當媒體把踩在二十歲女人尾巴上的女人稱為"中年女人"時，當民謠把三十歲的女人與眼角的皺紋和無愛的情境聯系起來時，"女人"這個詞似乎被有意或無意地"污名化"了。對女性身份的抵制給了消費主義一個機會，婦女節成了"女神節"，又一個商業狂歡節。
在消費主義社會發起造神運動之前，造神運動的最大發起者是好萊塢。在兩次世界大戰之間是好萊塢的黃金時代和女神的時代。這些女神雖然是在美國制造的，但卻被世人崇拜。電影公司的老闆是宙斯，造神的宙斯，電影是記錄女神展示奇迹的神話。
瓊·克勞
貝蒂·戴維斯
瓊·克勞馥和貝蒂·戴維斯曾經是美國神社的兩座雕像，兩位具有鮮明個性、堅強而堅韌的女神，她們經受住了風暴的考驗，屹立不倒。也許這就是為什麼我們必須見證祭壇轉變成祭壇的不幸過程。
20世紀50年代、60年代，冷戰如火如荼，美國實施了遏制政策，意識問題引發的恐慌也蔓延到好萊塢，大量電影人因政治傾向而失業，現實生活中的問題在劇本階段幾乎消失了。
同時，社會經濟結構的變化也促成了制片廠時代的終結，演員們不需要靠演技吃飯，隻要金發碧眼、"波浪"、甜蜜，就能捧上天堂。好萊塢的大銀幕變成了瑪麗蓮·夢露的世界。
瓊·克勞馥（Joan Crawford）和貝蒂·戴維斯（Bette Davis）出生于二十世紀初，他們不會想到有一天他們會站出來與一位著名女演員對抗，并嘲笑她的表演和品味。
瓊·克勞馥（Joan Crawford）因其表演而備受争議，而貝蒂·戴維斯（Betty Davis）由于外表不佳而很難獲得表演的機會。兩人在1930年代和1940年代經曆了職業生涯的巅峰，到了五六十年代，當沒有好的劇本，甜美的女孩已經全面占領了表演藝術市場時，他們幾乎沒有機會能夠跟随時代，創造他們職業生涯的第二高峰。
美劇《争吵：貝蒂和瓊》聚焦于貝蒂·戴維斯和瓊·克勞馥這兩位黃金時代好萊塢女演員之間的恩怨。面對大時代，經濟危機、事業危機、家庭危機三重打擊下，暮光晚美隻能做被困野獸的戰鬥。但是，當一艘破碎的水壺沉沒船的兩隻野獸被放置在一座小山上時，舞台幾乎變得同樣警惕。
1962年，貝蒂·戴維斯（Bette Davis）和瓊·克勞馥（Joan Crawford）出現在恐怖電影《嬰兒簡發生了什麼事》（What Ever Happen to Baby Jane？）中。作為同一時期最聰明的兩位女性，貝蒂·戴維斯（Bette Davis）和瓊·克勞馥（Joan Crawford）一起競争，因為情感生活中的糾葛而互相鄙視。
1962年，貝蒂·戴維斯（左）和瓊·克勞馥（Joan Crawford）在恐怖電影《蘭津的震撼》（The Shock of Lanzing）中。
Jessica Lange在"The Old Enemy"中扮演Joan Crawford。
Susan Sarandon在"The Old Enemy"中扮演Bette Davis。
兩人在共同出演這部電影之前一直處于熱水中。貝蒂·戴維斯（Bette Davis）也曾多次公開諷刺瓊·克勞馥（Joan Crawford）的表演，稱她有機會在電影中扮演一位女士，因為她是一個"雙池"。
瓊·克勞馥也不是一個好朋友。在她死後，她的養女克裡斯汀寫了一本書，記錄了她的生活。正如書中提到的那樣，瓊·克勞馥的城市是深邃的，能夠迅速吸引人們的心，從不交出無用的人。與戴維斯相比，她是電影界的前輩，名氣在第一位，名聲更高，是以在桌面上依然趨同，隻在黑暗之劍。
在第二年的奧斯卡頒獎典禮上，瓊·克勞馥（Joan Crawford）對貝蒂·戴維斯（Bette Davis）被提名為該片最佳女主角感到不滿，而當天無法出席的女嘉賓則提出要獲獎。我不知道是人類還是巧合，被加冕當晚冠軍的安妮·班克羅夫特（Anne Bancroft）無法出席頒獎典禮，瓊·克勞馥（Joan Crawford）作為代孕者出現在舞台上。這也是第35屆奧斯卡金像獎的亮點，比今年任何其他電影都多。
《藍雨的驚喜》票房成績喜人，大獲成功。兩位女主演之間的争吵比劇中的糾葛更引人注目，制片廠知道這一點，還在拍攝同類型的電影，哼......Hush， Sweet Charlotte）作為續集。
兩人之間的敵意已經變得如此之高，以至于他們無法合作。瓊·克勞馥退出了續集，取而代之的是貝蒂·戴維斯的朋友奧利維亞·德·哈維蘭，但兩人的對手戲劇缺乏戲劇性，反應平淡。
值得注意的是，奧利維亞·德·哈維蘭（Olivia de Havilland）（在《亂世佳人》中飾演梅蘭妮）在電視劇中飾演凱瑟琳·澤塔-瓊斯（Catherine Zeta-Jones），本身就是另一個"争吵"的明星。她與瓊·方登的恩怨不亞于貝蒂·戴維斯和瓊·克勞馥。
不成功的續集也預示着1960年代的結束。戴維斯的職業生涯再次陷入停滞，瓊·克勞馥在1970年代初退出了公衆視野，留下了一個史詩般的糾葛。
在《The Feud》中，同時擔任執行制片人、制片人、導演、編劇的Ryan Murphy近年來一直熱衷于做選編。在美國恐怖故事系列和第一部美國犯罪故事電影《辛普森一家》取得成功之後，墨菲開始接觸他的大廈。
起初，墨菲想把貝蒂·戴維斯與瓊·克勞馥的糾葛集中在電影本身上，就像在《美國犯罪故事》系列中一樣，但他在這個過程中迷失了方向。從現代的角度來看，《蘭開》充滿了那個時代的恐怖電影，女演員們确實脫穎而出，看着貝蒂·戴維斯飾演的核心人物寶貝簡對瓊·克勞馥的妹妹布蘭奇的瘋狂折磨真是讓人上瘾。
但一旦我們了解到貝蒂·戴維斯在銀幕上大膽的自毀形象，突破自我的動力，都來自瓊·克勞馥勝利之心的壓力，很難不被電影外面的蕾絲新聞所吸引。更重要的是，在媒體聲明中一直相當大膽的貝蒂·戴維斯（Betty Davis）承認，她完全緻力于這個角色，隻是因為她可以用瘋狂幼稚的簡·貝貝（Jane Beibe）的手打敗瓊·克勞馥（Joan Crawford）。
然後，墨菲将故事的焦點轉向了兩人之間的口水戰。日本人喜歡看"壞"，美國人喜歡看辯論，這些偏好和中國人喜歡看的各種各樣的"赤羽說"沒什麼不同，都是看人如何堅持自己的立場，如何實作自己的想法，以及如何用言語說服對方，捍衛自己的想法。
但這些立場和命題，一旦被歸類為個體，勢必會失去深度。貝蒂·戴維斯和瓊·克勞馥之間的恩怨成為你的口水戰，全奧斯卡後排主演了熱門娛樂圈;關鍵詞從"好萊塢的黃金時代"變為"心機"和"奮鬥"，冒充豬吃老虎，分層，撕下舞台的臉，把黑暗的箭放在舞台上。
演技好，自然戲劇更多。誰想看骨頭的發揮，在任何一個時代，最有趣的是關于骨頭的傳聞。
在《The Feud》中，好萊塢記者Hedda Hope的激進主義令人震驚。赫達·霍普（Hedda Hope）是1950年代和1960年代好萊塢最有權勢的女性，她隻用一個人一支筆就搞砸了整個好萊塢的例行公事，向當局指出目标，殺死了許多持不同政見者，并建立了聲望，制造恐懼，并讓其他人閉嘴。
赫達·霍普（Hedda Hope）是一位鮮為人知的舞台演員，在她皈依後，他仍然充滿戲劇性，不時給自己增添戲劇性，并且始終是一個場景中最具戲劇性的人。當然，作為好萊塢一線評論員，她從不錯過一出好戲，即使沒有好戲，她也能演一出戲。
作為沉浸在各種媒體中，娛樂至死的一代觀衆，絕大多數人都有潛力成為Hedda Hope。公衆樂于評論名人轶事，站在圈子之外，嘲笑一個行業的衰落，并指責别人沒有憑借自己的每一桶黃金。
如果公衆得到一頂Hedda Hope式的，充滿舞台的帽子，每個人都可以搖搖頭，走上前線并殺死上帝。網際網路使它成為可能。
為網際網路時代的觀衆制作的《The Feud》不需要是史詩，即使它聲稱要記錄"史詩"。就像Hedda一樣，在平淡無奇中加入催化劑，使"史蒂夫"更加強烈。
讓紀錄片討論好萊塢造星運動對女性日益物化的影響，讓社會學家研究公眾基於性別的年齡評估的差異。不要浪費蘇珊·薩蘭登，不要浪費傑西卡·蘭格，不要浪費朱迪·戴維斯（這位澳洲女演員與貝蒂·戴維斯沒有血緣關系），更别說是衆多前來拜訪的大牌演員，讓這些骨頭回到昨天統治的同一位演員（羅納德·裡根）統治，在娛樂圈的十面伏擊中，在一瞬間，變成了驕傲的白眼。
這是八卦愛好者的呐喊：讓女演員們更用力地撕碎它！
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