻的人道主義精神，傳達現實生活中的同情心和人生哲學。伊朗導演馬哈茂德·阿巴斯（Mahmoud Abbas）就是這樣一位真正的藝術家，一位真正的電影大師。
阿巴斯執導的電影《生命與成長的心流》，不是刻意營造的幻覺，而是對生命本來面貌的真實揭開面紗。影片能給人一種充滿精神的養分，讓觀衆在看完影片後，如同重生的感覺。在我看來，一部好電影的偉大之處不在于創造幻覺和呈現奇迹，而在于向公衆揭示生活的真實本質和簡單。
這部電影講述了一位導演的父親的故事，他在1990年伊朗地震後，放心地參加了"我朋友的家在哪裡"，開車将他的兒子從德黑蘭帶到男孩的家鄉尋找他。影片用最冷靜、最克制的鏡頭語言，展現了普通人平凡生活的詩意和哲學。
阿巴斯的拍攝時間曾經有點長，速度有點慢，但當我再次重溫《生命的流動》時，我終于意識到，在阿巴斯的鏡頭下閃耀的是一種對生命和地球的同情。無論是人物的視角、叙事線索還是表演技巧，都表達了導演真實再現的多層次現實生活，以及貫穿始終的生命主題：死者已經逝去，活着的幸福，這是正常生活應有的。
<>01父子眼中的漫長旅程，"pgc-h-right-arrow"，展現了生命價值的折磨。</h1>
影片一開始，車在路上，窗外是地震災區和難民，導演從父子的不同視角，帶領觀衆冷靜地凝視着周圍的世界。沒有聳人聽聞或掩飾，我們看到的就是最原始的災難，以及災難無法熄滅的生命力。
（1）父親去災區旅行，自己尋找生命，他關心的是小男孩的生死。
道路交通堵塞嚴重，疼在路上前方漏水，父親繞行，開車時不時拿出電影海報問老百姓，你不認識這個小男孩，大部分人都知道這個孩子，但不能說他在哪裡。
在我看來，在生死不明的問題中，導演還是把注意力放在了表演上。那些在窗外的廢墟中工作的人，那些在草叢破碎的牆壁上工作的人，那些彎腰扛着老人的瓦斯罐的人，以及那些泡花的年輕女子，都别忘了擦新郎的鞋子，還有洗碗榅的女孩的春天......他們，很多親戚都死了，但他們的臉上沒有悲傷，但絕不是麻木的。
在一座尚未完全倒塌的房子前，父親遇到了一個年輕人，他說他的幾十個親戚被殺了，但地震後的第二天，他和新娘舉行了婚禮，婚禮晚宴隻有幾個蕃茄。因為他相信自己不知道自己什麼時候會死，也許是下一次地震，是以盡快開始新的生活，享受生活。
我想是通過父親的眼睛，導演冷靜而平淡地展示了幸存者的生活，以及死亡這個詞，隻是從他們的嘴裡，即使有點輕描淡寫。通過影片中父親的視角，沒有俯仰隻看，呈現在我們面前的人，地震過後，不是懷舊災難的自怨，而是轉向了堅強的人生。
（2）兒子去災區的旅行，除了陪父親去找小男孩，更關心的是世界杯沒有結束。
兒子一路上不停地向父親提問，唠叨足球，談論地震當天在德黑蘭觀看的巴西和蘇格蘭之間的世界杯比賽。
相比于父親傷心的臉色，很少的關心，孩子的世界充滿了各種疑惑和瑣碎，容易把注意力集中在一個看似不顯眼的成年人身上，一隻路邊的昆蟲就足以給他們帶來快樂。當他的兒子在路邊抓到一隻蜻蜓時，他高興地說他想教他移民，這意味着在草原上遷徙。
在他兒子的眼裡，路上發生的一切都充滿了新奇。一個孩子起床和父母睡覺，隻是因為他晚上被蚊子騷擾，結果他活了下來，他的兄弟死了。兒子在片中的答案是，地震來臨時，就像一隻瘋狗撲來，他死在附近，逃了出來。面對失去女兒的女人，他欣慰地說，你女兒此刻應該幸福，因為她再也不用做功課了。
沒有人刻意教兒子如何面對死亡，如何安慰别人的痛苦，但從孩子的口中說出的話是非常恰當的，這種欺騙不是以言語的形式，而是一種生活态度，就像泉水從山上湧出，真實而自然。
導演用最克制的鏡頭語言，不是為了給觀衆制造幻覺，而是為了揭開生活中最真實的一面。在我看來，這并不意味着導演沒有表現出悲傷，而是在控制它。通過這套看似平淡無奇的情節，讓我們得到更多關于生活的資訊，卻讓我們看到活着的人的生活态度。
影片最感人的細節之一，就是當父親跟年輕人說話的時候，樓上的新娘給父親潑水，上樓去找兒子的時候，就看到了陽台上美麗的花朵。像往常一樣，我走進一些老舊破舊的街區，那些住宅樓裡總是有幾盆花草，那些花草可能沒有别墅的花園那麼大，但是，我總是被這少量的植物所吸引，有一點點擔心花盆掉下來的擔憂， 但更多的，是為了那片人生的輝煌和快樂。
<h1級"pgc-h-right-arrow">02，除了線索與疑惑，顯示除了尋找活着的人，還有尋找靈魂。</h1>
電影《成長之流》摒棄了華麗的外表，摒棄了乏味的技巧，真正探索了每一個生命必須面對的問題。透過阿巴斯的鏡頭，我們看到了這樣一個內在的世界——它是為了整個人類的思想，為了整個世界，為了生命的藝術，不拘泥於折衷主義，在尋找活人的途中，去發現生命的美麗。
這部電影的線索很簡單，就是把小男孩的生死不明的問題，問路——找路——問人——找人，然後問大家同樣的問題：你家裡的情況如何，你認識這個小男孩嗎？
除了線索之外，總有一個無法解決的問題：既然上帝愛他的子民，為什麼在大地震中，有些人死了，有些人還活着。
一些幸存的老人也想知道為什麼上帝保佑自己，他們中的一些人不相信會發生這麼好的事情。是以，影片中一位活着的老才兒感歎，以前老人不懂得美麗的少年，死前也不懂得感恩生命，隻要一次到墳墓，或者爬出墳墓，就會真正明白生命的意義，會更加珍惜生命。像往常一樣，我們去過殡儀館，會哀歎生活的變幻莫測，但很快，滾滾而來的紅塵就會淹沒我們。
當父子倆到達一個村子，一路上擔心未完成的世界杯，擔心路上可能看不到比賽的兒子，當看到有人豎起電視天線時，他要求父親請假，他想留在村裡看世界杯， 讓父親獨自找一個小男孩，認識莫羅神父的兒子，慷慨開明的父親答應了兒子的要求。
爸爸和放天線的年輕人也聊得很開心：爸爸問，你還有心情看電視嗎？年輕人說，我的朋友和家人都死了，我很傷心，但活着的人總是想繼續活下去啊！世界杯每四年舉行一次，地震每四十年舉行一次......這種态度與其說是絕望的感覺，不如說是與命運同在一起時的坦率。
導演阿巴斯就像一名記者，但他總是指着沒有廢話，好像他隻是在記錄地震的殘酷和災難後人們悲慘的生活。但更重要的是，導演并不局限于災難的悲痛，而是清晰地展現了災後群眾的樂觀。面對突如其來的自然災害，面對瞬間失去美好生活的伊朗人民，并沒有被災難吓倒，而是轉向重建家園。影片傳達了強烈的生命感，積極向上，強烈。
親人和他們的生命将死去，死者将永遠無法生存，活着的人将繼續向前邁進。電影中的父親把兒子留在朋友家看世界杯，獨自一人走去尋找小男孩。這一次，他接走在路邊的孩子們，和他們聊天，聽他們講故事。雖然人生的旅程注定是孤獨的背景色，但路上的風景還是可以與他人分享共同體驗。影片的結尾沒有回答小男孩是否被找到。
在我看來，如果你找到一個小男孩并不重要，因為搜尋本身就是生活的一部分。尋找一個活生生的人可能隻在物質的時間和空間上進行，但對靈魂的尋找将是無止境的。重溫《生命與成長的流水》是對目前抗疫特殊時期的一種安慰，也是對自我的追尋，從尋找他人再回到找回自己的内心。
因為此刻，我們還無能為力，但如果我們能更加尊重生命和人性，對生活和未來更加樂觀，那或許就是阿巴斯想傳達給我們的真正教訓——保持對生命的尊重、堅韌、樂觀和勇氣，才是我們災後應得的态度。
<h1級"pgc-h-arrow-right">03，将非專業演員的表演與長鏡頭相結合，向觀衆呈現最逼真的場景</h1>
阿巴斯是伊朗新電影浪潮中最知名的導演，除了伊斯蘭民族的異國文化外，還具有獨特的個人身份。
他以簡約清新的電影風格将世界電影産業長期清理幹淨，将孩子們純淨的世界細膩地展現出來，讓深沉的生活感讓久違的感動和回歸觀衆的心中。
阿巴斯的電影意象與生活一樣真實，不是以一種瘋狂的方式推進叙事和發展戲劇，而是在特定的狀态組合中重制真實的場景。阿巴斯非常善于運用非專業演員和長鏡頭拍攝風格，來展現自己電影的簡單品味，絕對真誠、坦率、忠于自己的形象。
在演員的選擇上，包括主角在内，大部分演員都是非職業演員，大量的非專業演員讓整部電影更加貼近生活。在現實美學的原則下，阿巴斯要求演員以生活為導向的方式表演，給觀衆一種自然感，進而獲得觀衆的認可。
此外，正是導演對許多長鏡頭的使用，使影片更加真實。長鏡頭的本質具有很強的真實感，這來自于長鏡頭帶來的資訊量。
《原始生長的流動》試圖反映時間最自然的狀态，保持時間的一緻性和真實性。影片以1分10秒的公路收費站場景的固定長鏡頭開場，一種等待英雄出現的方式，沒有刻意組織和處理時間，減少了人為的痕迹。當主人公把孩子帶進隧道時，鏡頭緊挨着孩子進入夢鄉，還有一個固定的長鏡頭一分多鐘，在這個長鏡頭中展現了主人開着車離開隧道的路上去找人。
在我看來，影片的長鏡頭為觀衆提供了足夠的時間和情感氛圍，讓他們跟随父子一起尋找生命的意義。長鏡頭所依賴的現實主義遠非反技術主義，更反對逃避現實和歪曲現實，隻有當現實是開放的，真理哲學才能在作品中表現出來。
影片呈現出真實可信、劇情自然的風格，用這種風格的長鏡頭表演，在阿巴斯的電影中占了很大比重，長鏡頭和真實清新的風格互相誕生，使他的電影散發出強烈的東方意味。
在這部電影中，長鏡頭還起到了在時間過程中保持事件完整性的作用，即尊重叙事空間的完整性和連續性，使電影更接近生活，這對電影再現生命具有重要意義。雖然這些長鏡頭可能感覺太慢甚至乏味，但它們在另一個層面上模仿了現實生活 - 現實生活不是那麼簡單，重複和舒緩嗎？
我們通過影片的長鏡頭仔細觀察，雖然不乏斷壁，甚至在山體滑坡的場景中，但到處都能看到草原的美景，似乎在提醒幸存者的災難：地球并沒有背棄災後的其他人， 無論失去親人的痛苦有多深，無論失去多少财産，大自然的生命力都沒有降低。
影片最後的長鏡頭堪稱上帝之筆，汽車奮力上坡，一度失速，在路人的幫助下掙紮着向前前行。
在我看來，這一分半鐘的鏡頭是對整部電影的總結：我們的生活就像這輛車，無論前方的道路如何，無論發生什麼危機，我們都要奮力前進。這或許是生命最強大的力量，我們無法抵禦自然災害，但災後繼續為生命而努力，才是對生命最大的尊重。影片的表演手法簡單質樸近乎粗糙，但并不影響影片内在堅韌品質的釋放，人性的細膩展現，展現了導演不容辭的人文關懷。
無論是真正呈現生命的原貌，還是表達強烈的生命感，展現生活的态度，這些都是阿巴斯導演發自内心的聲音，展現出一位藝術大師對人類生活的無與倫比的熱愛。現實生活，頑強的生活狀态，是整個人類社會思考的問題，無論國家如何，無論文化如何，誰也無法逃脫。影片中缺乏運動感的長鏡頭這種近乎白色的手法，将生活的細微差别和永恒的生命話題納入銀幕，讓我們慢慢體驗到久違的觸感和靜谧在舒緩的鏡頭語言中。
<> h1類"pgc-h-right-arrow"的結論</h1>
電影《生命的流動》既是形象又是現實，形象與現實之間是阿巴斯關心生活，關注現實，充滿同情心的人性和生活本身不斷推論和探究的精神。
這部冒險劇以紀錄片風格，仿佛是人生的贊美，簡單的故事情節，導演帶着父子在路上看見和聽到，傳達了生命的詩意和無形的力量，也讓世人看到了生命的意義。
災難總會過去，痛苦總會結束，真正的永生隐藏在靈魂的另一面，隐藏在世界的溫暖之中。當生命在現實生活的痛苦中再次沉睡時，我們也可以擁抱這種溫暖，滿懷希望，維持我們的生活，就像泉水一樣成長。