当媒体把踩在二十岁女人尾巴上的女人称为"中年女人"时，当民谣把三十岁的女人与眼角的皱纹和无爱的情境联系起来时，"女人"这个词似乎被有意或无意地"污名化"了。对女性身份的抵制给了消费主义一个机会，妇女节成了"女神节"，又一个商业狂欢节。
在消费主义社会发起造神运动之前，造神运动的最大发起者是好莱坞。在两次世界大战之间是好莱坞的黄金时代和女神的时代。这些女神虽然是在美国制造的，但却被世人崇拜。电影公司的老板是宙斯，造神的宙斯，电影是记录女神展示奇迹的神话。
琼·克劳
贝蒂·戴维斯
琼·克劳馥和贝蒂·戴维斯曾经是美国神社的两座雕像，两位具有鲜明个性、坚强而坚韧的女神，她们经受住了风暴的考验，屹立不倒。也許這就是為什麼我們必須見證祭壇轉變成祭壇的不幸過程。
20世纪50年代、60年代，冷战如火如荼，美国实施了遏制政策，意识问题引发的恐慌也蔓延到好莱坞，大量电影人因政治倾向而失业，现实生活中的问题在剧本阶段几乎消失了。
同时，社会经济结构的变化也促成了制片厂时代的终结，演员们不需要靠演技吃饭，只要金发碧眼、"波浪"、甜蜜，就能捧上天堂。好莱坞的大银幕变成了玛丽莲·梦露的世界。
琼·克劳馥（Joan Crawford）和贝蒂·戴维斯（Bette Davis）出生于二十世纪初，他们不会想到有一天他们会站出来与一位著名女演员对抗，并嘲笑她的表演和品味。
琼·克劳馥（Joan Crawford）因其表演而备受争议，而贝蒂·戴维斯（Betty Davis）由于外表不佳而很难获得表演的机会。两人在1930年代和1940年代经历了职业生涯的巅峰，到了五六十年代，当没有好的剧本，甜美的女孩已经全面占领了表演艺术市场时，他们几乎没有机会能够跟随时代，创造他们职业生涯的第二高峰。
美剧《争吵：贝蒂和琼》聚焦于贝蒂·戴维斯和琼·克劳馥这两位黄金时代好莱坞女演员之间的恩怨。面对大时代，经济危机、事业危机、家庭危机三重打击下，暮光晚美只能做被困野兽的战斗。但是，当一艘破碎的水壶沉没船的两只野兽被放置在一座小山上时，舞台几乎变得同样警惕。
1962年，贝蒂·戴维斯（Bette Davis）和琼·克劳馥（Joan Crawford）出现在恐怖电影《婴儿简发生了什么事》（What Ever Happen to Baby Jane？）中。作为同一时期最聪明的两位女性，贝蒂·戴维斯（Bette Davis）和琼·克劳馥（Joan Crawford）一起竞争，因为情感生活中的纠葛而相互鄙视。
1962年，贝蒂·戴维斯（左）和琼·克劳馥（Joan Crawford）在恐怖电影《兰津的震撼》（The Shock of Lanzing）中。
Jessica Lange在"The Old Enemy"中扮演Joan Crawford。
Susan Sarandon在"The Old Enemy"中扮演Bette Davis。
两人在共同出演这部电影之前一直处于热水中。贝蒂·戴维斯（Bette Davis）也曾多次公开讽刺琼·克劳馥（Joan Crawford）的表演，称她有机会在电影中扮演一位女士，因为她是一个"双池"。
琼·克劳馥也不是一个好朋友。在她死后，她的养女克里斯汀写了一本书，记录了她的生活。正如书中提到的那样，琼·克劳馥的城市是深邃的，能够迅速吸引人们的心，从不交出无用的人。与戴维斯相比，她是电影界的前辈，名气在第一位，名声更高，所以在桌面上依然趋同，只在黑暗之剑。
在第二年的奥斯卡颁奖典礼上，琼·克劳馥（Joan Crawford）对贝蒂·戴维斯（Bette Davis）被提名为该片最佳女主角感到不满，而当天无法出席的女嘉宾则提出要获奖。我不知道是人类还是巧合，被加冕当晚冠军的安妮·班克罗夫特（Anne Bancroft）无法出席颁奖典礼，琼·克劳馥（Joan Crawford）作为代孕者出现在舞台上。这也是第35届奥斯卡金像奖的亮点，比今年任何其他电影都多。
《蓝雨的惊喜》票房成绩喜人，大获成功。两位女主演之间的争吵比剧中的纠葛更引人注目，制片厂知道这一点，还在拍摄同类型的电影，哼......Hush， Sweet Charlotte）作为续集。
两人之间的敌意已经变得如此之高，以至于他们无法合作。琼·克劳馥退出了续集，取而代之的是贝蒂·戴维斯的朋友奥利维亚·德·哈维兰，但两人的对手戏剧缺乏戏剧性，反应平淡。
值得注意的是，奥利维亚·德·哈维兰（Olivia de Havilland）（在《乱世佳人》中饰演梅兰妮）在电视剧中饰演凯瑟琳·泽塔-琼斯（Catherine Zeta-Jones），本身就是另一个"争吵"的明星。她与琼·方登的恩怨不亚于贝蒂·戴维斯和琼·克劳馥。
不成功的续集也预示着1960年代的结束。戴维斯的职业生涯再次陷入停滞，琼·克劳馥在1970年代初退出了公众视野，留下了一个史诗般的纠葛。
在《The Feud》中，同时担任执行制片人、制片人、导演、编剧的Ryan Murphy近年来一直热衷于做选编。在美国恐怖故事系列和第一部美国犯罪故事电影《辛普森一家》取得成功之后，墨菲开始接触他的大厦。
起初，墨菲想把贝蒂·戴维斯与琼·克劳馥的纠葛集中在电影本身上，就像在《美国犯罪故事》系列中一样，但他在这个过程中迷失了方向。从现代的角度来看，《兰开》充满了那个时代的恐怖电影，女演员们确实脱颖而出，看着贝蒂·戴维斯饰演的核心人物宝贝简对琼·克劳馥的妹妹布兰奇的疯狂折磨真是让人上瘾。
但一旦我们了解到贝蒂·戴维斯在银幕上大胆的自毁形象，突破自我的动力，都来自琼·克劳馥胜利之心的压力，很难不被电影外面的蕾丝新闻所吸引。更重要的是，在媒体声明中一直相当大胆的贝蒂·戴维斯（Betty Davis）承认，她完全致力于这个角色，只是因为她可以用疯狂幼稚的简·贝贝（Jane Beibe）的手打败琼·克劳馥（Joan Crawford）。
然后，墨菲将故事的焦点转向了两人之间的口水战。日本人喜欢看"坏"，美国人喜欢看辩论，这些偏好和中国人喜欢看的各种各样的"赤羽说"没什么不同，都是看人如何坚持自己的立场，如何实现自己的想法，以及如何用言语说服对方，捍卫自己的想法。
但这些立场和命题，一旦被归类为个体，势必会失去深度。贝蒂·戴维斯和琼·克劳馥之间的恩怨成为你的口水战，全奥斯卡后排主演了热门娱乐圈;关键词从"好莱坞的黄金时代"变为"心机"和"奋斗"，冒充猪吃老虎，分层，撕下舞台的脸，把黑暗的箭放在舞台上。
演技好，自然戏剧更多。谁想看骨头的发挥，在任何一个时代，最有趣的是关于骨头的传闻。
在《The Feud》中，好莱坞记者Hedda Hope的激进主义令人震惊。赫达·霍普（Hedda Hope）是1950年代和1960年代好莱坞最有权势的女性，她只用一个人一支笔就搞砸了整个好莱坞的例行公事，向当局指出目标，杀死了许多持不同政见者，并建立了声望，制造恐惧，并让其他人闭嘴。
赫达·霍普（Hedda Hope）是一位鲜为人知的舞台演员，在她皈依后，他仍然充满戏剧性，不时给自己增添戏剧性，并且始终是一个场景中最具戏剧性的人。当然，作为好莱坞一线评论员，她从不错过一出好戏，即使没有好戏，她也能演一出戏。
作为沉浸在各种媒体中，娱乐至死的一代观众，绝大多数人都有潜力成为Hedda Hope。公众乐于评论名人轶事，站在圈子之外，嘲笑一个行业的衰落，并指责别人没有凭借自己的每一桶黄金。
如果公众得到一顶Hedda Hope式的，充满舞台的帽子，每个人都可以摇摇头，走上前线并杀死上帝。互联网使它成为可能。
为互联网时代的观众制作的《The Feud》不需要是史诗，即使它声称要记录"史诗"。就像Hedda一样，在平淡无奇中加入催化剂，使"史蒂夫"更加强烈。
讓紀錄片討論好萊塢造星運動對女性日益物化的影響，讓社會學家研究公眾基於性別的年齡評估的差異。不要浪费苏珊·萨兰登，不要浪费杰西卡·兰格，不要浪费朱迪·戴维斯（这位澳大利亚女演员与贝蒂·戴维斯没有血缘关系），更别说是众多前来拜访的大牌演员，让这些骨头回到昨天统治的同一位演员（罗纳德·里根）统治，在娱乐圈的十面伏击中，在一瞬间，变成了骄傲的白眼。
这是八卦爱好者的呐喊：让女演员们更用力地撕碎它！
"老敌人"海报