「人生每個邊上，都有風景美麗。」
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圖文原創：人生邊邊
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01
春天
卷絮風頭寒欲盡。
這無疑是個相當不錯的開頭。
春天來了，萬物複蘇，大地欣欣然換上新裝。
盤旋一季的寒意終于偃旗息鼓，有了撤退的意思。
不，不是有了撤退的意思，而是就快退個幹幹淨淨。
此時，脫去一身厚重的冬衣，人也可以轉眼變得輕盈起來。
但真實情形并非如此。
趙令畤在《蝶戀花》中，接下來寫的，卻是這樣的句子：
墜粉飄香，日日紅成陣。新酒又添殘酒困，今春不減前春恨。
随後，像是要一吐為快，趙令畤在詞作下片繼續寫道：
蝶去莺飛無處問，隔水高樓，望斷雙魚信。惱亂模波秋一寸，斜陽隻與黃昏近。
02
不減
高開低走大抵是個不太好的詞。
不管用來形容人的運勢，還是用來描述一支股票的走勢，都能從這幾個簡簡單單的字眼中體味出或濃或淡的失望之意。
可是，不管承認不承認，這世間沒幾個人想高開低走。
如果可以選擇，高開高走肯定是人人都喜聞樂見的情況。
不行的話，低開高走也是令人非常滿意的事兒。
趙令畤又如何呢？
想來，他也是不願意高開低走的。
但現實之是以是現實，正在于一般而言，它不會因為人的主觀意志而轉移。
墜粉飄香當然是芬芳的，但和枝頭飄香，到底是兩個概念。
日日紅成陣當然是壯闊而又迷人的，但和漫山遍野枝頭春意鬧，到底有着本質的不同。
比起春天老去，寒意的全然消退，真的無法讓人生出太多歡欣之情。
如此，新酒遇上殘酒，也就再自然不過。
舉杯消愁愁更愁。
可是不舉杯，又能如何？
難道不舉杯，那愁就會識趣消失，轉而不見蹤影了嗎？
抑或是清醒之時，那奔騰而來的愁悶之情，就不會一生二二生三三生萬物了？
都一樣。
與其說無數舉杯的人在抱怨酒的毫無作用，毋甯說他們真正慨歎的，是愁悶的根深蒂固。
除此之外，酒有什麼不好的呢？
殘酒不行，那就再來幾杯新酒。
愁情既然無法消退，就算再增加幾分，又有什麼關系？
如果不介意今春愁意的頑固，再添上前春遺恨的恣肆，又有什麼不可以接受的呢？
來吧，都來吧，壓到麻木，再多也一樣無所謂。
03
惱亂
春天雖然漸行漸遠，但這個時節談秋天，仍然為時尚早。
然而季節流轉給人帶來的感受，常常會受到心理因素的影響。
境由心生。
這個境，季節，當然也可以包括進去。
心情不暢，在春天落紅陣陣之時，早早地便感受到秋之蕭瑟，又有什麼好奇怪的呢。
你問主人公為什麼心情不暢，還能因為什麼原因——
蝶去莺飛無無處問，隔水高樓，望斷雙魚信。
蝶去莺飛，既指主人公所處的時節，也暗指主人公所思戀的遠行人，像蝴蝶與黃莺一般，行蹤飄忽，無法尋找。
不過，若是蝶去莺飛了解為主人公羨慕的對象，以此展現她身不由己，慨歎自己無法像蝴蝶與黃莺那般，飛來飛去，一直可以飛到心上人身邊，大抵也是不差的。
若是身無雙翼，至少，她能夠通曉蝴蝶與黃莺的語言，進而可以探聽心上人行蹤一二，那也可以聊慰愁腸吧？
可惜，都沒有。
無處問便是無處可問，無處問便是無人可問，不管是無處還是無人，都是令人傷心欲絕的現實。
在望斷雙魚信之後，她，一個柔弱女子，能做什麼呢？
除了惱亂橫波，早早地感受到秋之凄冷，或是與秋天更進一步，眼看着又要荒廢這一年的美好時光，她其實什麼也做不了。
斜陽隻與黃昏近。
一天的光陰流逝，其實在轉眼之間。
一季的光陰流逝，其實亦在轉眼之間。
至于一年，甚至一生又會如何，她不敢去想。
她能夠想到的，她不得不想到的，是眼前這斜陽。
以及，因為斜陽而讓她不得不接受的黃昏即将到來的事實。
該來的，有些沒有來，有些，還是冷酷無情地來了。
來吧，來吧，都來吧。
橫豎都是一天。
04
光影
斜陽黃昏黯淡的光影中，一道單薄的身影靜靜地伫立。
那是趙令畤在《蝶戀花》中，展現給人們最後的影像。
這陰影如此憂傷清冷，将讀者瞬間拖拽到詞作女主人公的情感世界中。
那裡，是另一片光影。
明明暗暗，似乎有光在閃動，又似乎永遠沉寂，永遠沒個盡頭。
一個人死心塌地地思戀着另一個人之時，最惱人的，莫過于發現自己不過是在唱獨角戲。
落花有情流水無意也罷，一直得不到對方的消息也罷，其實都沒有本質的不同。
都一樣折磨人，一樣讓人欲癫欲狂，欲癡欲恨。
或者旁觀者會說，這有什麼可難的，把那個無情人徹底掃地出門，不就一了百了了嗎？
可是，情至深處，哪裡能說抛便抛？
說抛便抛的，也許隻有垃圾了吧。
那些不在意的東西，丢之不可惜，甚至巴不得早點丢掉的東西，被丢掉不過是早晚之間的事。
可那些被珍視，甚至如性命般珍視的一切，越是感覺留不住，越是要抓得更緊。
墜粉飄香，日日紅成陣。
哪怕明知抓不住，仍然要掙紮着，糾結着，怨歎着，才肯飄向自己最終的命運。
黯淡的光影中，那個單薄的身影仍在倔強地伫立着。
黑夜來了，但是光明，也許就在黑暗之後吧。
人生君說
“情至深處，一定會和春天一樣茂盛生長。”