照片 莫妮卡壞女孩
在特雷弗1959年的電影《四百次罷工》中，兩名逃學的青少年在電影院前偷走了一張十幾歲女孩的海報，海報顯示莫妮卡在伯格曼的電影《壞女孩莫妮卡》中殘酷地成長。那一年，後來成為法國新浪潮電影代表的特雷弗，以一種令人遺憾的青春儀式向電影的前身伯格曼緻以永恒的敬意。兩位世界級的電影大師，讓在光影的世界裡完成了一個精神的音符。
在2018年第八屆北京國際電影節上，褒曼誕辰一百周年，該電影節推出了"褒曼誕辰100周年"子產品，褒曼的14部經典作品得以與中國影迷展開戀情。這14部作品中的每部都可以追溯到伯格曼的1950年代和1980年代，每部作品都是伯格曼世界電影攝影的寶庫，包括1953年的"壞女孩莫妮卡"。
我更喜歡《與莫妮卡同夏》的另一個譯本，它不如現在商定的《壞女孩莫妮卡》的譯本那麼迷人和有影響力，但與故事本身更相關。《壞女孩莫妮卡》的翻譯聚焦于莫妮卡，似乎做出了道德判斷，而《與莫妮卡同夏》則是一個平行的故事，除了莫妮卡，她顯然有一個重要的視角，演員哈利。
《壞女孩莫妮卡》講述了一對離家出走的年輕戀人，駕駛小艇私奔到這個世界的故事。放下所有的束縛和束縛，和自己的愛情走向一次不計後果的漂流之旅，這就是有多少女孩子不敢期待的童話故事。盡管旅途中充滿了饑餓和懷孕，但與莫妮卡在一起的夏天一定是哈利一生中最愉快的時光。當時，莫妮卡17歲，她生機勃勃、狂野的光芒幾乎覆寫了一切，以至于一代粉絲都倒在了莫妮卡的石榴裙下，忘記了哪個普通的男孩哈利，正在遭受歡樂背後的悲傷。
伯格曼可能是第一位通過電影探索人與社會關系的電影制作人，而電影的後半部分是一次道德審視。莫妮卡對女兒的漠不關心，對婚後生活的不滿，任性和不忠，她的離去和定居，并非沒有當代潘金蓮的意義。然而，伯格曼并沒有簡單地扮演一個道德法官的角色，而是将角色的調色闆放在社會和家庭的背景下，讓年輕的生命在一瞬間釋放自己，然後不得不落入社會現實的南牆之下。歸根結底，伯格曼講了一個意味深長的黑暗童話，他審視道德，但不評判道德，他哀歎生活的樂趣，也向往生命的美好。
"壞女孩莫妮卡"海報
《壞女孩莫妮卡》是伯格曼14部經典作品中最早的一部，但不是伯格曼的早期作品。伯格曼1953年制作的"女性的期望"和經典的愛情故事"夏日情節"是他創作生涯的第十二部作品，也是他創作生涯的第九年，是他的第12部作品。這一次，伯格曼将電影對演員的挖掘和安排提升到了一個新的水準，當然還有飾演莫妮卡的哈裡特·安德森的靈性。在電影之外，哈裡特幾乎帶走了莫妮卡角色的所有光芒，但很容易将角色的"壞"留給莫妮卡身後的時代。
莫妮卡的角色丹頓斯與哈裡特對伯格曼的多巴胺效應有關。正如哈利和莫妮卡的魯莽私奔之旅充滿了愛情和荷爾蒙的美麗，然後像核粒子一樣撞向包括特雷弗在内的青春宇宙一樣，這部電影也激發了兩位創作者創造的新宇宙。《壞女孩莫妮卡》不僅拉開了伯格曼與哈裡特戀情的前奏，也拉開了兩人合作的帷幕，《小醜之夜》、《愛情曆程》、《夏夜的微笑》、《鏡中靜》《呼喚與耳語》等傑作相繼問世，包括《鏡中靜谧》《呼喚與耳語》等獲得奧斯卡最佳外語片獎。
伯格曼是電影史上為數不多的橫掃所有A類電影獎項的頂級大師之一，而壞女孩莫妮卡雖然沒有多少獎杯，但在世界電影史上仍然很重要。影片對生活的啟發，尤其是對個人青春生活的啟發，足以讓他留在世界青年電影的曆史上，而它對人物與社會關系的探索也成為了後代的典範。如果伯格曼隻是一個二進制道德法官，引發的不是探索，而是大團聚的喜悅，那麼他将永遠不會成為大師，而特雷弗的處女作《四百次打擊》中海報盜竊的情節可能會變成一張被毀壞的海報。
在特雷弗開始與伯格曼開啟空間對話時，我想除了莫妮卡離開的青春的青春悸動之外，同時也沒有與常見的疾病。在特雷弗的半自傳《四百次打擊》中，少年安東永遠無法逃脫現實中的困難，但他最大的阻力隻能是逃學，不回家，去一個莫妮卡式的逃生，那就是年輕人心中的火焰。幸運的是，特雷弗的一生并沒有消失，在法國新浪潮之父巴贊的指導下，《壞少年安東》最終成長為法國新浪潮電影的代表人物，跻身世界電影史大師之列。
不要小看《四百出擊》中這個不起眼的海報偷襲的情節，這顯然是一個大師對另一個大師的靈感。好電影應該這樣，埋在地裡的種子，野火無休止地燃燒，春風重生。
"四百次點選"的螢幕截圖。