照片 莫妮卡坏女孩
在特雷弗1959年的电影《四百次罢工》中，两名逃学的青少年在电影院前偷走了一张十几岁女孩的海报，海报显示莫妮卡在伯格曼的电影《坏女孩莫妮卡》中残酷地成长。那一年，后来成为法国新浪潮电影代表的特雷弗，以一种令人遗憾的青春仪式向电影的前身伯格曼致以永恒的敬意。两位世界级的电影大师，让在光影的世界里完成了一个精神的音符。
在2018年第八届北京国际电影节上，褒曼诞辰一百周年，该电影节推出了"褒曼诞辰100周年"模块，褒曼的14部经典作品得以与中国影迷展开恋情。这14部作品中的每部都可以追溯到伯格曼的1950年代和1980年代，每部作品都是伯格曼世界电影摄影的宝库，包括1953年的"坏女孩莫妮卡"。
我更喜欢《与莫妮卡同夏》的另一个译本，它不如现在商定的《坏女孩莫妮卡》的译本那么迷人和有影响力，但与故事本身更相关。《坏女孩莫妮卡》的翻译聚焦于莫妮卡，似乎做出了道德判断，而《与莫妮卡同夏》则是一个平行的故事，除了莫妮卡，她显然有一个重要的视角，演员哈利。
《坏女孩莫妮卡》讲述了一对离家出走的年轻恋人，驾驶小艇私奔到这个世界的故事。放下所有的束缚和束缚，和自己的爱情走向一次不计后果的漂流之旅，这就是有多少女孩子不敢期待的童话故事。尽管旅途中充满了饥饿和怀孕，但与莫妮卡在一起的夏天一定是哈利一生中最愉快的时光。当时，莫妮卡17岁，她生机勃勃、狂野的光芒几乎覆盖了一切，以至于一代粉丝都倒在了莫妮卡的石榴裙下，忘记了哪个普通的男孩哈利，正在遭受欢乐背后的悲伤。
伯格曼可能是第一位通过电影探索人与社会关系的电影制作人，而电影的后半部分是一次道德审视。莫妮卡对女儿的漠不关心，对婚后生活的不满，任性和不忠，她的离去和定居，并非没有当代潘金莲的意义。然而，伯格曼并没有简单地扮演一个道德法官的角色，而是将角色的调色板放在社会和家庭的背景下，让年轻的生命在一瞬间释放自己，然后不得不落入社会现实的南墙之下。归根结底，伯格曼讲了一个意味深长的黑暗童话，他审视道德，但不评判道德，他哀叹生活的乐趣，也向往生命的美好。
"坏女孩莫妮卡"海报
《坏女孩莫妮卡》是伯格曼14部经典作品中最早的一部，但不是伯格曼的早期作品。伯格曼1953年制作的"女性的期望"和经典的爱情故事"夏日情节"是他创作生涯的第十二部作品，也是他创作生涯的第九年，是他的第12部作品。这一次，伯格曼将电影对演员的挖掘和安排提升到了一个新的水平，当然还有饰演莫妮卡的哈里特·安德森的灵性。在电影之外，哈里特几乎带走了莫妮卡角色的所有光芒，但很容易将角色的"坏"留给莫妮卡身后的时代。
莫妮卡的角色丹顿斯与哈里特对伯格曼的多巴胺效应有关。正如哈利和莫妮卡的鲁莽私奔之旅充满了爱情和荷尔蒙的美丽，然后像核粒子一样撞向包括特雷弗在内的青春宇宙一样，这部电影也激发了两位创作者创造的新宇宙。《坏女孩莫妮卡》不仅拉开了伯格曼与哈里特恋情的前奏，也拉开了两人合作的帷幕，《小丑之夜》、《爱情历程》、《夏夜的微笑》、《镜中静》《呼唤与耳语》等杰作相继问世，包括《镜中静谧》《呼唤与耳语》等获得奥斯卡最佳外语片奖。
伯格曼是电影史上为数不多的横扫所有A类电影奖项的顶级大师之一，而坏女孩莫妮卡虽然没有多少奖杯，但在世界电影史上仍然很重要。影片对生活的启发，尤其是对个人青春生活的启发，足以让他留在世界青年电影的历史上，而它对人物与社会关系的探索也成为了后代的典范。如果伯格曼只是一个二元道德法官，引发的不是探索，而是大团聚的喜悦，那么他将永远不会成为大师，而特雷弗的处女作《四百次打击》中海报盗窃的情节可能会变成一张被毁坏的海报。
在特雷弗开始与伯格曼开启空间对话时，我想除了莫妮卡离开的青春的青春悸动之外，同时也没有与常见的疾病。在特雷弗的半自传《四百次打击》中，少年安东永远无法逃脱现实中的困难，但他最大的阻力只能是逃学，不回家，去一个莫妮卡式的逃生，那就是年轻人心中的火焰。幸运的是，特雷弗的一生并没有消失，在法国新浪潮之父巴赞的指导下，《坏少年安东》最终成长为法国新浪潮电影的代表人物，跻身世界电影史大师之列。
不要小看《四百出击》中这个不起眼的海报偷袭的情节，这显然是一个大师对另一个大师的灵感。好电影应该这样，埋在地里的种子，野火无休止地燃烧，春风重生。
"四百次点击"的屏幕截图。