編劇： 樹上的男爵夫人
"如果你足夠幸運，年輕時住在巴黎，無論你走到哪裡，她都會和你在一起，因為巴黎是一場移動盛宴，"海明威說。"
電影中的巴黎是什麼樣的巴黎，它像文學經典一樣夢幻嗎？在《Delicious Relations》中，梅麗爾·斯特裡普（Meryl Streep）的名廚朱莉（Julie）将巴黎的味道和幸福變成了一頓524道菜的晚餐，寫在《法國烹饪的藝術》（The Art of French Cooking）中，治愈了一代女孩茱莉亞（Julia）。在《夢幻巴黎》中，巴黎曾經成為一個年輕人憤怒而徘徊的青春高地。在《革命之路》中，生活在美國的中産階級夫婦以"全家搬到巴黎"為挽救婚姻的最後一根稻草，卻沒想到會滑入更深的深淵。
巴黎一直是象征性的"其他地方"。
在《侯邁的鏡頭》中，巴黎呈現了電影的另一面，這是前所未有的，巴黎人看到了巴黎。轉彎的光影猶如生活的光波，流經巴黎每一個平凡的角落，每一條街道，每一家咖啡店，倒映在優雅的牆紙、壁畫、花瓶上。期間的男人和女人，體驗到愛的味道，在永無止境的談話中，産生了一種浸透了沉默的美麗和力量。Houmai的作品使巴黎趨向于煙火和現實。
《冬天的故事》從夏天開始，女孩費利西亞在海邊遇見查爾斯并墜入愛河，你不知道我的兩個人世界，仿佛時間已經靜止，世界變成了夢境。當女孩寫下她的位址并告訴查爾斯寫信時，她不知道自己錯了，并說這是錯誤的街道。拍攝五年後，費利西亞有一個美麗可愛的女兒，兩個有着截然不同僚業和不同性格的男朋友。每個人都說查爾斯不能回來了，隻有費利西亞相信，與絕望一起生活比絕望更好。
媽媽勸她不要和書露瓦克分手，很難對她的男人找到如此溫柔的愛。費利西亞說她不喜歡精神控制，但她喜歡身體控制，而盧瓦奇太溫柔了，不能像兄弟一樣。她有時說她更喜歡書，有時她更喜歡理發師 Masanx ，無論如何，對他們的愛不足以讓她和他們一起生活。
為了不繼續在巴黎等待，她帶着女兒去内維爾和馬桑住在一起。事實證明，與某人一起生活并生活在一起是可能的。雖然内維爾是一個美麗的城市，擁有夢幻般的古老街道和博物館，并享有盧瓦爾河的美麗景色，但馬桑克斯畢竟不是查爾斯，接下來的甜瓜也不是那麼甜。在内心本能的召喚下，她離開了馬山，回到巴黎，繼續與盧瓦克成為朋友。他們一起看了莎士比亞的戲劇《冬天的故事》，其中女王的雕像因愛的信仰而複活，費利西亞淚流滿面。戲劇是她的聲音，也是劇情的另一個隐喻，她和查爾斯不一定要重聚，但她相信愛情本身，愛情會得到引導，愛情具有排他性的獨特性。
巴黎的冬天灰暗潮濕，但人與人相處卻充滿了善意，女主角裹着圍巾，穿着厚厚的棉質連衣裙走進人群，坐地鐵或公共汽車，出發走進上班理發店，感受即将到來的聖誕節和新年氣氛。在這樣一個故事中，下一個角落，可能會有一個奇迹。
當費利西亞和查爾斯在影片結尾的公共汽車上真的相遇時，你看着我，我看着你，天使般的女孩艾莉絲笑着說這是"PaPa"，很難再一次相信愛情的奇迹會發生，記住，會有回聲。
個人看電影記錄有限，那些觸碰過我愛情片的人，沒有一部是幸福的結局，侯邁的其他電影也不例外，如古今，古今中外愛情大法則，愛情易死，人生易老。無論你是否相信愛情，愛情的字首形容詞總是 - 變幻無常。
《媛冬記》已經打破了這個規律，讓女主角經曆了浪漫邂逅，誤會了聯想、單身寄養、多角戀愛，曆經五年，終于等到了原著那一生。當我讀到第一部《寒冬》時，我無法了解侯邁的安排，第二次了解，不是這樣的安排就不能了，無論是故事還是命運，都需要有必然的機會。
霍米為《冬天的故事》給出了最好的結局。四季系列，情節與季節絲綢扣，每讀一個都像一個季節一樣貫穿人生，生機勃勃的春日，浪漫的夏日，寂寞而美麗的秋月，等待着冬天的到來。漫長的冬天結束了，又一個四季的輪回将開始。
與休谟的其他作品相比，《冬天的故事》特别讓人感受到了法國戀情的放松和彈性，與《日落和黃昏的愛情》有些相似，人們以耳語和激烈的方式交談。母女，姐姐和妹妹，女人和男朋友備用嬰兒一個，女人和男朋友備用嬰兒兩個...作為一個東方人感到驚訝，談論男人，談論性，談論靈魂和轉世，為什麼總是能如此低語，自然。
雖然維特根斯坦說過，語言的局限是我世界的局限，但人們必須對自己不能說的話保持沉默。但在人生的流動中，語言恰恰是人與人之間最重要的表達方式，語言使人與人之間的關系更加清晰，也會變得更加複雜。侯邁電影中很大一部分台詞的使用，是角色内心與行為沖突最自然的産物。了解這一點，以便與侯邁進行更多的對話。
也像後邁電影永遠不會過時的城市與現代性，剛才提到的巴黎，後邁電影的選角背景大多是巴黎，在著名的大城市、材質、人性，甚至曆史與藝術上，都會有更複雜的摩擦交彙點，這些都能給電影帶來有趣和富有想象力的空間，讓生活在城市中的人們有更細膩的一代感。
一個像隐士一樣生活在城市中，但對電影中街頭巷道主義最現實的表達充滿熱情的男人，是侯邁意識形态的發洩口。
他的編輯瑪麗·斯蒂芬斯（Mary Stephens）曾經說過："胡梅是個秘密人，但其實他是一個很簡單的人，甚至他的一切都很簡單。他的生活很簡單，他買不起貴的東西，他不穿昂貴的衣服。Houmai非常善良，做他的學生習慣于每天和他一起去喝茶開始學習。70多歲時，他日複一日地坐公共汽車去辦公室，不接受采訪，不喜歡别人給他拍照。"他最不想讓人們知道他是誰，甚至動員我們所有人乘坐公共汽車上學，告訴我們公共汽車的意義不僅僅是快速和經濟，關鍵是能夠看到人們并傾聽人們的對話。"
想象一下，他是一個多麼有趣的法國老人。
當它不擅長看電影時，我總是不善于總結它，而是看它。侯麥的作品《泥濘之夜》、《雙奇緣》、《午後愛情》《綠光》等道德系列、四季系列等等，都還隻是目前看起的一小部分，是以不可能概括出《胡麥風格》的所有本質，隻能說，雖然風格非常相似，但絕不會感到重複。
愛是取之不盡用之不竭的，因為它是心中永恒的向往。巴黎城市，似乎也走好每一步都可以是一次愛情冒險。
前段時間，有一個學生來我們機關實習，學法語，名字和電影一樣詩意。當被問及未來的計劃時，他說他想在法國學習。不知道她是否會去巴黎，走在塞納河畔，會有一段夢幻般的戀情。但也要知道，戀愛也永遠有模棱兩可、猜疑、不安等等，比如影子，這些，都是司空見慣的。
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