Sir也沒想到被一支“打拐”宣傳片吓住了。
據說一個拐騙團夥在縣城作案，不少家庭受害，至今找不到小孩的下落。
聽上去好像沒什麼特别。
可“嫌疑人”畫像公布的時候，你可能就沒法淡定了
沒有一個會動的鏡頭，也沒有國産恐怖片裡用爛了的尖叫和jump scare，隻用了文字、旁白和圖檔，就營造出瘆人的氛圍。
怎麼做到的？
除了越聽越不對勁的bgm，幾張詭異的老照片。
最絕的是，這支視訊用虛拟的手法，呈現出了一種——真實。
恐怖片中有一種類型，“僞紀錄片”。
國外例子不少，國内最有代表性的是《中邪》。
攝制條件很原始。
環境很接地氣：紅燈籠，鐵栅欄，民間作法儀式……
真實本身并不恐怖。
恐怖的是你在真實的指引下，一步步接近這恐怖元素，不由地開始相信它就存在于你的日常生活中。
如果說《中邪》一類的電影是“僞紀錄片”，通過模仿紀錄片來觸達真實。
那麼《歸來》就可以形容為是——“僞專題片”。
幾個要素一上來，你就感覺有内味了。
一開場，是廣播腔很濃的旁白。
字型，有點年紀了。
畫面和聲音，都有着滋滋的噪點。
讓人一下子陷入一種回憶的旋渦，八九十年代撲面而來。
再配以一些畫面，這些恐怖的故事，好像真的是從一本遺失的家庭相冊裡走來的：
上個世紀的家具裝修，筒子樓的過道……
而恐怖又不止來自于要素還原。
一則明明是虛構的短片，你為什麼會願意相信它說的内容呢？
因為哪怕虛構，它也符合邏輯。
先看所謂的“拐騙團夥”。
他們的目标有：
1、家中兒童經常獨處，缺乏溝通。
2、家庭中有老人于不久前離世。
3、住宅中擺放老人照片、肖像，并可以讓兒童接觸到。
4、住宅地處偏僻，人口密度少，環境複雜。
再結合片名《歸來》，指的是誰，不言而喻。
雖然全片并未指明，一到快要揭曉的時候，畫面立刻模糊、跳轉。
國産恐怖最大的劣勢，是“不可說”。
但有時候，這種劣勢可以巧妙地成為特色。
比如《歸來》總在欲言又止，你卻覺得越來越恐怖。
為什麼？
看看片裡這句話
“不可說”才是有真實感。
因為宣傳口吻，當然不可能承認怪力亂神。
而這又加重了事情的壓迫感。
明明不願意承認怪力亂神，還要制作宣傳片公開播放，那隻能說明——事态嚴重到不得不說了啊。
你能想象出當時縣城裡的氛圍：
一家家的孩子接連失蹤，沒有任何線索，一時間流言四起人心惶惶……
這個時候，必須要出面安撫人心，穩定社會情緒了。
專題片。
一個今天的觀衆已經有點陌生的名字。
在上個世紀八九十年代，常出現于電視中，或者由學校、機關組織觀看，用于官方的輿論引導工作。
一般是在重大輿情事件後，犯罪、安全防範、毒品、“精神污染”。
△ 賈樟柯電影《任逍遙》
于是一部借專題片的殼講出的恐怖故事。
成了。
而且它不光是吓人這麼簡單。
如麥浚龍的《僵屍》，是面對離開的親人，我們無法放手怎麼辦
恐怖，不僅是一瞬之間心跳的加速。
也是久違地，觸及到我們内心不敢通路的地方。
最後的結果不一定要是驚吓。
可以說我們無法道出迷惑不解。
可以是童年某一天的私密記憶。
也可以說溫暖和思念。
不可知的東西真的存在嗎？
至少，你發現了自己某一部分的情感，常常無法洞明，但它确實一直存在。
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編輯助理：莉拉不住