封面圖檔|"我不是毒神"
溫|牛鳳瑪（微信公衆号：牛鳳馬鳳）
01
上海老闆徐偉
必須承認，徐偉的幾位"命題作文"都做得很好。
今年是"我和我"系列的第三年。作為"拼盤"系列，徐偉也是唯一一位連續三年參加考試的導演。在他"獲勝"的第一年和今年的"鴨子先知"中，他"攜帶私人物品"并重建了他的家鄉上海，"鴨子先知"是關于1979年上海電視台播出中國大陸的第一個電視廣告 - 葡萄酒的故事。
這部目前票房12億美元的電影将徐某送到了"100億票房導演"俱樂部，僅次于陳思誠。有網友曾喊徐偉，希望他能打造一部上海廳系列OF，徐偉說他确實有過這樣的想法："讓禮堂裡的每一個角色都活起來，就像韓劇《請回答1988》一樣。
徐偉越來越像上海影視新勢力的代言人。
出生于1970年代的徐是土生土長的上海人，電影的場景來自童年的記憶。徐先生1994年畢業于上海戲劇學院，後來在上海戲劇藝術中心工作，1998年憑借電視劇《股票的顔色》獲得上海白玉蘭獎——新中國第一家證券交易所于1990年在上海成立，上海人民對1990年代股市的熱情展現在電影《股市瘋狂》中。
當時，上海話劇界流傳着一句話，沒看過徐偉的戲，算不上去過上海。2000年，讓徐偉一夜成名的《春璀八環》也由東方衛視（當時又稱上海衛視）投資播出。
如果做個統計，不難發現徐偉從電影生涯中飾演的角色類型最多是商人、小老闆，以及很多以上海為背景的城市。隻要有機會，他就會在工作中說幾句上海話。
無論是将徐偉推向祭壇的《易》系列，從《路上的人》到《太一》再到《媽媽》，還是從《幕後》《我不是毒神》到《鴨子先知》，故事往往以商業事件開始，也成為劇情的焦點。
這種身份的便利之處在于它直接出現在眼前。許多問題在金錢面前得到解決，但随之而來的是金錢的困境：利益和道德的選擇，金錢和感情的選擇。這種主題是現代人的焦慮：錢不是天賜，而是沒有錢，萬百萬就不能。
徐偉對商業世界充滿好奇和迷戀，這一身份與金融之都上海的氣質相得益彰，在一定程度上可以說是重塑了上海男性的媒體形象，填補了空白。
在相當長的一段時間裡，影視作品中最具代表性的男性形象有兩種：要麼老北京槍、荷爾蒙，視金錢為泥土;
上海是婆婆戲劇的發源地。這要追溯到1998年的熱門歌曲《嶽母的小姨媽》。編劇王麗萍是通過人才引進計劃，在上海新來的上海人。該劇，加上早先的《罪債》和《老太太的舅舅》，定下了上海台灣觀衆偏愛影視作品的基調，城市家庭倫理劇從此成為上海台灣的觀衆。在這樣的電影和電影中，男性往往被塑造成配角，為女性戲劇提供了土壤，這也強化了全國"上海小人物"的刻闆印象。
"罪惡債務"的照片。
而徐偉飾演的這種上海男人，沒有北方男人的膽識，一切都經過精心計算，做出選擇必須權衡利弊，偶爾采取基調，缺點很多，但冷漠，背景色還是好。最典型的是《我不是毒神》中的主角，無論是故事内外都赢得了尊重。徐偉終于在影視中為上海人挽回了面子。
從劇到戲外，徐偉都是一個精明的形象人物。徐偉在《路上的人》時隻是一個演員，但對題材有着濃厚的興趣，于是他開始了新的爐子，自導第二部《太偉》，拍攝了《太偉》，面對新導演徐偉，光老闆王長天還是答應獎勵他10%的利潤分成;
徐還把《香港》的票房收益注入了香港上市公司21 Holdings，該公司後來更名為Happy Media，徐成為第二大股東。然後，在2020年春節上映的《媽媽媽媽》中，因為爆發影院關門，徐偉反應最靈敏的一個，以6.3億的價格賣版權給位元組節拍，讓業界大吃一驚。
"十三邀請"的一次采訪徐偉，面對許志遠發出的"向現實鞠躬理想"的字眼，徐偉再也沒有接過。有一個彈劾審查：一張微妙的自私自利的臉。
02
上海影視勢力的崛起
在《太魏》之前，徐偉又經曆了一個轉折點。
在這裡，我們将介紹上海兩家重要的影視公司：SMG尚石影業和橙天娛樂。前者成立于2007年，是上海文光旗下的全資内容制作公司，蝸牛屋就是從此，後者成立于2005年，2007年收購了老香港影視公司嘉裕影業，更名為橙天嘉裕。
在徐偉之前，上海最令人印象深刻的角色是《蝸牛屋》中的宋思明。但宋思明不是上海本地人，他的農村出身，從國外到上海打仗，靠着自我奮鬥，嶽父和歲月孕育了一些難得的品質：儒家和有見地，博學多才，看到了一槍打血的問題，這種中年男人的形象在過去在影視劇中非常罕見。是以雖然宋思明在劇中是叛逆者，但隻是讓很多人讨厭它。"叔叔"從此成為一類男人的代名詞。
宋思明飾演的角色張佳來自陝西。但上海人有多愛他呢？他是上海白玉蘭獎提名最多的演員，總共六次。張佳曾多次感謝上海："上海是我的福氣"，"每次來上海，我居然回家了。
張佳譯最初是在西安電影制片廠混搭的，後來又去北京開發，至今仍不為人知，直到2009年在《蝸牛屋》大受歡迎，成為後期成功的典範。張佳翻譯是SMG尚世影業的簽約藝人，尚世飛是上海文光的全資子公司，是以看來張佳翻譯确實是上海影視圈的"自己人"。
《蝸牛屋》這個規模非常大，作品争議很大，投資方是尚世影業，播出平台也在東方電視台，後來，張佳翻譯了東方電視台的《浮雕》《懸崖》《心》《一仆人兩師》，收視率不錯，成為上石影業的第一張牌，難怪他把上海當成祝福。
在這個階段，張佳翻譯和徐偉産生了交集。
《蝸牛屋》女主角，飾演海藻李念，是橙天電影界的簽約藝人，素有"橙天七公主"之一之稱，唐薇也是其中之一。該公司投資了兩部電影，幫助徐震撼了"豬八環"的陰影，轉向了現代都市主題："愛情呼叫轉移"和"夜店"。當然，在此之前，徐偉憑借《瘋狂的石頭》獲得過最佳男配角獎，證明了自己的實力。徐薇是橙日"女婿"，妻子陶紅是橙日簽約藝人。
《夜店》是一部小成本的黑色幽默片，以上海一家深夜便利店為故事地點。除了張佳，還有東方電視台Joe Renliang的選段，他也是土生土長的上海人。
現階段，尚世飛和橙天娛樂兩家很快建立了上海影視合作相當密切、互利互惠，在對方對加塞斯自身藝術家作品的投資上，強化了上海影視業的勢頭。
但這還不夠。
2005年，發生了一件對京滬影視業産生長期影響的事情。華藝王牌經紀人王京華離開，加入了新成立的橙日，不僅為華誼帶來了重大震撼，還為陳道明、胡俊、夏宇等一大批藝術家來到上海，将京視圈網帶到了上海，甚至京滬影視圈大連一個系列。
不僅橙天、尚世影業和其背後的上海文光也是巨大的受益者。
滕華濤與編劇六六加海清的"鐵三角"組合就是這一時期的出現。三人組的"三部曲"（雙面膠、王貴和安娜的蝸牛屋）為東方衛視的家庭倫理劇開辟了新局面。
滕華濤在北京長大，父親滕文軒的名作是電影《象棋之王》和電視劇《血緣記》。然而，滕華濤卻通過都市劇在上海确立了他的魅力。北京的影視公司不僅派導演到上海，還帶了錢袋，尚世影業，這些作品都站在北京風情影視公司的背後，其中華藝兄弟也出演了《蝸牛屋》。
2011年大熱的《電影傳記》堪稱京滬影視界最成功的合作之一。除樂視外，北京電視藝術中心還是尚世毅的投資者，背後是北京電視台和上海廣播電視集團的共同努力。《陳玉川》的導演是來自北京的鄭小龍，首播在東方電視台。
在此期間，馮曉剛曾是四部電影攝影師和兩部作品的導演，《邁向共和國》和《大明王朝1566》導演張立也南下，在橙日擔任簽約導演兩年。2020年，上海文光的抗疫劇《在一起》，其精英們全馬出馬，由張立選大梁，擔任導演。
近年來，幾部以上海為背景的都市劇，激起了不少水花。"我的前半生""三十年""黃金歲月"...第一部和最後一部電影都是改編自香港女作家易澍，編劇秦薇是上海人，因為改編臉沒有被易書迷抵制，聲稱"秦炜編劇的作品不想看"。秦的表述是："我從易書世泰那裡借了一顆種子，種在上海的這片土地上，它種了一棵我們自己的樹。
《三十隻是》中王瑪尼居住的河邊建築，是上海 Net.com
上海影視行業最強大的力量來自正午的陽光。在推出《父母之愛》《歡樂頌》《榜單》後，正午陽光被業界稱為"爆炸制造機"，2016年，中國文化産業基金在正午太陽投資，成為其最大股東。
中國文化的發起者是李瑞剛，上海影視圈真正的大人物。而張麗儀南北，都叫"李叔叔"。
徐某于1994年畢業于上海戲劇學院，李瑞剛也畢業于複旦大學新聞系，進入上海電視台擔任編舞，2002年成為上海文光集團（SMG）總裁，直到2015年離開系統，專注于成為投資者，經營自己的中國文化基金，并投資了許多影視文化項目。
《中國企業家》形容李瑞剛：在新世紀上海乃至國家影視文化産業的發展中，李瑞剛是一個不容忽視的标杆人物。在他任職期間，他上司了SMG制作和廣播的分離，大小文本的整合，以及Perimeter和東方明珠的合并。
李瑞剛雖然離開了SMG，但永遠不要忘記自己是一個文盲，繼續為上海的影視文化編織網絡。中國文化投資的正午陽光之後，出品了《大江大江》、《大江2》等流行劇。兩個"大江"的投資者由上海擁有的三個資本部門簽約：上海廣播電視台，正午陽光，SMG尚石電影。《大江大河系列》和《山海之戀》作為改革開放的緻敬劇，不僅完成了命題的構圖，還赢得了良好的口碑，給上海赢得了足夠的面子。
2017年，中國文化還入股了全球最大的經紀公司CAA，該公司是包括徐偉在内的許多中國大明星的海外業務代理。
03
香港電影人的上海綜合體
近日，徐偉還擔任了脫口秀大會的嘉賓，談起每個玩家都知道，選手們的表現風格和生活八卦都值得信賴，真是脫口秀的鐵杆粉絲。
笑果文化是海派喜劇的新定位，内容創作主要是對城市生活和年輕文化的觀察和吐槽，是繼周麗波的《海牌青口》之後，能夠與北方喜劇競争的一股新生力量，對上海文藝界來說是一件好事。
徐偉對脫口秀的關注，除了地理位置的臨近，很可能是沒有合作的可能，為自己創作的喜劇内容注入靈感，發掘新的喜劇演員，其次，也從他最近一期的脫口秀大會上透露，他目前是藍心大劇院的經理，為劇院尋找優秀演員也是責任。
據消息，徐偉今年1月上任。
藍信大劇院是上海文光演藝中心的一個演出區，演藝組也是上海文光集團（SMG）的一部分。四處走走，或者這個圓圈。
巧合的是，龔導演的新片《蘭心大劇院》即将上映。該片改編自洪志強的小說《上海之死》，故事發生在20世紀40年代的上海蘭心大劇院，是一部間諜懸疑作品。翟也是上海人，這些年從廣州到重慶，從北京到法國，這次終于回國了。
是以看來，今年确實是上海電視劇的"大年"。除了《蘭心大劇院》，另外兩部關于上海的電影最近也受到了關注。一個是許鞍華根據張愛玲小說改編的《第一熔爐》，另一個是根據《王嘉偉第一部電視劇》改編的電視劇《花》。
這是香港導演徐安華第三次展現對張愛玲的愛。前兩部《愛城》和《半條命》的口碑還不錯，但這款《第一爐香》由于選角錯誤和文體公告的文體潤潤，青春的氣息之痛文學來了，至今尚未上映，一直被網友噴入篩子。
《花》改編自上海作家金玉成的同名小說，兩年前因在《十三邀請》中演繹《渣男》而受到網友的譴問。《花》是一部罕見的上海小說，在細節上再現了幾十年來的道地上海人，并于2015年獲得毛墩文學獎。
據說，在選角時，王家偉的第一個條件是演員能說上海話，是以三位主演——胡歌、馬一軒、唐薇，引進了一位水童的上海本土演員，這部電影也得到了上海電影集團的大力支援，成為了投資者之一。電影版《花花》将是王家偉繼《花式歲月》和《2046》之後《上海三部曲》的第三部。順便說一句，王家偉也是與徐偉一起上市的快樂傳媒的股東。
在此之前，上海電影集團還獲得了另一位本土作家王安毅的贊譽。2005年，王安毅獲獎作品《長恨歌》由上海影視集團和皇帝投資，以老上海為背景。上海影視集團寄予厚望，作為重點項目，請來香港導演關金鵬、鄭秀文出演，希望能再現張萬宇當年《餘靈宇》的輝煌。
意外投資5000萬，以600萬票房慘淡收場，讓當時的上海協會會長王安毅臉色十分挂着。後來王安怡這樣說：我想當一個優秀的編劇。這次徐安華執導的《第一爐香》，王安毅擔任編劇。但從早期的輿論來看，票房是令人擔憂的。
香港電影人總是偏愛上海。多年前，出演《在海灘上》的周潤發談起此事，列舉了一個重要原因：TVB老闆易福是上海人，是以香港電影對于老上海電影人來說是一件大事。
1970年代，他離開TVB，創辦了出生于香港但畢業于上海聖約翰大學的嘉裕影業，并在《宣言》中擔任記者，在那裡他和于亦福一樣，同樣喜歡上海。兩家老影視公司在香港和上海的老闆的命運，無疑加深了兩影視圈的聯系。
香港回歸緻敬電影《鴉片戰争》由賈瑜執導，謝瑾執導
在新的世紀，這種命運以一種奇妙的方式延續着：首先，2007年，嘉裕影業由橙天娛樂全資擁有，并入桔天，香港影視公司全面融入上海懷抱;
04
"紮根于自己的土壤"
在1980年代和1990年代，"北京圈"影視制作、内容制作和平台以及資本的興起有三個要素。内容制作是重中之重。
王碩的海馬影視創作中心聚集了一大批編劇：除了王朔之外，還有馬維都、莫言、海燕、蘇彤、劉恒、劉振雲、魏人、石鐵生等，成為内容制作的主力軍。早期的經典電視劇《欲望》《編部故事》《北京人在紐約》，以人氣海燕劇和馮小剛新年電影，綻放着盛開，都是這些人要激起的。
在電視劇《欲望》中，出軌的男主角名叫上海盛，誰知道是不是故意經營的《上海小人》。
北京好笑，上海人也看不懂，這是京影視劇傳播的天生優勢。但歸根結底，上海影視産業在内容創作上還是迷失了，中國第五代導演也集中在北方。上海人手不足。
1997年，上海舉辦了首屆新概念征文比賽，由《萌芽》雜志上海分會主辦。《萌芽》是中國第一本面向年輕人的原創文學出版物，以巴金的小說命名。上海很早就播下了這種青春文化的種子，到了21世紀，種子已經長成了小樹，兩根樹枝——韓寒和郭景明——從樹上冒了出來。
近十年來，這兩位備受争議的80後作家也成為上海影視業的重要分支。
漢漢文藝，小四豪華。與上海小鎮楊漢總是有"山、河、湖"的海相比，從四川小鎮來崇拜的郭景明似乎對上海的愛得特别深。他的每部作品，一看，都是一部英俊的男性美女談戀愛，本質上是郭敬明寫給上海的一封情書。《小時代》是郭敬明對上海的目光，紙醉金迷，但大多數上海人不屑一顧，以為隻拍了上海的皮毛，而根本無所獲。
但這并不重要。重要的是，郭景明過着他夢寐以求的生活，在他的上海豪宅裡，他的人生已經變成了一個"小時代"。
更重要的是，郭景明已經是一個新的上海人了。2010年，郭景明落戶上海，當年的新聞報道寫道，"上海為郭景明等人才短缺高水準申請戶籍搭建了綠色通道。同樣一起定居的還有金星。新聞報道還寫道，"十一五"期間（2006-2010年），上海文化宣傳戰線人才工作體系基本形成，文化人才政策體系逐漸完善。
上海渴慕善。
2004年，上海市文化人才認證指導委員會成立，多年來，源源不斷的從業者被引入上海，最近是楊超越，上海市協會實施了上海青年作家"531教育訓練計劃"，旨在建立一個五年内三梯隊100多名青年作家的廣場。
2017年，上海再印《關于加快推進城市文化創意産業創新發展的若幹意見》，年初印證了文化産業的重要性：
文化是城市建設的靈魂和基礎，是增強城市吸引力、競争力、影響力和軟實力的核心要素。文化創意産業是國民經濟和社會發展的重要支柱産業，是推動上海創新驅動發展和經濟轉型更新的重要動力。
幾年前，胡歌代表出席了新聞釋出會。《嶽母的小姑娘》編劇王麗萍針對上海影視文化的發展，成立了"上海王麗萍電影制片廠"："鼓勵更多藝術家在上海創作，把作品留在上海，在上海寫作，拍攝上海，繁榮上海文藝。
王麗萍是胡歌的高貴人物，在胡歌瓶頸時期邀請胡歌加入自己的編劇作品，連同三部戲。"作為一名本土演員，我認為這是在向那些漂北、漂泊的上海演員發出一個資訊，那就是我們有自己的土壤，是以讓我們回去紮根于我們自己的土壤，"上海演員胡歌當場說。
那一年，"上海學生"那一巴掌，多年後徐偉也為上海人回來了。2013年，《泰拳》成為第一部達到10億票房階梯的電影，馮小剛緊随其後，沖出了"私人認購"——也是為了彌補前一年《1942》的損失——希望重制《乙方》的榮耀。但口碑已經崩潰了。
不知道馮小剛是否會在甲方、乙方的線上冥想：
1997年結束了，我很想念它。
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本文作者|彭鵬主編|王濤
編輯|陳潤江 顧問|王淑琪