"很难准确地评论阿巴斯·基亚鲁斯塔米的电影，只要看它，了解他有多伟大，"黑泽民曾经说过。"
这是一位电影大师对另一位电影大师由衷的赞美。电影导演，大概会选择两种方式，要么是商业，要么是艺术;对于企业来说，追求经济效益，对于艺术家来说，以电影来体现真实深刻的生活，以深刻的人道主义精神，传达现实生活中的同情心和人生哲学。伊朗导演马哈茂德·阿巴斯（Mahmoud Abbas）就是这样一位真正的艺术家，一位真正的电影大师。
阿巴斯执导的电影《生命与成长的心流》，不是刻意营造的幻觉，而是对生命本来面貌的真实揭开面纱。影片能给人一种充满精神的养分，让观众在看完影片后，如同重生的感觉。在我看来，一部好电影的伟大之处不在于创造幻觉和呈现奇迹，而在于向公众揭示生活的真实本质和简单。
这部电影讲述了一位导演的父亲的故事，他在1990年伊朗地震后，放心地参加了"我朋友的家在哪里"，开车将他的儿子从德黑兰带到男孩的家乡寻找他。影片用最冷静、最克制的镜头语言，展现了普通人平凡生活的诗意和哲学。
阿巴斯的拍摄时间曾经有点长，速度有点慢，但当我再次重温《生命的流动》时，我终于意识到，在阿巴斯的镜头下闪耀的是一种对生命和地球的同情。无论是人物的视角、叙事线索还是表演技巧，都表达了导演真实再现的多层次现实生活，以及贯穿始终的生命主题：死者已经逝去，活着的幸福，这是正常生活应有的。
<>01父子眼中的漫长旅程，"pgc-h-right-arrow"，体现了生命价值的折磨。</h1>
影片一开始，车在路上，窗外是地震灾区和难民，导演从父子的不同视角，带领观众冷静地凝视着周围的世界。没有耸人听闻或掩饰，我们看到的就是最原始的灾难，以及灾难无法熄灭的生命力。
（1）父亲去灾区旅行，自己寻找生命，他关心的是小男孩的生死。
道路交通堵塞严重，疼在路上前方漏水，父亲绕行，开车时不时拿出电影海报问老百姓，你不认识这个小男孩，大部分人都知道这个孩子，但不能说他在哪里。
在我看来，在生死不明的问题中，导演还是把注意力放在了表演上。那些在窗外的废墟中工作的人，那些在草丛破碎的墙壁上工作的人，那些弯腰扛着老人的煤气罐的人，以及那些泡花的年轻女子，都别忘了擦新郎的鞋子，还有洗碗榅的女孩的春天......他们，很多亲戚都死了，但他们的脸上没有悲伤，但绝不是麻木的。
在一座尚未完全倒塌的房子前，父亲遇到了一个年轻人，他说他的几十个亲戚被杀了，但地震后的第二天，他和新娘举行了婚礼，婚礼晚宴只有几个西红柿。因为他相信自己不知道自己什么时候会死，也许是下一次地震，所以尽快开始新的生活，享受生活。
我想是通过父亲的眼睛，导演冷静而平淡地展示了幸存者的生活，以及死亡这个词，只是从他们的嘴里，即使有点轻描淡写。通过影片中父亲的视角，没有俯仰只看，呈现在我们面前的人，地震过后，不是怀旧灾难的自怨，而是转向了坚强的人生。
（2）儿子去灾区的旅行，除了陪父亲去找小男孩，更关心的是世界杯没有结束。
儿子一路上不停地向父亲提问，唠叨足球，谈论地震当天在德黑兰观看的巴西和苏格兰之间的世界杯比赛。
相比于父亲伤心的脸色，很少的关心，孩子的世界充满了各种疑惑和琐碎，容易把注意力集中在一个看似不显眼的成年人身上，一只路边的昆虫就足以给他们带来快乐。当他的儿子在路边抓到一只蜻蜓时，他高兴地说他想教他移民，这意味着在草原上迁徙。
在他儿子的眼里，路上发生的一切都充满了新奇。一个孩子起床和父母睡觉，只是因为他晚上被蚊子骚扰，结果他活了下来，他的兄弟死了。儿子在片中的答案是，地震来临时，就像一只疯狗扑来，他死在附近，逃了出来。面对失去女儿的女人，他欣慰地说，你女儿此刻应该幸福，因为她再也不用做功课了。
没有人刻意教儿子如何面对死亡，如何安慰别人的痛苦，但从孩子的口中说出的话是非常恰当的，这种欺骗不是以言语的形式，而是一种生活态度，就像泉水从山上涌出，真实而自然。
导演用最克制的镜头语言，不是为了给观众制造幻觉，而是为了揭开生活中最真实的一面。在我看来，这并不意味着导演没有表现出悲伤，而是在控制它。通过这套看似平淡无奇的情节，让我们得到更多关于生活的信息，却让我们看到活着的人的生活态度。
影片最感人的细节之一，就是当父亲跟年轻人说话的时候，楼上的新娘给父亲泼水，上楼去找儿子的时候，就看到了阳台上美丽的花朵。像往常一样，我走进一些老旧破旧的街区，那些住宅楼里总是有几盆花草，那些花草可能没有别墅的花园那么大，但是，我总是被这少量的植物所吸引，有一点点担心花盆掉下来的担忧， 但更多的，是为了那片人生的辉煌和快乐。
<h1级"pgc-h-right-arrow">02，除了线索与疑惑，显示除了寻找活着的人，还有寻找灵魂。</h1>
电影《成长之流》摒弃了华丽的外表，摒弃了乏味的技巧，真正探索了每一个生命必须面对的问题。透過阿巴斯的鏡頭，我們看到了這樣一個內在的世界——它是為了整個人類的思想，為了整個世界，為了生命的藝術，不拘泥於折衷主義，在尋找活人的途中，去發現生命的美麗。
这部电影的线索很简单，就是把小男孩的生死不明的问题，问路——找路——问人——找人，然后问大家同样的问题：你家里的情况如何，你认识这个小男孩吗？
除了线索之外，总有一个无法解决的问题：既然上帝爱他的子民，为什么在大地震中，有些人死了，有些人还活着。
一些幸存的老人也想知道为什么上帝保佑自己，他们中的一些人不相信会发生这么好的事情。因此，影片中一位活着的老才儿感叹，以前老人不懂得美丽的少年，死前也不懂得感恩生命，只要一次到坟墓，或者爬出坟墓，就会真正明白生命的意义，会更加珍惜生命。像往常一样，我们去过殡仪馆，会哀叹生活的变幻莫测，但很快，滚滚而来的红尘就会淹没我们。
当父子俩到达一个村子，一路上担心未完成的世界杯，担心路上可能看不到比赛的儿子，当看到有人竖起电视天线时，他要求父亲请假，他想留在村里看世界杯， 让父亲独自找一个小男孩，认识莫罗神父的儿子，慷慨开明的父亲答应了儿子的要求。
爸爸和放天线的年轻人也聊得很开心：爸爸问，你还有心情看电视吗？年轻人说，我的朋友和家人都死了，我很伤心，但活着的人总是想继续活下去啊！世界杯每四年举行一次，地震每四十年举行一次......这种态度与其说是绝望的感觉，不如说是与命运同在一起时的坦率。
导演阿巴斯就像一名记者，但他总是指着没有废话，好像他只是在记录地震的残酷和灾难后人们悲惨的生活。但更重要的是，导演并不局限于灾难的悲痛，而是清晰地展现了灾后民众的乐观。面对突如其来的自然灾害，面对瞬间失去美好生活的伊朗人民，并没有被灾难吓倒，而是转向重建家园。影片传达了强烈的生命感，积极向上，强烈。
亲人和他们的生命将死去，死者将永远无法生存，活着的人将继续向前迈进。电影中的父亲把儿子留在朋友家看世界杯，独自一人走去寻找小男孩。这一次，他接走在路边的孩子们，和他们聊天，听他们讲故事。虽然人生的旅程注定是孤独的背景色，但路上的风景还是可以与他人分享共同体验。影片的结尾没有回答小男孩是否被找到。
在我看来，如果你找到一个小男孩并不重要，因为搜索本身就是生活的一部分。寻找一个活生生的人可能只在物质的时间和空间上进行，但对灵魂的寻找将是无止境的。重温《生命与成长的流水》是对当前抗疫特殊时期的一种安慰，也是对自我的追寻，从寻找他人再回到找回自己的内心。
因为此刻，我们还无能为力，但如果我们能更加尊重生命和人性，对生活和未来更加乐观，那或许就是阿巴斯想传达给我们的真正教训——保持对生命的尊重、坚韧、乐观和勇气，才是我们灾后应得的态度。
<h1级"pgc-h-arrow-right">03，将非专业演员的表演与长镜头相结合，向观众呈现最逼真的场景</h1>
阿巴斯是伊朗新电影浪潮中最知名的导演，除了伊斯兰民族的异国文化外，还具有独特的个人身份。
他以简约清新的电影风格将世界电影产业长期清理干净，将孩子们纯净的世界细腻地展现出来，让深沉的生活感让久违的感动和回归观众的心中。
阿巴斯的电影意象与生活一样真实，不是以一种疯狂的方式推进叙事和发展戏剧，而是在特定的状态组合中重现真实的场景。阿巴斯非常善于运用非专业演员和长镜头拍摄风格，来体现自己电影的简单品味，绝对真诚、坦率、忠于自己的形象。
在演员的选择上，包括主角在内，大部分演员都是非职业演员，大量的非专业演员让整部电影更加贴近生活。在现实美学的原则下，阿巴斯要求演员以生活为导向的方式表演，给观众一种自然感，从而获得观众的认可。
此外，正是导演对许多长镜头的使用，使影片更加真实。长镜头的本质具有很强的真实感，这来自于长镜头带来的信息量。
《原始生长的流动》试图反映时间最自然的状态，保持时间的一致性和真实性。影片以1分10秒的公路收费站场景的固定长镜头开场，一种等待英雄出现的方式，没有刻意组织和处理时间，减少了人为的痕迹。当主人公把孩子带进隧道时，镜头紧挨着孩子进入梦乡，还有一个固定的长镜头一分多钟，在这个长镜头中展现了主人开着车离开隧道的路上去找人。
在我看来，影片的长镜头为观众提供了足够的时间和情感氛围，让他们跟随父子一起寻找生命的意义。长镜头所依赖的现实主义远非反技术主义，更反对逃避现实和歪曲现实，只有当现实是开放的，真理哲学才能在作品中表现出来。
影片呈现出真实可信、剧情自然的风格，用这种风格的长镜头表演，在阿巴斯的电影中占了很大比重，长镜头和真实清新的风格相互诞生，使他的电影散发出强烈的东方意味。
在这部电影中，长镜头还起到了在时间过程中保持事件完整性的作用，即尊重叙事空间的完整性和连续性，使电影更接近生活，这对电影再现生命具有重要意义。虽然这些长镜头可能感觉太慢甚至乏味，但它们在另一个层面上模仿了现实生活 - 现实生活不是那么简单，重复和舒缓吗？
我们通过影片的长镜头仔细观察，虽然不乏断壁，甚至在山体滑坡的场景中，但到处都能看到草原的美景，似乎在提醒幸存者的灾难：地球并没有背弃灾后的其他人， 无论失去亲人的痛苦有多深，无论失去多少财产，大自然的生命力都没有降低。
影片最后的长镜头堪称上帝之笔，汽车奋力上坡，一度失速，在路人的帮助下挣扎着向前前行。
在我看来，这一分半钟的镜头是对整部电影的总结：我们的生活就像这辆车，无论前方的道路如何，无论发生什么危机，我们都要奋力前进。这或许是生命最强大的力量，我们无法抵御自然灾害，但灾后继续为生命而努力，才是对生命最大的尊重。影片的表演手法简单质朴近乎粗糙，但并不影响影片内在坚韧品质的释放，人性的细腻展现，展现了导演不容辞的人文关怀。
无论是真正呈现生命的原貌，还是表达强烈的生命感，展现生活的态度，这些都是阿巴斯导演发自内心的声音，体现出一位艺术大师对人类生活的无与伦比的热爱。现实生活，顽强的生活状态，是整个人类社会思考的问题，无论国家如何，无论文化如何，谁也无法逃脱。影片中缺乏运动感的长镜头这种近乎白色的手法，将生活的细微差别和永恒的生命话题纳入银幕，让我们慢慢体验到久违的触感和静谧在舒缓的镜头语言中。
<> h1类"pgc-h-right-arrow"的结论</h1>
电影《生命的流动》既是形象又是现实，形象与现实之间是阿巴斯关心生活，关注现实，充满同情心的人性和生活本身不断推论和探究的精神。
这部冒险剧以纪录片风格，仿佛是人生的赞美，简单的故事情节，导演带着父子在路上看见和听到，传达了生命的诗意和无形的力量，也让世人看到了生命的意义。
灾难总会过去，痛苦总会结束，真正的永生隐藏在灵魂的另一面，隐藏在世界的温暖之中。当生命在现实生活的痛苦中再次沉睡时，我们也可以拥抱这种温暖，满怀希望，维持我们的生活，就像泉水一样成长。