第34屆金雞獎，張小斐獲得最佳女主角，拿下影後的桂冠。
主持人念出“張小斐”名字的一瞬間，其他女演員表情各異，有失落、有羨慕、有盡量保持微笑，隻有一個女孩，發自肺腑地開心。
她是賈玲，張小斐起身後穿越身邊的人，第一個擁抱的就是賈玲。獲獎感言中，感激之情也溢于言表：感謝組委會，感謝《你好，李煥英》劇組，感謝大碗娛樂。最重要的，感謝我的姐姐賈玲。
網友說，張小斐奪得影後，隻有賈玲是真心為她高興的女人。
同樣是《你好，李煥英》的主角，賈玲沒有被提名。面對自己的好朋友得獎，賈玲沒有嫉妒，沒有失落，隻有欣喜與祝福。
Girls help girls，如此令人感動。
縱觀近些年的影視劇，越來越多的故事在描繪“閨蜜文化”。女孩之間的感情，似乎也比愛情更加純淨，更加熾熱。
我們文化作品，不再是局限于“多女争一男”的題材，而是描繪女性群像。閨蜜之間也不再是塑膠姐妹情，而是攜手奮進的惺惺相惜。
《厭女》一書中提出，有一種男性視角的盲區，叫做“女校文化”，就是無需男人的女人世界。
閨蜜文化的興起，女性群像劇的大火，就是“女校文化”的一種表現。
我們驚喜的發現，女人之間不再是“宮心計”，而是有了深刻的友誼。
女人之間的友誼，來之不易
十年前，我們看電視劇的時候，會發現如果兩個女孩剛出場就親如姐妹，那麼幾乎可以預見的是，她們會因為男人而反目。
但是近幾年，我們看到的更多的是女性群像劇，大女主劇情，還有愛情甜寵劇。
兩者的反差，代表着女性生活中，男性角色的弱化，也代表了女性對自我認知的“初步”覺醒。
自古以來，女孩的成長，從來都不是容易的。女孩的成長，必然伴随着與男性愛恨交織的關系。
男孩的自我價值确認比較容易，從四、五歲的時候，到了俄狄浦斯期，他們就完成了性别确認。
他們本來以為自己和母親是一體的，母親是屬于自己的。但是到了四五歲左右，他們突然意識到母親是屬于父親的，父親是自己的競争者。
他們本該反抗父親，親近母親，但是由于父親的力量太強大，男孩就從抗争變成了認同。男孩認同男性的力量，他們世界的競争者，隻有男性。
男人自我認同的目标很多時候也比較簡單，比如權力和金錢。
但是女孩就不同了，她們也認為自己和母親是一體的，到了俄狄浦斯期，她們同樣發現了父親的力量。
女孩“争奪”的方式，就是讓自己很像媽媽，進而奪得父親的愛。她們穿媽媽的高跟鞋，她們說要“嫁給爸爸”，她們開始認同媽媽。
這就是女孩對人際關系的雛形：要證明自己的女性魅力，獲得男性的認同；要與女性競争，争奪資源；要與别人親近的同時，還要嫉妒、超越她們。
與此同時，女孩的成長還面臨着一項艱難，名為重男輕女。有一個成語叫做“弄璋弄瓦”，男孩是“弄璋之喜”，璋是美玉的意思。女孩是“弄瓦之喜”，瓦就是瓦片的意思。
從一出生，女孩的隐形競争者，就是另一個性别。
長大後，幾乎所有女性也面臨着“三重門”。
第一重：她們要在男人面前，展現自己的溫柔與美好；
第二重；她們要與女性競争，獲得更好的異性資源；
第三重：證明自己比男人強，與男人進行競争。
遺憾的是，這三重門之間常常是互相沖突的。互相沖突、互相交織呈現出來的結果是——在男人面前溫柔，那是“綠茶”；比男人強勢，那是“男人婆”；在女人中活得出色，那會引來同性嫉妒。
是以說，女人之間的友誼，往往會摻雜一些複雜的色彩。
女性之間純潔的友情，是一種覺醒
女性的價值展現，一方面是自己的人生價值，還有一方面是男性賦予的價值。但好像不管是哪種價值，都逃不開女性之間天然的嫉妒與競争。
除了我們肉眼可見的“塑膠姐妹”，女性之間還有更隐形的，更無意識的競争。
比如非常流行的“A4腰”、“動漫腰”，非常關注其他女性的身材，認為“我要是這樣就好了”。
女孩之間的友情，往往也會聽到“你最近是不是胖了”、“你怎麼也打扮一下”，這樣無意識的容貌焦慮。
還有女性污名化、蕩婦羞辱。如果女孩打扮漂亮，與異性關系好，會被稱為“交際花”、“綠茶婊”、“名媛”。男人出軌後，女人往往第一反應也是去報複同樣為女性的那位第三者。
還有一種女性，“雌競”的方式是“證明自己與其他女性不同”，比如讓自己像個男孩子，說自己不喜歡女生一哭二鬧那一套。
這些行為本質上，都是女性群體的“厭女”，對女性特征的厭惡。
在這樣的大背景下，女性之間的友誼，變得非常艱難。
那麼問題來了，為什麼近年來又興起“閨蜜文化”呢？
因為，女性的世界中，也許男性不再是必需品。
女性有了證明自己的機會，女性的自我價值更多可以靠人生價值提現，女性在成長的環境不再是被當做“弄瓦”。
女孩被父母珍視着長大，不用同性競争也能獲得更多資源，女孩之間有了更多的惺惺相惜。
演員朱珠接受采訪的時候被問到：好閨蜜跟你搶男人怎麼辦？
朱珠霸氣回答：讓給她，男人多得是。
當女人之間有了純潔的感情，那是一種真正的女性覺醒。
我們不再争奪男人的寵愛，不做和安陵容争男人的甄嬛，要做就做和沈眉莊攜手并進的甄嬛。
踢開男人後，女人們幸福了嗎？
現在的影視劇們，不再是“多女争一男”的狗血戲碼，但也有很多走向了讨好女性的爽劇。
《三十而已》中，隻展現女性的成長，劇中的男性都是渣男，男性被污名化。
還有各種姐姐愛上高富帥“小狼狗”，男主隻對女主甜寵，其他女性都是陪襯的戲碼。
這些讨好女性的“爽”，并不是真正的覺醒與獨立。
當我們走向另一個極端，追求“男人陪襯”的大女主，其實是一種反向形成。
因為我們害怕“小”，是以要證明自己“大”。我們害怕“依賴”，是以要證明自己“不需要男人”；我們害怕“不如男人”，是以要把男人踩在腳下。
這并不是真正的獨立，而是害怕失去優秀的铠甲，而發展出來的“假自體”。
這些女孩确實非常努力，但這種努力是為了掩蓋脆弱，是為了證明優異，而不是發自内心的欣賞自我，不是為了自己而努力。
女性被男權視角審視久了，開始反過來成為施虐者，想法設法虐男人。
平心而論，奴役男人後，女人不一定獲得幸福。
真正的幸福，是我們允許自己小，也能接納自己大，我們敢于依賴伴侶，也能夠自我獨立，我們不用跟任何人競争，隻要自我認可。
女性意識的覺醒，女性之間真正的友誼，也會在這樣的認知下升華。
我們之間不再是競争關系，更不是對抗男人的同盟，而是一種互相欣賞，一種惺惺相惜。
我看到你同為女人的不容易，我也看到你人生的獨特與美好，我願意見證你的好。
我希望你有你的愛情，我也有我的愛情。我們沒有必要比較，我們隻需各自幸福。
女性之間的友誼從什麼時候真正開始？
從互相欣賞，互相扶持開始。
被稱為2021年度真正的女性群像劇的，是一部叫做《愛很美味》的網劇。
劇中三個女孩，各有各的姿态，各有各的故事。她們不向男人獻媚，也勇敢追求愛情。她們互相鼓舞，她們也看到對方身上的閃光點。
和諧的閨蜜情，更容易在這樣的女孩身上發生：
她們愛男人，她們也愛女人。