本人在之前的文章裡，賞析了不少名人的詩詞，有細心的朋友發現柳永的詞《鳳栖梧》無論是格式還是韻律上，與《蝶戀花》都極為相似，于是就問，為何同一格式的詞會有不同的詞牌名？
今天，我就《蝶戀花》這個詞牌名來簡單描述一下其演化的過程。
一、《蝶戀花》起源于《鵲踏枝》
相對來說，從古至今以《蝶戀花》為名的傑出詞曲相當多，而且這個詞牌名裡有“蝶”有“花”，蝶又戀着花，給人的畫面感非常豐富，各位詩詞愛好者對它更為熟悉和喜愛。
不過，《蝶戀花》最早的名稱是《鵲踏枝》。《鵲踏枝》原是唐教坊曲之一，也就是唐朝宮廷樂曲，專門供皇家和少數進階官員舉辦宴會時享用的，民間和普通家庭裡不可能聽到這樣的詞曲。
不過，既然是詞曲，就必然會被傳唱，《鵲踏枝》因其曲調頓挫悠揚，曲風凄婉柔美，深受聽衆喜愛。剛開始，它還是在宮廷内部以及士大夫之間傳唱，後來逐漸地傳播到了民間。不僅勾欄瓦肆裡總能聽到這個詞曲的旋律，普通百姓也時常哼唱，文人墨客都紛紛填詞，加入到了推廣《鵲踏枝》的行列裡。
以《鵲踏枝》為名的經典詞曲也是不少，如馮延巳的《鵲踏枝·庭院深深深幾許》就是經典中的經典：
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
這首詞上阙寫景，下阕述情，通過層層渲染，将一幅閨閣春怨圖描繪得精美動人，詞中幾乎句句都是名句，後世随便引用一句，都充滿了深刻的寓意。
很多人認為這詞是歐陽修所作。其實，這首詞雖然收錄在歐陽修的詞集《近體樂府》裡裡，卻不是不是他的原創。這首詞的原創作者是馮延巳，最早收錄在北宋時期陳世修編纂的《陽春集》裡，且詞牌名就是《鵲踏枝》。
在詩詞方面，歐陽修是馮延巳的死忠粉，他常常先将馮延巳的詞抄錄一遍，然後在其下方仿寫一首自己的詞。後人不知就裡，也沒有考究詩詞的出處，把歐陽修的手稿全部收錄到了《近體樂府》中，并将這首詞按當時流行的稱呼安上了《蝶戀花》的名字。而馮延巳是南唐人，離唐朝更近，他所作的詞用《鵲踏枝》更符合常理。
二、《蝶戀花》源自于哪首詞？
關于《蝶戀花》這個詞牌的出處，古今學着各有觀點。最多人認同的是其出自南朝梁元帝的一首詩：
翻階蛱蝶戀花情，容華飛燕相逢迎。
誰家總角歧路陰，裁紅點翠愁人心。
天窗绮井暧徘徊，珠簾玉箧明鏡台。
可憐年幾十三四，工歌巧舞入人意。
白日西落楊柳垂，含情弄态兩相知。
但這個說法顯然有些站不住腳，雖然這首詩裡的确出現了“蝶戀花”的字眼，但它首先是一首詩，與詞的格式相去甚遠；其次，這首詩是南朝梁元帝所作，比唐朝《鵲踏枝》出現的時間早了百餘年，唐朝新詞經過演變反而用了舊詩為名，情理上還是有些說不通的。
後來，經過專家詳細論證，認為南唐李後主李煜的這首《遙夜亭臯閑信步》是第一首以《蝶戀花》命名的詞：
遙夜亭臯閑信步，乍過清明，早覺傷春暮。數點雨聲風約住，朦胧淡月雲來去。
桃李依依春暗度，誰在秋千，笑裡低低語。一片芳心千萬緒，人間沒個安排處。
這首詞也是一首傷春曲，十分符合李煜被軟禁時期的心理狀态，他心中不僅充滿對故國的思念，又感歎天下之大，卻無自己的容身之處，最悲莫過于此。
這種心情就真的好比“蝶戀花”，一個有情，一個無意，雖然近在咫尺，卻如隔天涯。用這種凄美而又有畫面感的名字作為詞名，的确是李煜的畫風。
三、《蝶戀花》詞牌名随辭而變
從上面的叙述，相信大家都已經明白了，同一格式的詞曲會有多個詞牌名，這是根據作者自己的喜好以及這首詞的内容所決定的，并不是拘泥于必須依照古人的習慣統一用一個名稱。
是以，與《蝶戀花》同格式的詞就有許多名稱，除了《鵲踏枝》，常見的還有《鳳栖梧》、《卷珠簾》、《臨江仙》等等。其中《鳳栖梧》的來曆也很有意思，有人認為《鳳栖梧》的首創者是北宋的賀鑄，但據考證應該是柳永。
柳永少年便有才名，12歲時與父親參加汴京城裡一位名仕的宴會。宴會上，名仕的姬妾表演歌舞助興。這位歌姬不僅美豔動人，還能歌善舞，讓在座的賓客無不陶醉，紛紛作詞曲贊美。
柳永年少，在座的賓客本沒将他當回事，但他也自告奮勇地站起來吟了一首詞：
簾内清歌簾外宴。雖愛新聲，不見如花面。牙闆數敲珠一串，梁塵暗落琉璃盞。
桐樹花深孤鳳怨。漸遏遙天，不放行雲散。坐上少年聽不慣，玉山未倒腸先斷。
這首詞引用了很多諸如“敲珠”、“梁塵落”、“玉山倒”等經典，而且用詞雅緻有格調，讓人回味無窮。
更妙的是，柳永不僅詞寫得好，還精通音律，他的詞與曲的五音六律、輕重清濁都十分貼切吻合。主人家也是詞曲的行家，連忙讓歌姬将柳永的詞伴着樂曲唱了一遍，這真是餘音繞梁，讓人如癡如醉。
賓客們都十分驚詫于柳永的才華，紛紛稱頌，唯有主人家略有沉吟，說：“詞是好詞，就是名字能否改一下？”
原來，主人對這首詞不論是叫“鵲踏枝”還是“蝶戀花”都覺得不滿，因為“鵲踏枝”有點“糟蹋”花木的嫌疑，而“蝶戀花”又有點倒貼的意味兒，主人明顯不想讓人感覺自己是在糟蹋或倒貼給自己的姬妾。
柳永微微一笑，說：“詞曲自古就是名随辭變，我看這首詞就名‘鳳栖梧’吧！”
“鳳栖梧”把姬妾比作鳳凰，把主人家比作魁梧的梧桐樹，鳳凰隻找梧桐樹來栖息，這個名稱十分符合主人家的身份和地位。聽到柳永的這個解釋，主人家滿意地笑了，頻頻稱贊柳永有才華。
由此，我們可以得出以下觀點：
一是，同一格式的詞并不隻有一個詞牌名，可以根據作者自己的喜好和詩詞的内容給詞取名。
二是，《蝶戀花》最早是由唐朝教坊曲《鵲踏枝》演變而來，後來又演化成了《鳳栖梧》、《臨江仙》等詞牌名。
三是，李煜是《蝶戀花》的首創者，柳永是《鳳栖梧》的首創者。