2021年周迅和黃磊主演的《小敏家》趕在年末上線，成為了年度爆款生活大劇，播出期間熱度和收視居高不下，為湖南衛視狠狠争了一口氣。
而且該劇不僅是生活氣息滿滿，更是因為聚焦中年離異重組問題引得網友熱議，其中兩位主演的中年愛情也是格外吸睛。
随着中年愛情風尚大火，央視也是追随“潮流”，放出了一部由鐘漢良和李小冉主演的都市大劇《今生有你》。
該劇播出後熱度屢次破1，更是從未被擠出過全國收視前三的位置，對于一部言情劇來說已經是相當可觀。
妝造和人物高度契合，演技實在太加分
李小冉之是以能夠在《今生有你》中收獲諸多好評，最突出的自然就是李小冉的演技，畢竟是影視圈裡的“老人”，塑造好各種角色都是信手拈來。
在劇中和昔日戀人重逢之際，努力裝作雲淡風輕的樣子，但眼神裡卻充斥着感傷之意，嘴角牽強地扯出了幾分弧度。
女主微微愣在原地，可眼神卻逐漸深入，眼眶中的淚水也慢慢被醞釀而出，演技形成了明顯的遞進感，為整部劇更添一些憂傷感。
之後更是和男主不受控制地擁吻了起來，這段吻戲真是将刺激和悲傷感精準拿捏了，女主在緩和過後無力地低下頭，雖是眼睛緊閉，但臉色卻凝固了起來，低氣壓狀态明顯，透過簡單的動作，将情緒全然傳遞了出來。
其次李小冉給大家代入感的則是她的扮相，劇中李小冉飾演的女主談靜，性格倔強，自尊心極強，即使過的貧寒但依舊有着奮鬥的夢想。
而李小冉本身的閱曆就非常豐厚，周身自帶一種悲傷的氛圍，和滄桑感，這些特質都與虐文女主适配度極高。
重要的是，李小冉的長相屬于驚豔型，五官非常大氣，絕對是能夠讓人一眼記住的類型。
造型上，因為女主貧苦的人設，是以連大衣都沒怎麼換過，雖說遠看衣着有進階感，但仔細一看毛衣和外套都已經有些起球了，真是細節感滿滿。
而且在發型上，李小冉也是以樸素為主，一個棕色發夾幾乎要貫穿全劇，這樣的夾子在某寶應該不會超過5塊錢。
相較于《小敏家》裡周迅動辄10萬的大衣，李小冉簡單貧苦地穿着更能夠引起觀衆共鳴，并且多了些煙火氣息。
當然李小冉在外貌上最大的優勢是白皙的皮膚，劇方為了凸顯真實感是以選用的濾鏡其實并不厚重。尤其是李小冉和王骁同框的時候，對比更為明顯，這冷白皮簡直是自帶柔光濾鏡。
而且女主作為一個孩子的媽媽，一定程度上已經放棄了對美的追求，是以李小冉幾乎是素顔出鏡，近乎完美地将人物形象立住了，真不知道在無形中打了多少年輕女演員的臉。
流量演員包袱重，難以将自身融入到角色之中
李小冉之是以能夠将人物塑造完整，最重要的就是将自己融入到了角色裡，以實際行動打造出和人物極為相符的樣子。
但當下許多流量演員為了凸顯自身的美貌，難以掙脫包袱的束縛，雖然是演戲，但連“有形”都做不到，更何況是“有神”。
比如說這幾年裡因為“半永久”妝容屢次出圈的鞠婧祎，在古裝劇《如意芳菲》中披麻戴孝的時候，也是頂着一臉豔麗的濃妝。
不僅是腮紅到位，更是在額間花了花钿，一時間令人不能确定是在守靈還是參加喜宴，這波操作真是令人瞬間出戲。
在被綁架之後，綁匪也是為了幫她保持形象，隻在嘴裡放了一塊小小的布，像極了豆皮吃不了要打包帶回家，反正不像是人質的樣子。
令人無奈的是，在《嘉南傳》中演難民，鞠婧祎依舊是一張妝容完整的臉，甚至連半點灰塵都不願意塗上，口紅也是極為鮮豔，美則美矣但确實和難民沒什麼關系。
還有一位不喜歡扮乞丐的就是孟子義了，早在綜藝節目裡，就和導師袁詠儀正面剛，别人都化了妝容，但孟子義偏偏表示自己不需要那麼黑，一張潔白的臉在人堆裡格外突兀。
在後續的工作中，孟子義也像是想開了終于低頭，在《陳情令》中扮演乞丐，臉上的灰漬都極為均勻，兩塊不多不少剛剛好，再搭配上濃豔的妝容，真是把出戲和不合時宜做到了極緻。
鵝廠的仙俠劇更是以濾鏡被人诟病頗多，《斛珠夫人》裡面本身濾鏡就有些厚重，陳偉霆的棱角都變得不清晰了起來，而鏡頭每每給到女主楊幂更是多了一層柔霧效果，連人臉都有些模糊。
在《鏡·雙城》裡也是同樣的問題，藝人為了追求進階感有些用力過猛，尤其是女主陳钰琪，本身眼睛就大，加上濾鏡效果，導緻其餘膚色弱化，導緻雙眼給人的感覺過分生硬。
當然，演技這方面更是成了流量演員的一大門檻，比如說楊穎和劉德華拍戲的時候，眼淚都流不出來，靠催淚棒簡直要把對手演員“逼瘋”。
還有一位則是網傳袁冰妍在《琉璃》中演哭戲，基本都是靠眼藥水加持，甚至是随身攜帶，這樣的做法使得旁邊的男演員被迫出戲，但幸好官方已經澄清。
值得一提的是，袁冰妍的下一部戲就是搭檔鐘漢良出演《傾城亦清歡》，希望在演技派鐘漢良的帶動下，袁冰妍也能夠順利哭出來，發揮得更加出色。
總而言之，李小冉憑借着在《今生有你》中出彩的表演，成功展現出了一位演員的基本素養，在強烈的對比之下，一衆女星也難免會有些臉紅，最後還是希望更多的演員能夠注重角色，而非是表像，這樣才能帶來更多的好作品。